tag:blogger.com,1999:blog-10974870397093310982024-03-13T06:49:29.796-07:00efectos especiales en el cine españolDomingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.comBlogger52125tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-34008992917932389742023-08-04T01:33:00.005-07:002023-10-03T10:23:01.418-07:00Pablo Pérez, pionero de los efectos especiales<p> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif""><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Pablo Pérez, una vida dedicada a los efectos
especiales <o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""><a href="https://www.imdb.com/name/nm0702316/?ref_=nv_sr_srsg_0_tt_0_nm_8_q_pablo%2520p%25C3%25A9rez">Pablo
Pérez Muñoz</a><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://www.imdb.com/name/nm0702316/?ref_=nv_sr_srsg_0_tt_0_nm_8_q_pablo%2520p%25C3%25A9rez"> </a> </span> fue uno de los pioneros de los efectos
especiales en el cine español.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En los
años cuarenta aún no existían en los estudios de cine españoles departamentos específicos
para<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>crear los efectos especiales.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Esta era un labor que se repartían entre el departamento
de arte, donde carpinteros, constructores, pintores y demás artesanos hacían maquetas, muebles y paredes falsas
para ser destruidas, etc. Mientras que en el departamento de fotografía se
encargaban de los trucajes ópticos y fotográficos. Cuando había que hacer una
lluvia o una nevada, siempre había algún atrecista manitas que se encargaba de
eso menesteres.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Entre los primeros que comenzaron
a hacer estos trabajos, estaban también los hermanos Antonio y Manuel Baquero.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No sabemos exactamente cuando comenzó Pablo Pérez
en el mundo del cine, probablemente a finales de los cuarenta o principios de
los cincuenta.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Trabajaba como
profesor<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y aunque <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no tenemos constancia de cómo
fue su inicio en el cine, si sabemos que comenzó haciendo maquetas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Algo a lo que era muy aficionado y en lo
que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tuvo oportunidad de lucirse en
muchas ocasiones. Uno de los primeros títulos en los que tenemos certeza que
trabajó fue en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Todos somos necesarios</b>,
(1956, José Antonio Nieves Conde) película en la que colaboró en la realización
de la maqueta del tren y el paisaje nevado en miniatura.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi0LedoVIbU-gMasg8uw28ERklHWQoMdkrMA6cIj6sRyT_C_0Updm233-Y0zqeO8eTCRa9do7slOGdnKWmfUdUe9Pvyb0rf6iDISIYmQ1xOyR1P-zprj3s89a6o-MgcHBbKqnqPFXdJTGNMLEF3hXUtQW_DjSSqSfK-QNNx2sIpMfBdiKP5doiHkWhYqw" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="700" data-original-width="1021" height="219" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi0LedoVIbU-gMasg8uw28ERklHWQoMdkrMA6cIj6sRyT_C_0Updm233-Y0zqeO8eTCRa9do7slOGdnKWmfUdUe9Pvyb0rf6iDISIYmQ1xOyR1P-zprj3s89a6o-MgcHBbKqnqPFXdJTGNMLEF3hXUtQW_DjSSqSfK-QNNx2sIpMfBdiKP5doiHkWhYqw" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjJPNYqJyy94a7dkCO80BCsxUbODCMm_BH3BEpdgVGW-CVThSNmDlycYMAXoXdOOBkkXsbDlerFtF4ERU5JrTeJaAmtKLGx__giHVcH5Rxaf5BOziGNI3DXcvBhJOCS8HKno_cVHQQh_ojAzAs4adwUxHc1qUx5d-Hl4gX2zEh8bXE7NmC9Va6VN7USBA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1080" data-original-width="1439" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjJPNYqJyy94a7dkCO80BCsxUbODCMm_BH3BEpdgVGW-CVThSNmDlycYMAXoXdOOBkkXsbDlerFtF4ERU5JrTeJaAmtKLGx__giHVcH5Rxaf5BOziGNI3DXcvBhJOCS8HKno_cVHQQh_ojAzAs4adwUxHc1qUx5d-Hl4gX2zEh8bXE7NmC9Va6VN7USBA" width="320" /></a></div><p></p><p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">En la imagen superior se ve a Pablo Pérez
a la derecha trabajando en la maqueta del tren. Abajo una imagen de la película.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Cuando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comenzaron<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>llegar las producciones extranjeras a España a mediados de los años
cincuenta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se crearon los primeros
talleres de efectos especiales, bajo la supervisión de experimentado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>técnicos ingleses y americanos como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cliff Richardson, Bill Warrington, Alex
Weldon.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pablo Pérez fue uno de los
primeros que comenzó a trabajar en los departamento de efectos especiales de
los americanos junto con los hermanos Baquero, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en películas
como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Orgullo y pasión</b> (1957, Stanley
Kramer) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Salomón y la reina de Saba</b>
(1959, King Vidor)<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
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o:title="59 Salomon y sabaB"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjDHyCV56p9-poCY0GqcJDg1MKFDa8XK9vLrnpMyqGBA-u-lPjc_Nem_Hra8_WlhZBigugCEHNtSYIykHFHuwVmN0cW1_64fYrCBA7-Ns1_tHAI2dlcz-VCMZLBmNRkrMYvrqcGbU0kYpUQyJBCCAoZjkzeUyNjg0LV48Fuz9sJKs5XvcTCwl5fHYcVmQ" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="823" data-original-width="1090" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjDHyCV56p9-poCY0GqcJDg1MKFDa8XK9vLrnpMyqGBA-u-lPjc_Nem_Hra8_WlhZBigugCEHNtSYIykHFHuwVmN0cW1_64fYrCBA7-Ns1_tHAI2dlcz-VCMZLBmNRkrMYvrqcGbU0kYpUQyJBCCAoZjkzeUyNjg0LV48Fuz9sJKs5XvcTCwl5fHYcVmQ" width="318" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face="Arial, sans-serif">Pablo Pérez en el rodaje de <b>Salomón</b></span><b style="font-family: Arial, "sans-serif";"> y Saba.</b><span face="Arial, sans-serif"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Poco
después Samuel Bronston<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desembarcó en suelo español, con su grandes producciones y contrató
a Alex Weldon, un veterano de los
efectos especiales, como jefe del departamento en todas sus producciones. Pérez
fue<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>su mano derecha durante los años de Bronston.
En aquel equipo entraron una gran cantidad de jóvenes, como Basilio Cortijo,
Fernando Pérez, Antonio Parra, Antonio Bueno,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y los mencionados Antonio y Manuel Baquero.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Toda aquella generación aprendió de los
técnicos extranjeros trabajando en aquellas grandes producciones como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rey de reyes</b> (1960,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Anthony Mann)<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Cid</b> (1961, Anthony Mann), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">55 días en Pekín</b> (1962, Nicholas Ray) o
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El fabuloso mundo del circo</b> (1964)
Henry Hathaway) y otras como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lawrence de
arabia</b> (1962) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Doctor Zhivago</b>
(1965) de David Lean.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Luego llegaron los
italianos y las coproducciones europeas que también dieron mucho trabajo a los técnicos
de efectos especiales con westerns, películas bélicas, de piratas, espías,
etc. <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1026"
type="#_x0000_t75" style='width:235pt;height:170pt'>
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</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh084YfFL0Z616t_295eToQtbFMir7nXwkNfkLzST3ghme8lcu6RSpEQPyY-ZxX0EKwjJLCXmA9Wf5pp0gmGGiW403zhGrWRK_PHihw9pl1XdaNNnmgu4gTkQkETwJ_rBftc_K1-ki19KoD5rHvzLCJJukFnr9xE9riSUXNxt7pqjmh2PrSwWL-Dy9liQ" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="504" data-original-width="699" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh084YfFL0Z616t_295eToQtbFMir7nXwkNfkLzST3ghme8lcu6RSpEQPyY-ZxX0EKwjJLCXmA9Wf5pp0gmGGiW403zhGrWRK_PHihw9pl1XdaNNnmgu4gTkQkETwJ_rBftc_K1-ki19KoD5rHvzLCJJukFnr9xE9riSUXNxt7pqjmh2PrSwWL-Dy9liQ" width="320" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">Pablo enseñando a un especialista a manejar
el arco en el rodaje de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Cid </b>(1961)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape
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</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj3zY7JRZwylxiB96Le0boBqhJ_IqklqPu_jplcsPBtREILC4bMkhhUXjAeb443eKl5plnkTb7vp-JQs1hsVj4ndoVYm10ZP4wfWp-FDvFHySVMLjP6qjgK3-rDHIroymVaQ3km_t63qbNjN1QMPG__9LzpmStwmBOcqYzwveufcc9L4FGqC5R5-1PgKg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="816" data-original-width="1920" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj3zY7JRZwylxiB96Le0boBqhJ_IqklqPu_jplcsPBtREILC4bMkhhUXjAeb443eKl5plnkTb7vp-JQs1hsVj4ndoVYm10ZP4wfWp-FDvFHySVMLjP6qjgK3-rDHIroymVaQ3km_t63qbNjN1QMPG__9LzpmStwmBOcqYzwveufcc9L4FGqC5R5-1PgKg=w472-h201" width="472" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Pablo
Pérez fue uno de los primeros españoles en abrir su taller de efectos
especiales independiente de los americano. Aunque no tenemos información suficiente
para corroborar la fecha, ya en el año 1960 aparece en los títulos de crédito de
una película española como responsable de los efectos especiales <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">María, matrícula de Bilbao</b> (1960, Ladislao
Vajda) y en otras películas españolas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">A
hierro muere</b> (1962, Manuel Mur Oti) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los
chicos con las chicas</b> (1967, Javier Aguirre)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Entre
medias siguió trabajando con los extranjeros en películas como:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b>La</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">batalla
de las Ardenas</b> (1965, Ken Annakin) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El
largo día del águila</b> (1969, Enzo Castellari) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nicolás y Alejandra</b> (1971, Franklin Schaffner) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marco Antonio y Cleopatra</b> (1972,
Charlton Heston) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape
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o:title="Marco.Antonio.y.Cleopatra.(Charlton.Heston,1972).(Spanish.English.Spanishsub).WEB-DLRip.XviD-AC3.by.Marc27.(filibusteros.c.avi_snapshot_00.01.34_[2014.07.05_19.35.53]"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj18HDoezwQqZUvYhCrylX3QHuEPq_4eU7tO1rmIhVHZ03izQDcXzF-JgzGnQboW5Rokv8e2zYB1RcjrvLY1A-8QS5v4w3-S46WFbQX6Dk6_f35yM-qhp1QNTkZe_5naecpBhHx8jWIKGOV2GWwNVxGTQYnSQ0kYo1O7ZlsU8kVOusQ-Wi4xPcQtrTdBA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="304" data-original-width="720" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj18HDoezwQqZUvYhCrylX3QHuEPq_4eU7tO1rmIhVHZ03izQDcXzF-JgzGnQboW5Rokv8e2zYB1RcjrvLY1A-8QS5v4w3-S46WFbQX6Dk6_f35yM-qhp1QNTkZe_5naecpBhHx8jWIKGOV2GWwNVxGTQYnSQ0kYo1O7ZlsU8kVOusQ-Wi4xPcQtrTdBA" width="320" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">Titulas de inicio de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Marco Antonio y Cleopatra</b> (1972) donde aparece
por primera vez como jefe de efectos en una producción americana.<o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1028"
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<v:imagedata src="file:///C:\Users\Pc\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.jpg"
o:title="batalla inglaterra-mayo 68B"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhiYP4tbnDER3rydW3MXsNc_lxHNDWCvDm13YYq-sApk9JK0ELzmFLJs3mVLjzkeoRKe2SIn-_WPaLOjBcCb-ioxdw6yyXHEHVR0rvzumizS1ztD8N9cj_O0-H_RYpsO4dTg3yageWDkB8sLBthJGOdS8dUuRCU4bTpnpdyOohZTvOwfZoiCnQb7rlFIA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="423" data-original-width="633" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhiYP4tbnDER3rydW3MXsNc_lxHNDWCvDm13YYq-sApk9JK0ELzmFLJs3mVLjzkeoRKe2SIn-_WPaLOjBcCb-ioxdw6yyXHEHVR0rvzumizS1ztD8N9cj_O0-H_RYpsO4dTg3yageWDkB8sLBthJGOdS8dUuRCU4bTpnpdyOohZTvOwfZoiCnQb7rlFIA=w374-h250" width="374" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">Pablo y algunos miembros de su equipo sentados
sobre bombas de atrezo en el rodaje de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La
batalla de Inglaterra</b> (1969)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face="Arial, sans-serif">A
lo largo de los años setenta su filmografía se <span style="font-family: arial; font-size: x-small;">dispara traba</span>jando en</span><span face="Arial, "sans-serif""> </span><span face="Arial, sans-serif">producciones americanas como <b>Los tres mosqueteros </b></span><span face="Arial, sans-serif"> (1973, Richard
Lester)</span><span face="Arial, "sans-serif""> </span><span face="Arial, sans-serif">o <b>Sinbad y el ojo del tigre</b> </span><span face="Arial, sans-serif"><span style="font-size: x-small;"> </span>(1977, Sam Wanamaker) pasando por coproducciones europea
a como</span><span face="Arial, "sans-serif""> </span><span face="Arial, sans-serif">la hispanos-alemana <b>El valle de las viudas</b></span><span face="Arial, sans-serif"> (1975, Volker
Vogeler) o producciones españolas de todos los géneros; Pánico en el Transiberiano <span face="Arial, sans-serif"><b>(</b></span></span><span face="Arial, sans-serif">1972, Eugenio Martín)</span><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span><span face=""Arial","sans-serif""> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Inquisición</b> (1977, Paul Naschy) de
terror,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y comedias como: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los pecados de una chica casi decente</b>
(1975, Mariano Ozores) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Madrid, costa Fleming </b> (1976, José María Forqué)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" style='width:197.5pt;height:140.5pt'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\Pc\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image011.jpg"
o:title="Simbad1"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhvTPqDGTUMBubaT-ieWhPuQ49dO3b8NMcSepswOZ9P6PJlVXh_j0l4WkYOCv8lhmxPap04rIyz6NCbyVRWVYkerBvFJarZkVJko0N1LNOLlv5RL5U4EBo1knvUEPbNvGeLswZUGNvfPihftu3gy785sADYnUmaiXDzdruFwzhtcNHuH02LzPsTPeY_0g" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="462" data-original-width="647" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhvTPqDGTUMBubaT-ieWhPuQ49dO3b8NMcSepswOZ9P6PJlVXh_j0l4WkYOCv8lhmxPap04rIyz6NCbyVRWVYkerBvFJarZkVJko0N1LNOLlv5RL5U4EBo1knvUEPbNvGeLswZUGNvfPihftu3gy785sADYnUmaiXDzdruFwzhtcNHuH02LzPsTPeY_0g" width="320" /></a></div><br /><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1031" type="#_x0000_t75" style='width:195.5pt;height:140.5pt'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\Pc\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image013.jpg"
o:title="Simbad2"/>
</v:shape><![endif]--><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnBBe4c96GG9jp5wYmKJi37R6ONTT5XafX8MMDhbJrzxnKp_28QzBuKnn-O5uC2BQmDTdGj1QD5_0dFBAdzodHbONsiyGF0zRMW2-uPEwe79KuxFh8n6cwGVKWM7sRWGl4F4zkGufCV_ufZd5YfLrj0ZuT_94BAVbYlgYg9sAjV-_36kOhjpfp-LH5wg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="465" data-original-width="647" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnBBe4c96GG9jp5wYmKJi37R6ONTT5XafX8MMDhbJrzxnKp_28QzBuKnn-O5uC2BQmDTdGj1QD5_0dFBAdzodHbONsiyGF0zRMW2-uPEwe79KuxFh8n6cwGVKWM7sRWGl4F4zkGufCV_ufZd5YfLrj0ZuT_94BAVbYlgYg9sAjV-_36kOhjpfp-LH5wg" width="320" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">Dos fotos de ensayos de la flotabilidad
en Almería del barco construido para <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sinbad
y el ojo del tigre</b> (1977)</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1032"
type="#_x0000_t75" style='width:349.5pt;height:194.5pt'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\Pc\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image015.jpg"
o:title="eye of tiger 11"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEizUmLY_EK0EKo77zF7ricBCu1VJJQFSWdW-4mSMXiWqMq7VEHoNb69QWXYGIMU0mZ3qjTjyvxZiFMuKRuxzX8cdwxYSROE3QQNIuZ-73pfI0DUsAxgwKRtkmozFN1SSRud5MEJiHFzVIT_gh2zL-miMOFnrQ46zYW5PLIsZy9LdWJVed4oAzu4hJpkhg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="505" data-original-width="910" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEizUmLY_EK0EKo77zF7ricBCu1VJJQFSWdW-4mSMXiWqMq7VEHoNb69QWXYGIMU0mZ3qjTjyvxZiFMuKRuxzX8cdwxYSROE3QQNIuZ-73pfI0DUsAxgwKRtkmozFN1SSRud5MEJiHFzVIT_gh2zL-miMOFnrQ46zYW5PLIsZy9LdWJVed4oAzu4hJpkhg=w456-h254" width="456" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Pablo Pérez (con camiseta roja) En el rodaje de <b>Los cuatro mosqueteros</b> (1974) pelicula para la que construyeron un pequeño submarino, entre otros artilugios mecánicos. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLV6w054M2CWqGRjb6y8e1ucguWs3OH-mrJcb1iNEwkyvWeNsPYF4_uX_s2klnK_0drQVYDD8aG1BUKOaDJbo-J153Vjn5FkTzD37BDI5PzFPSwVEARvcMgJFbhCDHRoMMh3hW0qtr70Rvuh3XyVuMKrl2DL4DLCCxIElg8z6VLG7wpHXCa6uguH5ve_s2/s714/perez%20mosqueteros1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="493" data-original-width="714" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLV6w054M2CWqGRjb6y8e1ucguWs3OH-mrJcb1iNEwkyvWeNsPYF4_uX_s2klnK_0drQVYDD8aG1BUKOaDJbo-J153Vjn5FkTzD37BDI5PzFPSwVEARvcMgJFbhCDHRoMMh3hW0qtr70Rvuh3XyVuMKrl2DL4DLCCxIElg8z6VLG7wpHXCa6uguH5ve_s2/s320/perez%20mosqueteros1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSdHzJ1c30MRvBey5XZVpzqG_Yw1ts_NjC9DWMqFGoNMcfYVtzmYINcjjCA2xHtXWVcAnfiH-ETBli1AQvPoYvAocpaiu_UQXvDwh6WvP1aYIV1RICm7j0RIQhLnbqZoqFkM_-LVo4UWBt7MCBf5If9fzg1f53gtmdD7D2PjnRzaTmfEhld7JeZHPtboeJ/s1920/Los%20cuatro%20mosqueteros%20(1974)%205.8%20%5BRichard%20Lester%5D(Oliver%20Reed,%20Raquel%20Welch)%20UK%201h48m.mkv_snapshot_00.15.10_%5B2019.01.02_22.25.10%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSdHzJ1c30MRvBey5XZVpzqG_Yw1ts_NjC9DWMqFGoNMcfYVtzmYINcjjCA2xHtXWVcAnfiH-ETBli1AQvPoYvAocpaiu_UQXvDwh6WvP1aYIV1RICm7j0RIQhLnbqZoqFkM_-LVo4UWBt7MCBf5If9fzg1f53gtmdD7D2PjnRzaTmfEhld7JeZHPtboeJ/s320/Los%20cuatro%20mosqueteros%20(1974)%205.8%20%5BRichard%20Lester%5D(Oliver%20Reed,%20Raquel%20Welch)%20UK%201h48m.mkv_snapshot_00.15.10_%5B2019.01.02_22.25.10%5D.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><o:p></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Ya
en los años ochenta, su actividad comienza a disminuir y se centra en películas
nacionales, realizado efectos para<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>comedias del productor José Frade como<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cristóbal Colón, de oficio
descubridor</b> (1982, Mariano Ozores)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La Hoz y el Martínez</b> (1985, Álvaro Sáenz de Heredia)<span style="mso-spacerun: yes;"> También en </span> películas dramáticas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mar Brava</b>
(1983, Angelino Fons) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La mitad del
cielo</b> (1986, Manuel Gutiérrez Aragón) y colaborando asimismo en varias
series producidas por Radio Televisión Española como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Las
Picaras</b> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sonatas</b> , ambas de
1983. Durante los años setenta y ochenta, trabajan en el taller de Pablo Pérez, varios técnicos de efectos especiales como Tomas Urban, Fernando Pérez Escurra, o Francisco García. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif""><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se retira del cine a medianos de los ochenta y
se dedica plenamente a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dirigir un
restaurante que había adquirido a mediados de los setenta <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la zona norte de Madrid. Falleció en el mas absoluto anonimato como muchos otros profesionales del cine dejando tras de sí innumerables títulos
míticos de películas de todos los géneros y nacionalidades. Uno de esos grandes
profesionales que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pasó casi sin
reconocimiento público y que desde este Blog queremos recuperar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"">Muchas
gracias a su hija Paloma por la información y material gráfico que nos ha
cedido para este<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>breve artículo. <o:p></o:p></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif""><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1033"
type="#_x0000_t75" style='width:180.5pt;height:194.5pt'>
<v:imagedata src="file:///C:\Users\Pc\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image017.jpg"
o:title="Con A-Weldon1"/>
</v:shape><![endif]--></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEibq6r5iec9U0ZuL8YBT_3V-9Ys4-GapV3otcOo4cKCL2zdqC3S0dFgtfsv7fyaRas8V_v3ZRuaz6BXc1Rzbo1ZO76q20Ah3hbcLPg_5H2ae8qHTGmc3XDNuHbdaGzesLDSD7Vbg-a65qfG0SiDikHKvILxSK4VQ4pJE-8XneTAscsoj8IR2k5U_FAqhA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1642" data-original-width="1518" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEibq6r5iec9U0ZuL8YBT_3V-9Ys4-GapV3otcOo4cKCL2zdqC3S0dFgtfsv7fyaRas8V_v3ZRuaz6BXc1Rzbo1ZO76q20Ah3hbcLPg_5H2ae8qHTGmc3XDNuHbdaGzesLDSD7Vbg-a65qfG0SiDikHKvILxSK4VQ4pJE-8XneTAscsoj8IR2k5U_FAqhA=w254-h275" width="254" /></a></div><o:p></o:p><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"">Pablo Pérez a la derecha junto a Alex
Weldon supervisor de efectos de las películas de Samuel Bronston.<o:p></o:p></span></p><span face=""Arial","sans-serif""></span><p></p>Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-53121129443108070942022-03-25T14:58:00.002-07:002022-03-25T14:58:23.765-07:00Joaquín Martín. 40 años construyendo decorados para cine y televisión. <p><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Hoy
dedicamos este pequeño articulo a Joaquín Martín, un artesano del departamento de arte, carpintero y encargado de construcción de decorados con una trayectoria de más de 40 años trabajando en cine y televisión. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Comenzó
su andadura profesional como ebanista en
un taller de la zona de Tetuán en
Madrid. Uno de los que trabajaban allí
le dijo a Joaquín que había trabajado en la construcción de decorados de una película.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Joaquín,
animado por esto, se fue a los estudios Sevilla Films y descubrió que estaban buscando personal para
construir decorados de una película <b>Reina
santa (1946)</b> con Enrique Alarcón como jefe decorador, y aquella fue su
primera película de una larga lista. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3LqMvNTwt87qV-pt-z0ew6Q6_eN-UKp1b56LLBLe35G6ZTRgKxkM7ItJ6Z1mYirx0U0M3cZZtJqAZMyNxUMng-O70Y8RSMBVCYB8PcjOreEaIo8DKYZlHP5zapB-DbO6EsAydfBrgQlpg1DCVGUXRnic5ALCmvj2IMl2aDApCE6PHhhyUftHT_9wzg/s768/1947%20Reina%20Santa%20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="574" data-original-width="768" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3LqMvNTwt87qV-pt-z0ew6Q6_eN-UKp1b56LLBLe35G6ZTRgKxkM7ItJ6Z1mYirx0U0M3cZZtJqAZMyNxUMng-O70Y8RSMBVCYB8PcjOreEaIo8DKYZlHP5zapB-DbO6EsAydfBrgQlpg1DCVGUXRnic5ALCmvj2IMl2aDApCE6PHhhyUftHT_9wzg/s320/1947%20Reina%20Santa%20.jpg" width="320" /></a></div><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Después
de aquello siguió trabajando en otras películas como <b>El quijote (1948)</b> en la que
se rodaron los interiores en Sevilla Films y los exteriores en Campo de
Criptana.<o:p></o:p></span></p>
<br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkXjWBlxF-xxxmsr0MSw22MOkRij7AyoS9umaClUBkm4J77nJqV-9aOBgA8bqDIO84OJlz8JbtFIBhsndM_OlKIneIZh9OCB0ElmjcyD7LzRF8txrDoc1JG23HXxfOss32RG-OAXgRMIy4_uG6xPvIsDCdgcXtx0KxdgBrJp-NX2f9D1KDiicFh2VcuA/s720/Q3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkXjWBlxF-xxxmsr0MSw22MOkRij7AyoS9umaClUBkm4J77nJqV-9aOBgA8bqDIO84OJlz8JbtFIBhsndM_OlKIneIZh9OCB0ElmjcyD7LzRF8txrDoc1JG23HXxfOss32RG-OAXgRMIy4_uG6xPvIsDCdgcXtx0KxdgBrJp-NX2f9D1KDiicFh2VcuA/s320/Q3.jpg" width="320" /></a></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Se quedó en Sevilla films donde el jefe de construcción era el veterano
Enrique Bronchalo, pero a los pocos años este se fue y entró a reemplazarle Francisco Prósper. Durante años
trabajó en el equipo de este constructor casi siempre en Sevilla Films aunque alguna vez fue a los estudios CEA donde el jefe de
construcción era Francisco Asensio. Era algo habitual que entre los jefes de construcción se pasaban
a profesionales de uno a otro estudio. En CEA recuerda haber trabajado en películas
como en la película <b>Marcelino Pan y vino (1955) o Teresa de Jesús (1961)</b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Trabajando
con Prósper en los estudios Sevilla Films hizo muchas películas, entre las que
destacan la de la productora CIFESA, como <b>Locura
de amor (1948), Alba de América (1951), Agustina de Aragón (1950)</b>, <b>Pequeñeces (1950), La leona de Castilla (1951) o Jeromín (1953)</b> <span style="background: white;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
<b>Agustina de Aragón</b> cuando se
derrumba el techo del hospital bajo el bombardeo del ejército francés, en
realidad eran un grupo del equipo de construcción subido a andamios que lanzaban
trozos de madera, polvo, serrín, etc, pero se le fue un panó de construcción
que se desprendió del decorado, afortunadamente sin consecuencias perniciosas.<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghldtoD7-gemmND7pVSb-tJS8eFOct6XHatLCCyA8bRmy3MTVIQqO2eviD1Ny70RKEf_AyQvDrCh6jnAAWQgKertg-oQQDGimiqpks1nNvnggBKsnSEuO5oEyY7avFYsINm7C-u0lxMIwcNScg6eMSx0wYHgr2m8dgoES6YQLT49mY1Z2xeLk585kFag/s768/Agustina%20puerta1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="768" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghldtoD7-gemmND7pVSb-tJS8eFOct6XHatLCCyA8bRmy3MTVIQqO2eviD1Ny70RKEf_AyQvDrCh6jnAAWQgKertg-oQQDGimiqpks1nNvnggBKsnSEuO5oEyY7avFYsINm7C-u0lxMIwcNScg6eMSx0wYHgr2m8dgoES6YQLT49mY1Z2xeLk585kFag/s320/Agustina%20puerta1.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-tvMQ0VvtLPD6_pj63vG78dbKzcn8CYFoGhcpsN78v1sIfD9VtkCAvoidotsEh5EPyJ65WXNQk39iafagrPpkEGzzW-zRIpF07Sx8mMDgrKjvuVZqeWSX59f1msytPoI7qlqzjwHDDh-ddZVz3Jarqq1tjqpTlOnpNmpOJwRAYeeJzDSdXCHWCHlIMg/s1063/maqueta%20zaragoza%20Burmann.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="748" data-original-width="1063" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-tvMQ0VvtLPD6_pj63vG78dbKzcn8CYFoGhcpsN78v1sIfD9VtkCAvoidotsEh5EPyJ65WXNQk39iafagrPpkEGzzW-zRIpF07Sx8mMDgrKjvuVZqeWSX59f1msytPoI7qlqzjwHDDh-ddZVz3Jarqq1tjqpTlOnpNmpOJwRAYeeJzDSdXCHWCHlIMg/s320/maqueta%20zaragoza%20Burmann.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: courier;">Arriba, decorado de Agustina de Aragón. Abajo, equipo de arte con el decorador Sigfredo Burmann en el centro, posando con la maqueta de Zaragoza construida para Agustina de Aragón</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
<b>Alba de América</b>. en el decorado del
barco en el puerto con la torre del oro.
levantaron el mástil del barco y había que subir arriba para sujetar las
cuerdas y obenques. Pero nadie quería hacerlo dado que el mástil se movía
mucho. Prósper estaba preocupado hasta que Joaquín se ofreció a hacerlo. Se hizo
un columpio y subió a lo más alto del
mástil que se bamboleaba peligrosamente. Lo sujetó a la parte superior y así
pudo trabajar y atar todos los cabos que sus compañeros sujetaron en el suelo para que el mástil
quedase fijo. Fue una maniobra bastante arriesgada, pero finalmente salió bien
y Prósper se lo agradeció profundamente.
<o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip9pnsLauwIxbJ7LHp56J2io_wyqemJqnoBSPdtCId8FgEhFERJmpCuw00iIcywEF9Yppf0Zj_eTt_Yso621zbpWof8GWAyN2wSrdeXoARVY9H5TD9v-MuTWM4OY3AljXqKEjfQ2sLwXMjQonN8higi-xXUXh2ssNaaRQgA302Vb0cZDg3SHhHJ1R04w/s720/Akba%20America%20-salv%C3%A1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip9pnsLauwIxbJ7LHp56J2io_wyqemJqnoBSPdtCId8FgEhFERJmpCuw00iIcywEF9Yppf0Zj_eTt_Yso621zbpWof8GWAyN2wSrdeXoARVY9H5TD9v-MuTWM4OY3AljXqKEjfQ2sLwXMjQonN8higi-xXUXh2ssNaaRQgA302Vb0cZDg3SHhHJ1R04w/s320/Akba%20America%20-salv%C3%A1.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: courier;">Decorado del puerto de Sevilla con la Torre del oro y una de las caravelas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">También en el equipo de Prósper, trabajó en <b>Amaya
(1952) </b>con Espinosa y Parrondo como decoradores. Se comenzaron a construir los decorados de un
pueblo medieval en El Escorial, pero producción se quedó sin dinero y la
película se canceló dejándoles de pagar a los de construcción. Un año después volvieron a terminarla y les
pagaron lo que les debían.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">A
mediados de los cincuenta empezaron a llegar producciones extranjeras (americanas
y británicas) y formando parte del equipo de construcción de Prósper trabajó en títulos como: <b>El caballero negro (1954), Ricardo III (1955), Mr.Arkadin (1955) y Alejandro magno (1956) <span style="background: white;"> </span></b> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Para la produccion británica <b>El caballero negro</b> construyeron el patio
del castillo y una réplica del monumento
megalítico de Stonehenge en la casa de
campo de Madrid. En la construcción del
castillo hubo un accidente. En aquellos años los andamios se montaban atando las piezas con cuerda, uno de ellos se
soltó y se desmonto con varios trabajadores subidos. Desgraciadamente, en esta
ocasión fallecieron cuatro miembros del equipo de construcción.</span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibs_fPMromS8Iynqwo0iXBdjozfOZjr8kxLb0Mynf96phCTg4tp3EijlNOmcf6-Vq86wVx9lsolAxWGm8KWsq3n77BYdA5yW_kCjhDK_J_wotuyVfqUwnTM3YHZRkMPZxaOpcGK24svX2fSkT_t0mEOYtudEb8emSn1d_bxZQyuNVeb7XrlZ7i28VV_w/s704/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="704" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibs_fPMromS8Iynqwo0iXBdjozfOZjr8kxLb0Mynf96phCTg4tp3EijlNOmcf6-Vq86wVx9lsolAxWGm8KWsq3n77BYdA5yW_kCjhDK_J_wotuyVfqUwnTM3YHZRkMPZxaOpcGK24svX2fSkT_t0mEOYtudEb8emSn1d_bxZQyuNVeb7XrlZ7i28VV_w/s320/9.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEslZVSn7DEAGnKMJ3KX0hVdxottCbaKUhCkNBExYWDd3hh2Q-1Rtf19nxWZoPsPJR6iEUfR7odwGlWDcY6dUhoml7SdSaB1iAfDInV3jjl1aSIH-qvKWflby7o3v90yglDHrJMkVWW6Jb8eYBKFad_tDrHemYSF1sYivTRAeVnchhPErjhA8f8fuO6g/s704/90.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="704" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEslZVSn7DEAGnKMJ3KX0hVdxottCbaKUhCkNBExYWDd3hh2Q-1Rtf19nxWZoPsPJR6iEUfR7odwGlWDcY6dUhoml7SdSaB1iAfDInV3jjl1aSIH-qvKWflby7o3v90yglDHrJMkVWW6Jb8eYBKFad_tDrHemYSF1sYivTRAeVnchhPErjhA8f8fuO6g/s320/90.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, "sans-serif";">También
con Prósper trabajó en </span><b style="font-family: Arial, "sans-serif";">La
vuelta al mundo en 80 días (1956)</b><span style="font-family: Arial, "sans-serif";"> rodada en Chinchón.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAi-8_UqNqNTrroa2uap4hrI7DVSg4jiydecauUGdbzGwIzatqwsGkmhvxvVxIsFRRK-_0u08ibW0kmloVoo1aduRbJEUeR-ZDZIQjjkycr4sM0QzshM92ovp-6xkjvAM-dPGLaQVJnZ-Rwjs6y97g0womf4kbKFsAkd0f_wv3PP5Qk_hg9V4Pw9cMkw/s1280/Chinchon2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAi-8_UqNqNTrroa2uap4hrI7DVSg4jiydecauUGdbzGwIzatqwsGkmhvxvVxIsFRRK-_0u08ibW0kmloVoo1aduRbJEUeR-ZDZIQjjkycr4sM0QzshM92ovp-6xkjvAM-dPGLaQVJnZ-Rwjs6y97g0womf4kbKFsAkd0f_wv3PP5Qk_hg9V4Pw9cMkw/s320/Chinchon2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: courier;">El primero por la derecha, Joaquín Martín junto a Cantinflas en la plaza de Chinchón. <span style="font-size: x-small;"> </span></span></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Calabuch (1956)</span></b><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> fue su última película con
Prósper. Se hizo el bar en decorado, parte de la iglesia y una réplica de la parte
superior del faro que se construyó en la playa para que el protagonista no
tuviese que subir todas las escaleras del faro realporque estaba muy mayor y le
costaba demasiado.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Tras
este rodaje Mariano Erdoiza se independizó de Francisco Prósper, y Joaquín se
fue con él y trabajó formando parte de
su equipo de construcción en películas
como: <b>Campanadas a medianoche (1966), Orgullo y pasión (1957)</b> En esta última se construyeron los molinos de
viento en Salamanca.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, "sans-serif"; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOrT5B8eOHr1bpmARH4k0R27kjMWZOOJkv_bM8vfP8fpk73B3o6YPLS4RpSqpOv1fu056ebKh5AVygc4_Jv-DYh2Tck39-iR6WoqVYksvx16syAuJJmxy9O-h-ujJ4PO3t1b9C8ZIwoDdFVit8EW_tV4J4cXfJsldtmfIfRGV8VfkYW-8CGQRTVo1aqg/s3924/orgullo%20y%20pasion.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2310" data-original-width="3924" height="188" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOrT5B8eOHr1bpmARH4k0R27kjMWZOOJkv_bM8vfP8fpk73B3o6YPLS4RpSqpOv1fu056ebKh5AVygc4_Jv-DYh2Tck39-iR6WoqVYksvx16syAuJJmxy9O-h-ujJ4PO3t1b9C8ZIwoDdFVit8EW_tV4J4cXfJsldtmfIfRGV8VfkYW-8CGQRTVo1aqg/s320/orgullo%20y%20pasion.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, "sans-serif"; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, "sans-serif"; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRSPrlZrZtI-WKuz1WmDn9gJJ1edV-Cq25aqByPdwUUprGU5N8TBK52hvvL5o7rTXIQ5XSjc6mWifs0ie5Un2WKh9lny3xCYOAH5oK-9Cxr_Urg_ncDeSvZewDr0qX7tadFTcffgMQoK4uMpkChuXLtIsKYMqlscKVD3r8jt7MHbwE75YR_JAWM0ZF3A/s3892/orgullo%20y%20pasion-sinatra2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2322" data-original-width="3892" height="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRSPrlZrZtI-WKuz1WmDn9gJJ1edV-Cq25aqByPdwUUprGU5N8TBK52hvvL5o7rTXIQ5XSjc6mWifs0ie5Un2WKh9lny3xCYOAH5oK-9Cxr_Urg_ncDeSvZewDr0qX7tadFTcffgMQoK4uMpkChuXLtIsKYMqlscKVD3r8jt7MHbwE75YR_JAWM0ZF3A/s320/orgullo%20y%20pasion-sinatra2.jpg" width="320" /></a></div><div style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: courier;">Arriba. Joaquín en Salamanca con los molinos. Abajo. con Frank Sinatra y otros compañeros durante el rodaje de Orgullo y pasión.</span></div><div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial, "sans-serif"; text-align: center;"><br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Durante
un breve periodo Joaquín colaboró como encargado de carpinteros con otros
constructores como Tomás Fernández con
el que hicieron un decorado de varias de
un poblado de Judea para la película de Samuel Bronston <b>Rey de reyes (1960).</b> Una noche se desató una terrible tormenta con
vientos huracanados y se llevó casi todos los decorados incluido el templo,
solo quedó en pie el decorado construido por el equipo de Joaquín.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">A
principios de los años sesenta comienza a trabajar en el departamento de construcción de Televisión
Española, donde colaboró con decoradores como Fernando Sáenz, Bernardo Ballester, Paco Sanz,
etc. Formó parte del equipo de
construcción de decorados en la película
<b>Sócrates (1971)</b> levantando los
decorados de Atenas en el pueblo madrileño de Patones de arriba. <o:p></o:p></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI8gGs5W6pmghh2L3NXiesBBeRriI-RGmh6LiPCHXSQ9vk406t-IpIDPQM8M4iJ7Rc4UE-XBRM8te0dAkE-hD7EiOZRlX6A8vlZiFLmXxeDOb0cjLiVmZ0zRVT8zjgTcc4mkvgZdOprm3ZDQASbjS5ndkBGeNXM4ENttYUeetzr9Ndq1e9V_KWXneehg/s3248/socrates.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2322" data-original-width="3248" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI8gGs5W6pmghh2L3NXiesBBeRriI-RGmh6LiPCHXSQ9vk406t-IpIDPQM8M4iJ7Rc4UE-XBRM8te0dAkE-hD7EiOZRlX6A8vlZiFLmXxeDOb0cjLiVmZ0zRVT8zjgTcc4mkvgZdOprm3ZDQASbjS5ndkBGeNXM4ENttYUeetzr9Ndq1e9V_KWXneehg/s320/socrates.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: courier;">Joaquín y dos comnpañeros en la Atenas construida en Patones de Arriba</span></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Trabajando
en TVE participó en la construcción de los decorados que se hicieron para la serie dedicada a Zarzuelas
dirigidas casi todas por Juan de Orduña como: <b>Las
golondrinas</b> (1968), <b>Maruxa</b> (1969) o <b>El caserío</b> (1972) <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpAwIMOKF3L7MluCBL8XX04WHKtf4h1yTQYyokWFri_miNxsB0P7aUpG7RPv_XqD-sCo42IOBnRkaVEyTzAyc1gZ86r2Mn1HEnIUbuVTGlwx1AhBInFsa6IZ_RBMWiBsouFl45KOASGnF2rEz3vipmZnJiF-xbdP3oyW6OFqWze1mKAW5Yym3J_i6W0w/s954/El%20caserio%20decor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: courier;"><img border="0" data-original-height="716" data-original-width="954" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpAwIMOKF3L7MluCBL8XX04WHKtf4h1yTQYyokWFri_miNxsB0P7aUpG7RPv_XqD-sCo42IOBnRkaVEyTzAyc1gZ86r2Mn1HEnIUbuVTGlwx1AhBInFsa6IZ_RBMWiBsouFl45KOASGnF2rEz3vipmZnJiF-xbdP3oyW6OFqWze1mKAW5Yym3J_i6W0w/s320/El%20caserio%20decor.jpg" width="320" /></span></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: courier;">Imagen del rodaje de El caserio en el que se aprecia el decorado de la iglesia construido hasta la altura del rosetón. </span></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Durante
más de treinta años, hasta su jubilación
en 1992 trabajó en Televisión Española formando parte del equipo de
construcción de decorados de programas y series tan conocidas como la dedicada a
adaptaciones de obras de teatro <b> Estudio 1 </b>(1965-1980), o la de dramatización
de novelas de autores cásicos titulada <b>Novela</b>
(1962- 1979)<b> </b>y series tan<b> </b>populares como<b> Fortunata y
Jacinta (1979</b>)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-59807926149725238512021-11-29T09:42:00.001-08:002021-11-29T09:44:19.709-08:00Francisco Prósper. Creador de ilusiones<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> Ya está a la venta el nuevo libro de Ediciones Area51, dedicado al diseñador y constructor de decorados, maquetas y trucajes Francisco Prósper Zaragoza.
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3wwp2iUyV4RuiB3F-Nh51NdFwVXMZOIb-xxtye9h2C5lsPV6CSOvzHER4W0og5ZQIy_BU0r-ATceCE7f9HUUq2hsbqRTXiJXTeZYqHtC0ePOmOXEDtE1TibZIKyBtpzqq82rpf-j0LMV6/s1559/portada+final2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1559" data-original-width="1380" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3wwp2iUyV4RuiB3F-Nh51NdFwVXMZOIb-xxtye9h2C5lsPV6CSOvzHER4W0og5ZQIy_BU0r-ATceCE7f9HUUq2hsbqRTXiJXTeZYqHtC0ePOmOXEDtE1TibZIKyBtpzqq82rpf-j0LMV6/s320/portada+final2.jpg" width="283" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista valenciano que comenzó su
andadura en el mundo de las fallas y pasó a trabajar en los estudios de cine en
Madrid, donde se convirtió en uno de los más reputados constructores de
decorados y expertos en maquetas. No contento
con esto cursó estudios de dirección de cine en la escuela oficial y dirigió
dos largometrajes y varios cortos y documentales. Escribió guiones y colaboró
como productor en varios proyectos. A lo
largo de su carrera trabajó con algunos de los mejores directores de cine del
momento y con técnicos de la talla de Ray Harryhausen, Gil Parrondo, o Eugene Lourie.
Su filmografía abarca desde cientos de películas españolas hasta coproducciones
europeas y grande producciones americanas y británicas rodadas en suelo
español. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El texto de este libro monográfico ha sido elaborado a partir de
información tomada de testimonios de la propia familia de Prósper y entrevistas
a profesionales que le conocieron como: José Luis Garci, Benjamín Fernández,
Fernando González, Fernando Arribas, Jacinto Soria, etc. Además del excelente
material gráfico de familia Prósper, contamos con el material cedido por los profesionales entrevistados y por la
familia de Manuel Summers, y de Emilio
Ruiz del Rio.</p><p>
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Dejo unas cuantas paginas de
muestra y enlace a la página web de <a href="http://bigerboat.com/home/?p=778">EdicionesArea51</a> donde podéis encontrar más información sobre este libro.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYzVQR-TW_raE_HB6dfdjsN91qo6MzUCwNRH8UJ7XVeSmJhKwYvp92pjEvziD02cGWh3hHcdfDRSl_KANObMzh2LG7QyjHDOn3y-fIfmdPUZIWl5daXKgt5lThI7ejxqbr6wdS4D1okA7y/s821/2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYzVQR-TW_raE_HB6dfdjsN91qo6MzUCwNRH8UJ7XVeSmJhKwYvp92pjEvziD02cGWh3hHcdfDRSl_KANObMzh2LG7QyjHDOn3y-fIfmdPUZIWl5daXKgt5lThI7ejxqbr6wdS4D1okA7y/s320/2.jpg" width="279" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFZ6vqJyao610SVwtiduyYF_8WPZMpI8kL9cw8iXCDsDasNKd5jz8YpsVILH-PJYmVSvHp82Rbr9qZqf1o8bhLIdC77BwrW0_XUxbepPdQp10hiLk5i9mk2s-bZlAAi2JTnlmH5yHRn0U8/s821/4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFZ6vqJyao610SVwtiduyYF_8WPZMpI8kL9cw8iXCDsDasNKd5jz8YpsVILH-PJYmVSvHp82Rbr9qZqf1o8bhLIdC77BwrW0_XUxbepPdQp10hiLk5i9mk2s-bZlAAi2JTnlmH5yHRn0U8/s320/4.jpg" width="279" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUlb_Eo0KRpAPrywdB0YP1v6Hhr0VS1iBv9k5mBmLeQ4iaTKXv65d4gSmX-UT8cW0q6hg5qoNtJUhvNwQcMKo6unA6enIoAxW0Ykl0qqSjsj-PSR98TGkF4UvJZTZ4GGFwjM1r5yf54Hmc/s821/7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUlb_Eo0KRpAPrywdB0YP1v6Hhr0VS1iBv9k5mBmLeQ4iaTKXv65d4gSmX-UT8cW0q6hg5qoNtJUhvNwQcMKo6unA6enIoAxW0Ykl0qqSjsj-PSR98TGkF4UvJZTZ4GGFwjM1r5yf54Hmc/s320/7.jpg" width="279" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmExg5Wgeot8xfqmo9h-RoIZmenoTLRbkY-Et2JlDtIpOuWdLz0B6O10c6IKfD08KNgc6Pk0KQZRBYdCIlQ-z4Pa3Is6ziKyBYjq_SpzQ2lCh66-uTZDalNuuIx8KM2eBc6R-scZpY9gOB/s821/9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmExg5Wgeot8xfqmo9h-RoIZmenoTLRbkY-Et2JlDtIpOuWdLz0B6O10c6IKfD08KNgc6Pk0KQZRBYdCIlQ-z4Pa3Is6ziKyBYjq_SpzQ2lCh66-uTZDalNuuIx8KM2eBc6R-scZpY9gOB/s320/9.jpg" width="279" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilZCozOem03pEuEEKp5Vzh38nBEXiqQqXanF18JOuXNc8lplE37QMHkwH9cbw8PSsnrWdNuDzmmB54YSaxOuYsbF3BFfFCDe1uzvddo1Vpfd2cANcKLOmUAv8zK8ga2_kxZD0WMuHNGT1u/s821/90.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilZCozOem03pEuEEKp5Vzh38nBEXiqQqXanF18JOuXNc8lplE37QMHkwH9cbw8PSsnrWdNuDzmmB54YSaxOuYsbF3BFfFCDe1uzvddo1Vpfd2cANcKLOmUAv8zK8ga2_kxZD0WMuHNGT1u/s320/90.jpg" width="279" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOolNVMKcyt-tnTYaFpq1Ml5SE82cJGUmurn1b-zg2_db8his0U6ssLn1pbcAiOoNDIDLrBTJPD_RVVzS5xnw3Vz6r5DfsTgZUY95IeMR2nSWkVEaqiYtY-RkQwKZuVfuW_2phev5E6LHz/s821/93.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="821" data-original-width="716" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOolNVMKcyt-tnTYaFpq1Ml5SE82cJGUmurn1b-zg2_db8his0U6ssLn1pbcAiOoNDIDLrBTJPD_RVVzS5xnw3Vz6r5DfsTgZUY95IeMR2nSWkVEaqiYtY-RkQwKZuVfuW_2phev5E6LHz/s320/93.jpg" width="279" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both;">Formato: 210 x 240 mm, vertical</div><div class="separator" style="clear: both;">Páginas interiores 238</div><div class="separator" style="clear: both;">Más de 400 fotos a color y B/N</div><div class="separator" style="clear: both;">PVP: 20 euros + gastos de envío.</div><div class="separator" style="clear: both;"><br /></div></div><br /><p style="background-color: white; border: 0px; color: #373737; font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; margin: 0px 0px 1.625em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Pedidos: <a href="mailto:Area51ediciones@gmail.com" style="border: 0px; color: #017a76; font-family: inherit; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration-line: none; vertical-align: baseline;">Area51ediciones@gmail.com</a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p>Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-70328551306517093132021-10-18T09:36:00.001-07:002021-10-18T09:38:38.142-07:00Exposición sobre el maquetista Emilio Ruiz. Daganzo 2021.<p class="MsoNormal">El próximo mes de noviembre se inaugurará una exposición
sobre Emilio Ruiz del Río en Daganzo, Madrid. Soy el comisario de este evento y
quiero compartir con vosotros algunas imágenes de las piezas originales que
vamos a mostrar. </p><p class="MsoNormal"> El cartel de la
exposición es una imagen de Emilio Ruiz con una pintura sobre chapa de aluminio
para la película <b>Cañones para Córdoba</b> (1970).</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVXdsPHHhK2HN0542gPRb968b2bdrSCuvhlb_KOmydWtRR28aP9UuNAttq8CenScF-sYZ2Yg8EXk0FcjvEUwxDbMYIh2yNCyUWWnAm_JvICljYlzE9NRcMzVbAQNRJiksBDbqytu0JfIU-/s2048/AF_+CartelEmilioRuiz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1457" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVXdsPHHhK2HN0542gPRb968b2bdrSCuvhlb_KOmydWtRR28aP9UuNAttq8CenScF-sYZ2Yg8EXk0FcjvEUwxDbMYIh2yNCyUWWnAm_JvICljYlzE9NRcMzVbAQNRJiksBDbqytu0JfIU-/s320/AF_+CartelEmilioRuiz.jpg" width="228" /></a></div><p class="MsoNormal">Algunas de las piezas que mostraremos son: Una pintura recortada sobre aluminio
realizada para un anuncio de televisión.</p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1iTe8a_gsAPpyiM1DUr_r_cgsDQbyvLoizH7WIBLdzi6ftccyiOAF4QPuA54Ma_VHLJ1b8Ej-1LV0CRpcBcYC76eb57mUpfr67PnlzWGFPN8TIIWC3PMcksS9WhGv63oDkf80M_W_PKJB/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="386" data-original-width="932" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1iTe8a_gsAPpyiM1DUr_r_cgsDQbyvLoizH7WIBLdzi6ftccyiOAF4QPuA54Ma_VHLJ1b8Ej-1LV0CRpcBcYC76eb57mUpfr67PnlzWGFPN8TIIWC3PMcksS9WhGv63oDkf80M_W_PKJB/" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyzURuX1ciXJb4W2qy6uVGVla9PMpB_7FlVGme0XrRMbgJ_f3pfIzuc6C5EOUL4LVhul8-SSkAbmnGBZy0gMN0b13LEMWQjcbq7ZlhZQ-pdDADJTIw18JLur1Ux7CnN3PeQONYrBHT0d2A/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1312" data-original-width="2000" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyzURuX1ciXJb4W2qy6uVGVla9PMpB_7FlVGme0XrRMbgJ_f3pfIzuc6C5EOUL4LVhul8-SSkAbmnGBZy0gMN0b13LEMWQjcbq7ZlhZQ-pdDADJTIw18JLur1Ux7CnN3PeQONYrBHT0d2A/" width="320" /></a></div><br /></div><p></p><p class="MsoNormal"> Algunas miniaturas
que realizó para las película <b>Tuno negro </b>(2001) </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiATwbsqAGhjQYkult1bvFyVcSNsq6AE-c7KtvC97odfxxsV1SMAbVUBpzGBiuY0kLcFqYWuSPzvlf0lRrkT2sP45pON2qkt3IZuj0bum8pQPXxelGIzyELqCKbGd4houRL-J8nBRiKMJPH/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="677" data-original-width="946" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiATwbsqAGhjQYkult1bvFyVcSNsq6AE-c7KtvC97odfxxsV1SMAbVUBpzGBiuY0kLcFqYWuSPzvlf0lRrkT2sP45pON2qkt3IZuj0bum8pQPXxelGIzyELqCKbGd4houRL-J8nBRiKMJPH/" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal"><o:p> Torre de la maqueta que se construyó de la catedral de Salamanca. </o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIIYoARAHgKlC8KU_C_GR_T3G_a7f-mczlx-89Ob5zDaxzLEaaeu3W0IRmCS8VJdWJeVgh2RBEuNn2ElCx7eZ2nfiBz9LIdAlHzlnk-LbD4kvmkZi030wtdlxZrmEy7BhKjUXHBjUZh2KN/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="600" data-original-width="800" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIIYoARAHgKlC8KU_C_GR_T3G_a7f-mczlx-89Ob5zDaxzLEaaeu3W0IRmCS8VJdWJeVgh2RBEuNn2ElCx7eZ2nfiBz9LIdAlHzlnk-LbD4kvmkZi030wtdlxZrmEy7BhKjUXHBjUZh2KN/" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal"> <b>El embrujo se
shanghai</b> (2002) </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW9-0gCxFCOuTblV2zo26Ln4fvkoHmY0RbALEniWKXXc51cEsKOFl2jAvs_-4Bq0YexDDZTnk6pOc17le8yO9d8NsYqHhT-4EFoYEaZCPiiya8EzO9IS-ZNCGgLF_x3CH3Spc8BveBeslZ/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="410" data-original-width="728" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW9-0gCxFCOuTblV2zo26Ln4fvkoHmY0RbALEniWKXXc51cEsKOFl2jAvs_-4Bq0YexDDZTnk6pOc17le8yO9d8NsYqHhT-4EFoYEaZCPiiya8EzO9IS-ZNCGgLF_x3CH3Spc8BveBeslZ/" width="320" /></a></div><br />Escena de la película con la maqueta colocada en la localización. Se rodó en el antiguo matadero de Madrid. <p></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWwBEFvcfZjDxwtE_tf9ZRtGYyOuzP9Er299NQR-W9tLEr96nm0X4FfKx9xRthFc_eKaWjolwxDvpvwaO5WBsEFXA3U0JH4EBzwp6O94y1XgRA31aTcX3QTwg_io84wxzpeB1c77M_EtLc/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="381" data-original-width="900" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWwBEFvcfZjDxwtE_tf9ZRtGYyOuzP9Er299NQR-W9tLEr96nm0X4FfKx9xRthFc_eKaWjolwxDvpvwaO5WBsEFXA3U0JH4EBzwp6O94y1XgRA31aTcX3QTwg_io84wxzpeB1c77M_EtLc/" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal"><b>La niña de tus ojos</b> (1998) Piezas de la maqueta de la entrada al campo de prisioneros. </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6D-4HYVs5bVYuN9uQwh1ljuT4bf3spHFrleaA3Abo03rMn8czpPui4Z9hS-K76bW8qgDNa0jGXbllRMFtbvDRdL0KQ6qrKrPqfIVn8B2GfGrdBgej7OcJClmjiRs80AgvnYmrC2m724FV/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="392" data-original-width="889" height="141" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6D-4HYVs5bVYuN9uQwh1ljuT4bf3spHFrleaA3Abo03rMn8czpPui4Z9hS-K76bW8qgDNa0jGXbllRMFtbvDRdL0KQ6qrKrPqfIVn8B2GfGrdBgej7OcJClmjiRs80AgvnYmrC2m724FV/" width="320" /></a></div><br />Las maquetas en la localización preparando el rodaje nocturno. <p></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAWkC2vs9J0AeSq8mTd_uGhmu5xRJiKubbtNd2xh-ZPz_MebSOC5KLePPJXSYrU_F6ssWwJpQHv0w4rD8zmZzbz__daWxCpEyFVFqNiq4eSDg5j9GNX71KITDR4SPhfGI1UbFeCe9ep5Wx/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="429" data-original-width="1168" height="118" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAWkC2vs9J0AeSq8mTd_uGhmu5xRJiKubbtNd2xh-ZPz_MebSOC5KLePPJXSYrU_F6ssWwJpQHv0w4rD8zmZzbz__daWxCpEyFVFqNiq4eSDg5j9GNX71KITDR4SPhfGI1UbFeCe9ep5Wx/" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p><p class="MsoNormal">Imagen de la película en la que aparece dicha maqueta. </p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLr-vymjrNmeHYUsL7PwjmFh4cMy3SIu7jMhT2xEE3786d8zaWEYm0K4trEPigb1Nafbz4XBldF-JLS0JnUqvcZc9WRe-n_Wkfqk9mBUbxId1WD9ZWc0Ymc5tddX5Sp1V55n05KC_phK8a/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="431" data-original-width="1019" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLr-vymjrNmeHYUsL7PwjmFh4cMy3SIu7jMhT2xEE3786d8zaWEYm0K4trEPigb1Nafbz4XBldF-JLS0JnUqvcZc9WRe-n_Wkfqk9mBUbxId1WD9ZWc0Ymc5tddX5Sp1V55n05KC_phK8a/" width="320" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal">También uno de sus últimas pinturas de la catedral de Notre
Dame que realizó para el documental <b>Emilio Ruiz: El último truco</b> (2007) poco
antes de su fallecimiento.</p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrg8p2jPsBBI2tuEJ8_gRu6dgC_CfqdDaadLNGoIzSJ9OhsZ_akzY3NfrCZR3RpHGBHeUnUhnRBH6gGC064ynaHWtFmKWiUC9cQEneqGLhK2i8e3Pu1po-k9sXXtiMTzxW_eFd35GOWBsL/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1152" data-original-width="2048" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrg8p2jPsBBI2tuEJ8_gRu6dgC_CfqdDaadLNGoIzSJ9OhsZ_akzY3NfrCZR3RpHGBHeUnUhnRBH6gGC064ynaHWtFmKWiUC9cQEneqGLhK2i8e3Pu1po-k9sXXtiMTzxW_eFd35GOWBsL/" width="320" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal"><o:p>En en rodaje de dicho documental aparece Emilio con el director Enzo Castellari mostrando la pintura de Notre Dame sobre Madrid. </o:p></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio3bmNNiW7TnOEnR9fKpzsICiS6y8TYF3iZ74KEQZtEPuu_ruROsJmvbR_M1MhDjmOQOAHPDExEW1R3ONvNwwVgb-Y7VU5Me-1vMnWKlX4RHLQvQTTHO7yt0SdKC2MJEEYSMO4K5lcvs5_/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="711" data-original-width="948" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio3bmNNiW7TnOEnR9fKpzsICiS6y8TYF3iZ74KEQZtEPuu_ruROsJmvbR_M1MhDjmOQOAHPDExEW1R3ONvNwwVgb-Y7VU5Me-1vMnWKlX4RHLQvQTTHO7yt0SdKC2MJEEYSMO4K5lcvs5_/" width="320" /></a></div><p></p><p>
</p><p class="MsoNormal">La inauguración de la exposición será el viernes 5 de Noviembre en la casa de la Juventud de Daganzo. Dicha exposición está organizada por el
ayuntamiento de Daganzo y la asociación cultural Daganzo Madrid70 con la
colaboración de Filmoteca española, la familia de Emilio Ruiz, y piezas cedidas
por Pancho Alted (Tesauro) y Ángel Díaz Sacristán. </p>Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-65174396536801140492020-11-11T07:47:00.001-08:002020-11-11T07:47:48.001-08:00Historia del "matte painting" en España.<p> </p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Maquetas pintadas en
cristal en el cine español<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/ Matte
paintings "made in Spain"<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></b></p><p class="MsoNormal"><b>16/10/2020. </b>Domingo
Lizcano.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Años antes de comenzar a trabajar como
profesional en el mundo de los efectos especiales para cine y televisión,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>era ya un gran aficionado a los trucajes
conocidos como "matte painting".<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Los conocía por varios documentales y making of de películas americanas
como la trilogía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La guerra de las galaxias</b>, y publicaciones como Cinefex o
Starlog.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La primera película en la que trabajé
tuve la suerte de coincidir con el gran pintor de maquetas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz del Rio</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que
realizó una pintura en cristal para la película de terror <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La mansion de Cthulhu </b>(1991). Mi interés en estos trucos de maquetas
pintadas en cristal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se fue incrementando
con los años según fui descubriendo los numerosos ejemplos de estos trucajes
usados en el cine español. Esta técnica ha caído en el olvido
y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la artesanía de pintar con pinceles y
pintura acrílica y oleo sobre un cristal, ha sido reemplazada por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las modernas técnicas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de pintura y retoque fotográfico digitales.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Pero empecemos por el termino en
ingles para describir este tipo de trucajes, que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es "matte painting". <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Una traducción literal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>seria pintura mascara, pero más bien debería
ser pintura con enmascaramiento. ya que de eso se trataba cuando se creó esta denominación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Haciendo un poco de historia hay que
remontarse<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al año 1907 cuando el artista
americano <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Norman Dawn</i> comenzó a hacer
uso de la técnica conocida como glass shot ( plano con cristal) en la que se
colocaba un enorme cristal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a un par de
metros frente a la cámara y se pintaba en este los elementos deseados. Podría
ser un castillo , una ciudad, o cualquier elemento de paisaje o arquitectónico
que resultase de difícil o costosa construcción a tamaño real.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Durante años se utilizó esta técnica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el cine mudo con excelentes resultados.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBwahGt87CARKkkLtyA6dU0RSYIfUmdssrG_7Lvh8Uo13FABfJicJsxRfSbsHb4AfsopIr5_Nou64kqEvGdj0o2WdVHulPZV0xAjF3Hs3JYiaAOZPl_Dlj7_BSquoN9-kKBSK0eH8NQ-nV/s985/Normandawn+Spanish+text.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="593" data-original-width="985" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBwahGt87CARKkkLtyA6dU0RSYIfUmdssrG_7Lvh8Uo13FABfJicJsxRfSbsHb4AfsopIr5_Nou64kqEvGdj0o2WdVHulPZV0xAjF3Hs3JYiaAOZPl_Dlj7_BSquoN9-kKBSK0eH8NQ-nV/s320/Normandawn+Spanish+text.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Sketch explicativo del "Glas Shoot" de Norman Dawn. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin embargo<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en muchos casos resultaba complicado llevar a exteriores<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una gran lamina de cristal enmarcada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la que el artista debía trabajar a la
intemperie pintando en el cristal los escenarios requeridos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por
eso varios artistas entre ellos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Norman
Dawn</i> y otros como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ferdinand P. Earle</i>
o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Walter Percy Day </i>comenzaron a experimentar
con otro sistema similar con el que poder trabajar tranquilamente en su estudio.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se trataba de fusionar el glass shot con
el matte shot. Este ultimo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>era
simplemente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un truco de doble exposición
en el que se bloqueaba una parte de lo filmado con una cartulina negra
para<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bloquear la luz e impedir la exposición
de la película en esa zona.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Esta zona bloqueada
o enmascarada en negro era donde debía ir la pintura de el elemento deseado. El
artista podia ahora realizar la pintura en su estudio pintando en el cristal
aquello que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se integraría en el material
rodado.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La pintura y el escenario rodado
anteriormente se podían juntar de diversas formas. Una era con la ayuda de un
Optical printer (impresora óptica) que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en términos sencillo era una maquina con una pantalla sobre la que se
proyectaban las dos imágenes creando una sola que era a su vez filmada por otra
cámara.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La otra opción era<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>conocida como "original negative"
en la que se usaba el negativo original en el que se había rodado el escenario <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con la pintura enmascarada en negro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y se<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>filmaba la pintura realizada por el artista en esa misma película usando
una máscara<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que tapase lo ya filmado y
dejase libre el área previamente enmascarada que no había sido expuesta a la
luz. De este modo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se filmaba en el mismo
negativo el escenario real y el pintado quedando todo expuesto en dos momentos
diferentes pero en el mismo negativo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Cualquiera de estas diferentes
aproximaciones al mismo truco son perfectamente validas si se realizan con
acierto. Hay grandes ejemplos de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>maquetas
pintadas en cristal realizadas en las distintas técnicas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">En cuanto al cine español, también
tenemos muchos ejemplos de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estos
trucajes.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El termino matte painting no
se ha usado en el cine español hasta recientemente con la llegada de los
efectos por ordenador y los matte painting digitales.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Durante años a los pocos artistas que
realizaban estas trabajos se les llamaba simplemente pintores de maquetas o
maquetistas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aunque este último término
es muy amplio ya que en él entran también los constructores de maquetas corpóreas
(carpinteros, escayolistas, etc).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Artistas
especializados en maquetas pintadas en cristal ha habido muy pocos en el cine
español, pero si de una calidad excelente.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>El más famoso<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de ellos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es sin duda <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz del Rio,</i> uno de los artistas más longevos de nuestro
cine ya que trabajó en su especialidad desde<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>el año 1942 hasta su muerte en el 2007,<span style="mso-spacerun: yes;"> l</span>a friolera de 65 años. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">En realidad <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio
Ruiz</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue el único que llegó a
especializarse completamente es esta disciplina artística <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y por lo tanto se convirtió durante varias décadas
en el pintor de maquetas oficial del cine español.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Maquetas corpóreas es otra cosa, ya que había
muchos talleres de construcción y grandes maquetistas y decoradores que usaban
esos trucajes. Pero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>este articulo está
dedicado a las maquetas pintadas , generalmente sobre una luna de cristal
aunque también se realizaron muchos trabajos sobre recorte de chapa de aluminio
o madera.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOIexZ_FmdNKszBPYHIXLBjsIJLBbuAMniNq0Eeb17u32SHPWCdTeNUh0YGbvRn_SC1C6v4VlwbI15RWNUwrOG-d6J0PcopuqVQG0s8Ap9gN4UPuWPVw5OwX6SY98pjJalIVCwQnvQFGGs/s2048/Emilio-+pintando+Colon.+.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1356" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOIexZ_FmdNKszBPYHIXLBjsIJLBbuAMniNq0Eeb17u32SHPWCdTeNUh0YGbvRn_SC1C6v4VlwbI15RWNUwrOG-d6J0PcopuqVQG0s8Ap9gN4UPuWPVw5OwX6SY98pjJalIVCwQnvQFGGs/s320/Emilio-+pintando+Colon.+.JPG" width="320" /></a></div><span style="mso-spacerun: yes;"><div style="text-align: center;">Emilio Ruiz pintando en un cristal para la pelicula <b>Cristobal</b> <b>Colon: el descubrimiento</b> (1992)</div></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Tuve la suerte de conocer,
trabajar y disfrutar de una amistad con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio
Ruiz</i>, así como de haber tenido la posibilidad de conocer y charlar sobre el
tema con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julián Martin</i> el otro gran
maquetista del cine español.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En mis años
de investigación para escribir el libro "Los alquimistas del séptimo arte"
pude entrevistar a profesional del cine español que trabajaron con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild</i> otro de los grandes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>decoradores-pintores<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que trabajaron en nuestro cine, o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio
de Miguel</i> un excelente pintor forillista que más tarde pasó a ser ayudante
de director de arte y finalmente llego a ser director artístico. También él durante
varios años pintó maquetas en cristal.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En realidad en España, dado la limitada naturaleza de nuestra industria,
no ha habido cabida para muchos más profesionales en esta técnica ya que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con solo unos pocos había suficiente mano de
obra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para la escasa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>demanda de estos trucos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Gracias<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>a la información<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recolectada en entrevistas
a profesionales <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a la continua búsqueda
de las escasísimas menciones a estos trucos en libros y revistas de cine español
he podido crear esta línea temporal cronológica en la que reconstituir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una historia breve de las maquetas pintadas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el cine español. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>He incluido también algunos trabajos realizado
en películas en régimen<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de coproducción
o incluso de producción extranjera siempre y cuando el artista fuese
español.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por lo que he podido
averiguar, aunque esta técnica comenzó a utilizarse en el cine americano<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el año 1907 y en Inglaterra en 1919, en España
no he encontrado ninguna película con este tipo de trucajes hasta el año 1940. Maquetas
corpóreas evidentemente se habían usado muchas, ya desde el cine mudo cuando
los pioneros como Fructuoso Gelabert y sobre todo Segundo de Chomón realizaron
rodajes con maquetas y miniaturas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero
no fue hasta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>después de la guerra civil cuando
dos directores artístico extranjeros<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>introducen dicha técnica en el cine español. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> Comenzamos así con esta breve Historia de las maquetas pintadas en cristal en el cine español: </o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pierre Schildnecht</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schildkneckt</i>
decorador ruso exiliado a Francia, había aprendido la técnica de pinturas en cristal
(matte painting)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cuando trabajó en Francia
con el artista británico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Walter Percy Day</i>.
En 1939 se traslada a España huyendo de la Segunda Guerra Mundial y es contratado
en Barcelona por la productora UFISA, cambiando su nombre a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild</i>. Para la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La florista de la reina (1940) </b>realiza
el primer trucaje con pintura en cristal <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>conocido en una película española. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZF6EFZzm7y07Llc-7UB5UspaWuY9aSHt0sSMJsDTa_XMwkTViZff1eUMO5zF7mwG2rVmLkVO1tA6J3PkkugLMiUekZw0SRAflmtjrss6qIowO48S-Agp-tjFs66abVO71DaisfeaP9izY/s596/La.florista.de.la.reina1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="483" data-original-width="596" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZF6EFZzm7y07Llc-7UB5UspaWuY9aSHt0sSMJsDTa_XMwkTViZff1eUMO5zF7mwG2rVmLkVO1tA6J3PkkugLMiUekZw0SRAflmtjrss6qIowO48S-Agp-tjFs66abVO71DaisfeaP9izY/s320/La.florista.de.la.reina1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">En los estudios cinematográficos Orphea de Barcelona se recrea la Gran Vía madrileña. Se construyó la parte inferior de algunos edificios y la parte superior la pintó Schild en cristal. </div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDmDsF_wxmISlvY2jzHQT8028va0n8y1i6z99mF7QWwUo1PV6cxc3xqkurxW8sPBgeJlpNfczGIgWB5vjLVEUkb8N8b6ICxr5u3-ziCUVoR4FFPdd9fXN6ECLrmn-EUokb8SV0ANGZgdhj/s901/pedroschild.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="696" data-original-width="901" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDmDsF_wxmISlvY2jzHQT8028va0n8y1i6z99mF7QWwUo1PV6cxc3xqkurxW8sPBgeJlpNfczGIgWB5vjLVEUkb8N8b6ICxr5u3-ziCUVoR4FFPdd9fXN6ECLrmn-EUokb8SV0ANGZgdhj/s320/pedroschild.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Pedro Schild trabajando en una pintura en cristal. </div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schild</i> usó la técnica del "matte
painting", es decir que enmascaraba<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>la parte donde iría la maqueta al rodar el plano y la pintura la
realizaba en su estudio, donde rodaba la pintura una vez terminada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en la misma película usando el negativo
original. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como ayudante suyo estaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Alarcón</i> que fue testigo de la realización
de dicho truco y de otros más con maquetas corpóreas y cuando <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Alarcón se estableció en Madrid poco después comenzó
a usarlos en sus películas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schild</i>
pasó sus primeros años en Barcelona cuando Alarcón se fue a Madrid,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Schild<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>tomo como su nuevo ayudante a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan
Alberto Soler</i>, que también aprendió la técnica y que la puso en
práctica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en varias ocasiones, siendo él
mismo quien realizase las pinturas.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">De vuelta a Madrid y como decorador jefe, Enrique Alarcón utilizó las maquetas
pintadas en cristal en películas como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eloisa está debajo de un almendro</b> (1943)
y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Clavo</b> (1944). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Alarcón contó para realizar las
pinturas con <i>Enrique Salvá</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que era en
esa época<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uno de los mejores y más solicitados
pintores de forillos del cine español. Alarcón le explicó la técnica de la
pintura en cristal y este se animó a realizar los trucos en dichas películas. De
este modo comenzó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Salvá</i> a
pintar maquetas en cristal para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alarcón</i>, y otros decoradores. Salvá tenía
como ayudante a un jovencísimo <span>Emilio
Ruiz</span>, recién salido de la escuela de bellas artes. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> aprendió con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvá</i>
a pintar forillos y maquetas en cristal, convirtiéndose rápidamente en un
magnifico profesional de estos dos oficios. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSNCTyITELqtXZUW9uzDGNsh8bCdx2qUI-cV_bOe63iy_5qi8y7tHk2fUs_q-t1_7ME1ipn3x-NWdes3JATnEFcpU-QkhY0O19pMZxhnRj0ujuCFudfxRoPmVcPqcCknWtHUdJBud6rS4G/s1276/Eloisa01c.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="1276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSNCTyITELqtXZUW9uzDGNsh8bCdx2qUI-cV_bOe63iy_5qi8y7tHk2fUs_q-t1_7ME1ipn3x-NWdes3JATnEFcpU-QkhY0O19pMZxhnRj0ujuCFudfxRoPmVcPqcCknWtHUdJBud6rS4G/s320/Eloisa01c.jpg" width="320" /></a></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Decorado de <b>Eloisa está debajo de un Almendro</b>. El techo y los arcos que lo refuerzan, estan pintados en cristal por Enrique Salvá</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2MSyZfIiqmYVRI69H2Cplmnns1EUcweZKjjofvVqB8i0CFx1fJ8AVycEejrsjjryWIBMZ_bv6QqMvaqB5_v6Gl03IPk2aTufc1qOd2oLyxZbhsLpjQX5C6KUM6iTJEbEraXM2-Nmhyphenhyphenmh6/s850/el_clavo+matte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="628" data-original-width="850" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2MSyZfIiqmYVRI69H2Cplmnns1EUcweZKjjofvVqB8i0CFx1fJ8AVycEejrsjjryWIBMZ_bv6QqMvaqB5_v6Gl03IPk2aTufc1qOd2oLyxZbhsLpjQX5C6KUM6iTJEbEraXM2-Nmhyphenhyphenmh6/s320/el_clavo+matte.jpg" width="320" /></a></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Otro decorado de Alarcón, para <b>El Clavo</b>. El techo de la sala de juicios fue pintado en cristal por Enrique Salvá.</div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-spacerun: yes;">Otro director artístico extranjero, el alemán <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sigfrido Burmann</i>, había diseñado los decorados de tres producciones españolas rodadas en los estudios alemanes UFA. Fue allí donde fue testigo de la utilización de los trucos de maquetas en primer término, tanto corpóreas como pintadas en cristal. Cuando volvió a España a finales de los años 30, comenzó a hacer uso de estos trucos. En varias películas utilizó maquetas corpóreas hasta que en 1944 probó por primera vez las maquetas en cristal. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Burmann</i> conocía a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Salvá</i> que era un magnifico pintor de forillos con el que había trabajado anteriormente. Le<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>explicó cómo funcionaba el truco del cristal y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvá</i> se animó a intentarlo en la películas como <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los últimos de Filipinas </b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(1945)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0T2dR5qfy_bKGnYC5JAGobFwfEoZOZ9c3TZTXnh0fxnK6xFOfF5sYbABl6BnLCvXBh3xuc-00hdgqDBrnuK33MipatmuHJlSR_yuwhemJfxHKrXvzu75-nFu70jUeC-q9KTg261GyIdjz/s720/Los+ultimos+de+Filipinas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0T2dR5qfy_bKGnYC5JAGobFwfEoZOZ9c3TZTXnh0fxnK6xFOfF5sYbABl6BnLCvXBh3xuc-00hdgqDBrnuK33MipatmuHJlSR_yuwhemJfxHKrXvzu75-nFu70jUeC-q9KTg261GyIdjz/s320/Los+ultimos+de+Filipinas.jpg" width="320" /></a></div><span style="mso-spacerun: yes;"><div style="text-align: center;">En los exteriores de los estudios madrileños CEA, se contruyeron chozas y una iglesia para <b>Los últimos de Filipinas</b>. Se completó con una pintura en cristal añadiendo tejados de las chozas de fondo, montañas y palmeras. </div></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Salvá</i> utilizó la técnica de "Glass shot". Colocando un cristal frente a cámara y pintando en el
cristal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el elemento deseado encajándolo
con el decorado o paisaje que se ve por cámara. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlmsa_RRKLla90b5z2Q5T1Q8kFIoIHklHG7GhOqbGzE0GlhIgDuXKsZhIlfB7HsT_9ojq_5yi7s2IIGo45iQqYpl-vGUniZL3SFQhdea145uLFXXq95VMOGH30TV_8Enp0Hu4mTEskOxCw/s889/Salv%25C3%25A1-Ruiz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="889" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlmsa_RRKLla90b5z2Q5T1Q8kFIoIHklHG7GhOqbGzE0GlhIgDuXKsZhIlfB7HsT_9ojq_5yi7s2IIGo45iQqYpl-vGUniZL3SFQhdea145uLFXXq95VMOGH30TV_8Enp0Hu4mTEskOxCw/s320/Salv%25C3%25A1-Ruiz.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Enrique Salvá (derecha) junto a su joven ayudante Emilio Ruiz (izquierda)</div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Durante los primeros años de la década
de lo cuarenta en España había solo dos pintores de maquetas en cristal. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild</i> que pintaba para las películas
en las que él era decorador jefe y también para otras en las que directores de
arte<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>amigos suyos le pedían que
realizase sus trucos. Por otra parte estaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique
Salvá</i> que pintaba forillos y maquetas con su joven ayudante <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Burmann</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Alarcón</i>
y muchos otros decoradores. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN7WzJvzIKKAIwRDo-7iaJNeWAj6BfFhfwgWl-gxwonuCZzCMHgQEdINyCbhNk1BBYhFT0SS6wwboZIsnFGKwDFS4jyxKsT2lfaimuOy5RvTpoWyUsN_Mo1VC23WemqalXaY0TW3ou70wJ/s768/Jorobados_Escalera%255B2%255D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="768" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN7WzJvzIKKAIwRDo-7iaJNeWAj6BfFhfwgWl-gxwonuCZzCMHgQEdINyCbhNk1BBYhFT0SS6wwboZIsnFGKwDFS4jyxKsT2lfaimuOy5RvTpoWyUsN_Mo1VC23WemqalXaY0TW3ou70wJ/s320/Jorobados_Escalera%255B2%255D.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Para la escena del descenso a la ciudad subterranea de L<b>a Torre de los siete jorobados</b> se construyó solo un tramo de escaleras .<span style="text-align: justify;"> El piso superior y los inferiores son una pintura en cristal de Schild. </span></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEvg_Phxzut8cHaFcIKsXEWNJ81n0tDWYFAOkW1NhugT7r5l9yTi1fKZrYMaTzai_-fvEotWqkOpDNPaZ5seDHECHbSoQzb5BYvE4zTdP7CQJS0t-F7yGWLU50FwPZEGgvmrRlDTdOBv7C/s1878/Inesde+castroPSchild01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1403" data-original-width="1878" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEvg_Phxzut8cHaFcIKsXEWNJ81n0tDWYFAOkW1NhugT7r5l9yTi1fKZrYMaTzai_-fvEotWqkOpDNPaZ5seDHECHbSoQzb5BYvE4zTdP7CQJS0t-F7yGWLU50FwPZEGgvmrRlDTdOBv7C/s320/Inesde+castroPSchild01.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Para la pelicula <b>Ines de Castro</b> (1944) Pedro Schild diseñó unos espectaculares decorados medievales que completó con numerosas maquetas pintadas en cristal, como la parte superior de este castillo con el cielo y las nubes también pintadas. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-ZTsSe3kcWn8DonBhXSrCiB8iYwLaSQ1X09zK0DBrGkWBk4LbvsNLWhXtDMW8sNXU5Xoysds3P4wPPD4nqbihb-OONNTXYre9nl0W8yrFidHRVnT1JfUODpWV2lITLH1wwsIAGDTJQURJ/s748/camoensmatte1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="551" data-original-width="748" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-ZTsSe3kcWn8DonBhXSrCiB8iYwLaSQ1X09zK0DBrGkWBk4LbvsNLWhXtDMW8sNXU5Xoysds3P4wPPD4nqbihb-OONNTXYre9nl0W8yrFidHRVnT1JfUODpWV2lITLH1wwsIAGDTJQURJ/s320/camoensmatte1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Para la pelicula portuguesa <b>Camoes</b> (1946) <b style="background-color: white; color: #202122; font-family: sans-serif; font-size: 17.5px;"> </b>sobre la vida del escritor Luis de Camoes, se recreó la Lisboa del siglo XVI. Pedro Schild realizó varias maquetas entre ellas una espectacular vista de Lisboa.</div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHqW7njDUKOrSorYmTSWBkejzfkOVA-nmzP7caP2HUuNA2wfhMf_DxLx3pBI9C4xNVDSbfqd6dD4mcd5vcHEQNk7th6-piD2gZHejCjkIRTRjT9G0tkiEQh5mS6N5Tdm7-vQkj1SphFHve/s700/Benameji.Schild6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="513" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHqW7njDUKOrSorYmTSWBkejzfkOVA-nmzP7caP2HUuNA2wfhMf_DxLx3pBI9C4xNVDSbfqd6dD4mcd5vcHEQNk7th6-piD2gZHejCjkIRTRjT9G0tkiEQh5mS6N5Tdm7-vQkj1SphFHve/s320/Benameji.Schild6.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b>La duqesa de Benameji</b> (1949) Pedro Schild pintó en cristal la parte superior del cortijo con el cielo y las montañas de fondo. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En Barcelona, no había ningún
pintor especializado en estas técnicas y<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>fueron dos directores artísticos los que se decidieron a pintar ellos
mimos en cristal para resolver las necesidades de producción. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Quien fue el primero no está muy
claro y tampoco es importante. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alfonso de
Lucas</i>,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comenzó su carrera en Madrid
antes de la guerra civil. Tras la contienda, se va a Italia a estudiar escenografía
y allí aprende la utilización de maquetas corpóreas y pintadas en cristal.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cuando vuelve a España <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en 1943, se traslada a Barcelona y comienza a
utilizarlas, especialmente las maquetas de construcción corpórea. En el año
1948 realiza una pintura sobre cristal para <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Don Juan de Serrallonga</b> y el año siguiente varias más para la
producción <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Hijo de la noche</b>
(1949) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alfonso de Lucas</i> desarrolló el resto de su carrera profesional en Barcelona
y utilizó en algunas ocasiones el truco de maquetas pintadas en cristal durante
la década de los cincuenta. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSZrNSK-wmu9pUx0KamLAR2w7wqsEavuUD3gHNh7ZfALeO_OIbDvIOaVfZCUp1nI2ZoaoMMq5H4I84bn07_8FDG_1uAlrmwWQNOPNf0MArG9vKqcvGibR9sAi5q9WSgjmZMRJw1M1-vdPo/s544/Lucas-Serrallongamatte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="408" data-original-width="544" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSZrNSK-wmu9pUx0KamLAR2w7wqsEavuUD3gHNh7ZfALeO_OIbDvIOaVfZCUp1nI2ZoaoMMq5H4I84bn07_8FDG_1uAlrmwWQNOPNf0MArG9vKqcvGibR9sAi5q9WSgjmZMRJw1M1-vdPo/s320/Lucas-Serrallongamatte.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><b>Don Juan de serrallonga</b>. El cielo y la parte superior del decorado de una posada fueron pintadas por el decorador Alfonso de Lucas.</div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEGd8w6SGV1hanKlRL2W7-t38MK7N7Cb0MTt1rLfqk4gAlEIRTyP5icL-PFvWIVDjLqH939q_-tQSAhEZRf5RJRaXk-EHHEyE6OkqTlHMeGHGiJZgfXvR-Mk1WjHsJV1bX-qXS5T1eF8XD/s427/hijonoche02b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="357" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEGd8w6SGV1hanKlRL2W7-t38MK7N7Cb0MTt1rLfqk4gAlEIRTyP5icL-PFvWIVDjLqH939q_-tQSAhEZRf5RJRaXk-EHHEyE6OkqTlHMeGHGiJZgfXvR-Mk1WjHsJV1bX-qXS5T1eF8XD/s320/hijonoche02b.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoxk38uKZkREhf55yQjQoWF0cST__kF20dWKWXfzQWtdSAokbgoCP-KRZKJIqJds4Sid8OoH9Qezoh_4dH9CqPSOgZ4HUHVc3kTuC7DxYni8_C6k_AQOcE1UMVmyyTdHC_BzNvTfo-RW51/s523/alfonsodelucas+copiac.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="523" data-original-width="296" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoxk38uKZkREhf55yQjQoWF0cST__kF20dWKWXfzQWtdSAokbgoCP-KRZKJIqJds4Sid8OoH9Qezoh_4dH9CqPSOgZ4HUHVc3kTuC7DxYni8_C6k_AQOcE1UMVmyyTdHC_BzNvTfo-RW51/s320/alfonsodelucas+copiac.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Dos fotos de Alfonso de Lucas trabajando en la pintura de una calle para la pelicula <b>El hijo de la noche</b>. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4K6NkGv7zb08xnKNamSyjGQ0xkkT3E2mLA2KBGx5NazgZmRaPU0AMMlc7ac0um9m0aldZJ1VhS9V_X01XJExk9CO76WliRXPJTaKUTVWxtxQeMgfHfdPF3hHMDoCo8c8nnDqH6GPISdlI/s600/Lucas-Hijonoche1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4K6NkGv7zb08xnKNamSyjGQ0xkkT3E2mLA2KBGx5NazgZmRaPU0AMMlc7ac0um9m0aldZJ1VhS9V_X01XJExk9CO76WliRXPJTaKUTVWxtxQeMgfHfdPF3hHMDoCo8c8nnDqH6GPISdlI/s320/Lucas-Hijonoche1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Imagen final de la maqueta pintada encajada con el mínimo decorado que consistia en el suelo de la calle y un forillo de un edificio al fondo. Los edificios en perspectiva a los laterales eran la pintura. </div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Hemos visto ya que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild</i>, antes de trasladarse a
Madrid, realizó varias películas en Barcelona con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan Alberto Soler</i> como ayudante. Este aprendió con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schild</i>. la técnica de las maquetas en
primer término. y las puso en práctica cuando fue necesario. También <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan Alberto</i> se decidió a pintar en
cristal<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>varias ocasiones en películas en las que él
era el decorador, aunque aparentemente no lo hace hasta la década de los
cincuenta.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlY2y5S4nmqJpY6e6kwSCKzZqLkiAqX7nYPPyfkPy_HUEw8UFjz6XLrLngF10Xb3nalso91n1Jd4KEZYau3aOCoay1hDoQSbknBBL3nbquSu0RZbAfRz-9msiippFbpWGNm46_H9acUyD9/s720/Duende+matte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="573" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlY2y5S4nmqJpY6e6kwSCKzZqLkiAqX7nYPPyfkPy_HUEw8UFjz6XLrLngF10Xb3nalso91n1Jd4KEZYau3aOCoay1hDoQSbknBBL3nbquSu0RZbAfRz-9msiippFbpWGNm46_H9acUyD9/s320/Duende+matte.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> Para la película <b>El duende de Jerez</b> (12954) tan solo se construyó la parte central de un camino suspendido en el aire y el resto lo pintó en cristal Juan Alberto Soler. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibqi4dzpFPzQinwgaTEZxrt2dFY-cvBvzpSD719YjikhOxtIaPGQNlgRkt3KoywT0eBGoo-Qc5VHkBSyQpnRmAjqiP2MfSNyLt2dTzDGJelfXcZJDOcTpTb_N2m2I_L3kY5Weuixg0sS9L/s757/Lo+que+nunca+muere55matte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="554" data-original-width="757" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibqi4dzpFPzQinwgaTEZxrt2dFY-cvBvzpSD719YjikhOxtIaPGQNlgRkt3KoywT0eBGoo-Qc5VHkBSyQpnRmAjqiP2MfSNyLt2dTzDGJelfXcZJDOcTpTb_N2m2I_L3kY5Weuixg0sS9L/s320/Lo+que+nunca+muere55matte.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Para este decorado perteneciente a la pelicula <b>Lo que nunca muere</b> (1955) se contruyó la parte inferior del edificio en los estudios Orphea de Barcelona y la parte superior con el fondo y el cielo los completó Juan Alberto con una pintura. </div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4mrxUBHVVSXHjAYW_TZPw_bczwWhhrdc0IsLqF7U7558y3PKLakc622GbbKmBDMdBd_1cTzWs4oA9PyiUJC8KCEFHu77JkeO0-QBWlk_-k_6r6m4iqCTYZo79QZ-sm0MiPgmcgXUF4QNE/s669/Schil-Soler.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="669" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4mrxUBHVVSXHjAYW_TZPw_bczwWhhrdc0IsLqF7U7558y3PKLakc622GbbKmBDMdBd_1cTzWs4oA9PyiUJC8KCEFHu77JkeO0-QBWlk_-k_6r6m4iqCTYZo79QZ-sm0MiPgmcgXUF4QNE/s320/Schil-Soler.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;">Juan Alberto Soler ( derecha) junto a su maestro Pedro Schild (izquierda)</span></div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"> En los años cincuenta en los
estudios de Madrid, continúan pintando maquetas en cristal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Salvá</i> con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i>. Aunque casi siempre trabajaron en equipo, durante un par de años <i>Salvá y Ruiz</i> se separaron pintando forillos y maquetas cada uno por su lado. Los decoradores llamaban a uno o al otro para sus películas, pero se dio el caso de que <i>Burmann</i> que tenía en gran aprecio a ambos, no quiso elegir y les llamaba para que, en una misma película, uno pintase una maqueta y otro otra. Esto ocurrió por ejemplo en <b>Alba de América</b> (1951)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6y9gnjk7ifAHoxWspCdLDwnQAL8ssq_3OO7PxuvxNCHSIN_q_tsuOwNVQtlp8jF3PzUYyTb4buBmcuE60M7jTzwcSnEz-zpW7djtibWLY_E6mojAFRrNYLMbneMahF3ek2mGZKcli7cIF/s720/Akba+America+-salv%25C3%25A1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6y9gnjk7ifAHoxWspCdLDwnQAL8ssq_3OO7PxuvxNCHSIN_q_tsuOwNVQtlp8jF3PzUYyTb4buBmcuE60M7jTzwcSnEz-zpW7djtibWLY_E6mojAFRrNYLMbneMahF3ek2mGZKcli7cIF/s320/Akba+America+-salv%25C3%25A1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">La parte superior de la torre del oro y los mástiles del barco fueron pintados por Enrique Salvá para <b>Alba de America</b>.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSEP2v_6lab7fkqNdaJoo7dRxE1lJ_Hly7MIX9EpZrlA9wrR_Zmv4Q5XVQztOHsljX74E92UaubdblMsCXTpnKnlkFJKVPM5aVWNIjjYKJUcoJ3C0MYKfEz4asjEO0-XWxK6RPqtiLc_LT/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="576" data-original-width="720" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSEP2v_6lab7fkqNdaJoo7dRxE1lJ_Hly7MIX9EpZrlA9wrR_Zmv4Q5XVQztOHsljX74E92UaubdblMsCXTpnKnlkFJKVPM5aVWNIjjYKJUcoJ3C0MYKfEz4asjEO0-XWxK6RPqtiLc_LT/" width="300" /></a></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">En la misma película, Emilio Ruiz pintó la parte superior del decorado de una iglesia.<br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq4G4faSuG2LZnwc4su0znnJpkKjkCpHA8kvCL2sLg06B0YOQTP8YzwK66koU-CXxg2eaLRV0WCPizF86Z6kZQLhDrwMOKFWrRYNM98T6N0PQMa9u_DzgSKVj1g5LX8mJqUl-zd9L1zli8/s720/El+And%25C3%25A9n52.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="528" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq4G4faSuG2LZnwc4su0znnJpkKjkCpHA8kvCL2sLg06B0YOQTP8YzwK66koU-CXxg2eaLRV0WCPizF86Z6kZQLhDrwMOKFWrRYNM98T6N0PQMa9u_DzgSKVj1g5LX8mJqUl-zd9L1zli8/s320/El+And%25C3%25A9n52.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><b style="font-weight: bold;">El andén</b> (1957) Salvá y Ruiz volvían a trabajar juntos. La parte superior del decorado y el cielo se pintaron en cristal. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGE__wp4POGvwuTVEYqxHuQqqqL-jdpA6nXXLhCJ7m3Z59tF0aiTsIQLeH0ADqaDtH6Sg1Gs2qVS29gDivxJ-2mn561UMx9pOiC4WyZ62D4Qf3tUnnwB2-LpQfsM-EM1KrSh1NVanKvZtM/s720/Orgullo-ruiz1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGE__wp4POGvwuTVEYqxHuQqqqL-jdpA6nXXLhCJ7m3Z59tF0aiTsIQLeH0ADqaDtH6Sg1Gs2qVS29gDivxJ-2mn561UMx9pOiC4WyZ62D4Qf3tUnnwB2-LpQfsM-EM1KrSh1NVanKvZtM/s320/Orgullo-ruiz1.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Las montañas del fondo fueron pintadas en cristal por Salvá y Ruiz para <b>Orgullo</b> (1955)</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">A mediados de los cincuenta, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvá</i> se va a Méjico donde trabaja en un C<b>abo de Hornos</b> (1956) a su vuelta a España, sufre un accidente de coche y muere. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pedro Schild </i>realiza sus últimos
trabajos a finales de los años cincuenta y a principios de los sesenta se
retira. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> queda como el único
profesional especializado en pinturas en cristal. </p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoz09rUiugsBSk4EZxRaJNDWUCogz8n0VCb_z48gk2jX7D4Gw6p8gzGTTF1ZTapuylKulCys_YZ79g0jlImO0lAzLnIQ3m74EAR4usALfiuXXADNqgOAUlFJM36TemEA-ESzZCqS5auytn/s672/Cabo.de.hornos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="406" data-original-width="672" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoz09rUiugsBSk4EZxRaJNDWUCogz8n0VCb_z48gk2jX7D4Gw6p8gzGTTF1ZTapuylKulCys_YZ79g0jlImO0lAzLnIQ3m74EAR4usALfiuXXADNqgOAUlFJM36TemEA-ESzZCqS5auytn/s320/Cabo.de.hornos.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Pintura de Enrique Salvá para <b>Cabo de Hornos</b> en la que completa un paisaje natural con montañas nevadas y los restos de un campamento abandonado. </div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMqrhVSO8-MUx_9WPNr3_kjuhPabfde93o7iPkDVPZOq76GCgY8PATMCPf132S0olnaE7YwosAa4nIwJOzjwfj7Y9oS9iQhxRWGz5z8vr63owuXDMhRvSGf89r7nw8klpqOBvxYq2CNHZi/s720/cuple01b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMqrhVSO8-MUx_9WPNr3_kjuhPabfde93o7iPkDVPZOq76GCgY8PATMCPf132S0olnaE7YwosAa4nIwJOzjwfj7Y9oS9iQhxRWGz5z8vr63owuXDMhRvSGf89r7nw8klpqOBvxYq2CNHZi/s320/cuple01b.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b>Aquellos tiempos del Cupé </b>(1958) Emilio Ruiz pinta el techo y la parte superior del teatro con los palcos. </div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Aunque a finales de la década de
los cincuenta aparece uno más. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Alarcón
</i>utilizaba con mayor frecuencia las maquetas corpóreas que las pintadas,
pero aun así solía emplearlas por su<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>rapidez,
eficacia y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bajo coste, comparadas con
las construidas en corpóreo. Durante años había trabajado con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Salvá</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ruiz</i>, pero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tenía entre sus
ayudantes a un excelente pintor de forillos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio de Miguel</i> y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le animó
a que realizase pinturas en cristal en la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">¿Donde vas Alfonso XII?</b> (1958)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyDqMFmQmnz-9FxIoMYxzMIFdja9PQ9yryIEocVQp4EvR7tbyiWMmQzRXfZVecdhU8eJKQktBl-1xDLvEkqIv9vsBlkl_vQry0XtsZR_0cz_KCnX9F7RwDyqQ2CtaBoQEAE22LwV2Eh-QQ/s720/donde+vas+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyDqMFmQmnz-9FxIoMYxzMIFdja9PQ9yryIEocVQp4EvR7tbyiWMmQzRXfZVecdhU8eJKQktBl-1xDLvEkqIv9vsBlkl_vQry0XtsZR_0cz_KCnX9F7RwDyqQ2CtaBoQEAE22LwV2Eh-QQ/s320/donde+vas+1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">La parte superior de los edificios y del arco fueron pintados en cristal por Antonio de Miguel para <b>¿Donde vas, Alfonso XII? </b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><br /></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTO9kiQhIR2H73xrKpmTQPoQhsBp0g2F6sFs_ej8UScK1-HxXMnieaP0skWqpTk1NJd1pVWl7wPpNs5K1vZ8k2cvU2bGoYrRsKH0xloik2vBjKfOuaDVAnzcBzWsQNRegSRT2Lxl6eW2F/s575/Ade+miguel.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="575" data-original-width="520" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUTO9kiQhIR2H73xrKpmTQPoQhsBp0g2F6sFs_ej8UScK1-HxXMnieaP0skWqpTk1NJd1pVWl7wPpNs5K1vZ8k2cvU2bGoYrRsKH0xloik2vBjKfOuaDVAnzcBzWsQNRegSRT2Lxl6eW2F/s320/Ade+miguel.jpg" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">El pintor y decorador Antonio de Miguel. </div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Aunque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio de Miguel</i> nunca se especializó en esta técnica, si que
realizó maquetas pintadas en cristal para varias películas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alarcón</i> y de otros decoradores sobre todo durante la siguiente
década.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En los años sesenta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las grande producciones americanas <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e inglesas llegaron a España,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque casi nunca se realizaron maquetas
pintadas en cristal para estas superproducciones. Donde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sí que desarrolló
una gran actividad como pintor de maquetas fue para las coproducciones europeas
especialmente italianas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Comenzó a
utilizar asiduamente el recorte en chapa. Esta técnica es similar a la pintura
en cristal, pero en vez de hacerlo en una luna trasparente difícil de
transportar y peligrosa,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio</i> pintaba sobre una fina chapa de
aluminio que recortaba y sujetaba de forma horizontal por un lateral, o
verticalmente ocultando la sujeción con una roca, un poste o un tronco. las primeras
maquetas pintadas las realizo para películas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La revuelta de los Gladiadores </b>(1958) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Las legiones de Cleopatra </b>(1959) El productor italiano Italo
Zingarelli le contrató para que pintase maquetas en sus películas, lo cual le abrió
a Emilio Ruiz las puertas del mercado italiano, realizando así numerosos
trabajos en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>películas de esta
nacionalidad.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXZE4P4Vpzxa5JPIrQoYYv-F-4vh4dkXOhZr7cTdFodag_I5Cpf6Fg5E3VpNNjJW_CYkIfUf1QctXkzhKX-JWJMDCrOdV8SwaKzLUcsiPn2WJFeP2MEj2GBr9gxj4giNCZYoE_0pZT_yXd/s800/1959LegionesCleopatra_06.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="566" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXZE4P4Vpzxa5JPIrQoYYv-F-4vh4dkXOhZr7cTdFodag_I5Cpf6Fg5E3VpNNjJW_CYkIfUf1QctXkzhKX-JWJMDCrOdV8SwaKzLUcsiPn2WJFeP2MEj2GBr9gxj4giNCZYoE_0pZT_yXd/s320/1959LegionesCleopatra_06.jpg" width="320" /></a></i></div><span style="mso-bidi-font-style: normal;"><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; font-style: italic; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0yiVALBlgSJTRANlj-HBMxsoyrJ6SXHSzTXz64VEaPycglQanVMqp-R0rEZh8752Y5Cfw3MjKZbzOCwLpvhxdjF198nEMsDwQBcNpoN471vEuNG8ehhpeRIUF1M065bPwjY8bgBk3VL0B/s716/1959Le+Legioni+di+Cleopatra+emilio1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="716" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0yiVALBlgSJTRANlj-HBMxsoyrJ6SXHSzTXz64VEaPycglQanVMqp-R0rEZh8752Y5Cfw3MjKZbzOCwLpvhxdjF198nEMsDwQBcNpoN471vEuNG8ehhpeRIUF1M065bPwjY8bgBk3VL0B/s320/1959Le+Legioni+di+Cleopatra+emilio1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: justify;">Emilio Ruiz trabajando en una pintura sobre cistal de</span><b style="text-align: justify;"> Las legiones de Cleopatra</b><span style="text-align: justify;">. Al fondo se ve el decorado del templo egipcio y en la imagen de abajo se aprecia la pintura perfectamente integrada. </span><span style="text-align: justify;"> </span></div></span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEtEfdW2eAa6jbWEjXSaYw_284grkeQXvTNXW7B2a-BTk0G4g9zly3CHc_pd0V8NqKRkwtNp6INLEvqDMPW8ACzwhZW2AqaMd8nIcBSlS_LRQIgIod7U4vy1-XDP84gS0uE0iS5VuZNd-h/s688/REGINE+TARTARI4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="688" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEtEfdW2eAa6jbWEjXSaYw_284grkeQXvTNXW7B2a-BTk0G4g9zly3CHc_pd0V8NqKRkwtNp6INLEvqDMPW8ACzwhZW2AqaMd8nIcBSlS_LRQIgIod7U4vy1-XDP84gS0uE0iS5VuZNd-h/s320/REGINE+TARTARI4.jpg" width="320" /></a></i></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Otro decorado que Emilio Ruiz completó en la parte superior pintando la entrada a una ciudad oriental en <b>La reina de los barbaros</b> (1960)</div><span style="mso-bidi-font-style: normal;"><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; font-style: italic; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXExxTC8UqQCf4S2oyrwAqytiflmID9b6DZhcVKev35vhC7yKQrVz37_mygtTOWqbmEJvkRqrzHTk94Vm2qmIBvWKOZ_GKXdzrJspyJPoEZwuoJsf0Qv4ctJioNQvlT7s00cI3KXMIJxcY/s720/61+Los+titanes.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="407" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXExxTC8UqQCf4S2oyrwAqytiflmID9b6DZhcVKev35vhC7yKQrVz37_mygtTOWqbmEJvkRqrzHTk94Vm2qmIBvWKOZ_GKXdzrJspyJPoEZwuoJsf0Qv4ctJioNQvlT7s00cI3KXMIJxcY/s320/61+Los+titanes.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;">Para la pelicula </span><b style="text-align: left;">Los Titanes</b><span style="text-align: left;"> (1962) Emilio Ruiz pintó la ciudad amurallada que aparece al fondo tras el actor italiano Giuliano Gemma.</span></div></span><span style="mso-bidi-font-style: normal;"><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; font-style: italic; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBrJt6ocBC5xeGJkgeKbzGTb23OGe2mT_fNR5WpObHpoDurzDUuoP0BnBgAiCwVksouFPxP1O972ubf7FVP69Crc96QpNiiJ2Caq4Z1zwc1cnWwCSVYLamJvQY9627RhweI15EYP_-dwCN/s590/Emilio+Ruiz-Ardenas+al+infierno67.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="443" data-original-width="590" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBrJt6ocBC5xeGJkgeKbzGTb23OGe2mT_fNR5WpObHpoDurzDUuoP0BnBgAiCwVksouFPxP1O972ubf7FVP69Crc96QpNiiJ2Caq4Z1zwc1cnWwCSVYLamJvQY9627RhweI15EYP_-dwCN/s320/Emilio+Ruiz-Ardenas+al+infierno67.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUTCfJt8v_L831n1gy7u5RnNnAp-oMm83mS3NIFqxYcbo0zOhrU8K0wm5cevdrEGb_P-XZt11xQayZ0C0Iq4hzNlx47Xw73xWXAlZQiNuwqFbjKEedG6MrQR2_SagGMXLOiQScQIqfvvcw/s715/Ardenas+al+infierno1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="393" data-original-width="715" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUTCfJt8v_L831n1gy7u5RnNnAp-oMm83mS3NIFqxYcbo0zOhrU8K0wm5cevdrEGb_P-XZt11xQayZ0C0Iq4hzNlx47Xw73xWXAlZQiNuwqFbjKEedG6MrQR2_SagGMXLOiQScQIqfvvcw/s320/Ardenas+al+infierno1.jpg" width="320" /></a></div><o:p><div style="text-align: center;">Emilio Ruiz posa tras una de las maquetas pintadas en chapa recortada que realizó para la pelicula bélica <b>Gran golpe contra las S.S.</b> (1967)</div></o:p></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-style: normal;">Durante los años sesenta </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio De Miguel</i> realiza algunas pinturas en cristal para
películas sobre todo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enrique Alarcón</i>
como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rocío de la Mancha</b> (1963) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cotolay</b>
(1967) y con otros decoradores como en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fray
escoba</b> (1961) Sin embargo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio de
Miguel </i><span style="mso-bidi-font-style: normal;">tenia</span> la aspiración de ser director de arte y lo consiguió en la
década de los años setenta, abandonando su trabajo como pintor de forillos y
maquetas.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFI0SZkQ0kIxs9i3mTNRUUTBL3qZv42J_2Ka_2_V152vWGcm4II2N-EIqC2Dlo8OMWTBFM1QPfVrTEjbm2CkJ2K9rtA3is863fgg5YTDfRbWd6gE7UOhCL5StwRx1Bim9wDi-_JhLvPhkZ/s767/fray3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="414" data-original-width="767" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFI0SZkQ0kIxs9i3mTNRUUTBL3qZv42J_2Ka_2_V152vWGcm4II2N-EIqC2Dlo8OMWTBFM1QPfVrTEjbm2CkJ2K9rtA3is863fgg5YTDfRbWd6gE7UOhCL5StwRx1Bim9wDi-_JhLvPhkZ/s320/fray3.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Pintura de Antonio De Miguel completando la parte superior y el cielo del decorado de una iglesia en <b>Fray escoba</b>. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXuyg0iGY00zKkq7C4AcDYUcSxdrlGrVs_-0yp1Krc37QYVLZdxJ9cRa_-O1Bl6W5LnkIdpVt23o_flr0yTohGWCtf2iMimv8_jm7yqPLJWkOJWB8VHXJ_swSQpaPBf6htay3KtiWtwOLs/s867/Rociomancha1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="552" data-original-width="867" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXuyg0iGY00zKkq7C4AcDYUcSxdrlGrVs_-0yp1Krc37QYVLZdxJ9cRa_-O1Bl6W5LnkIdpVt23o_flr0yTohGWCtf2iMimv8_jm7yqPLJWkOJWB8VHXJ_swSQpaPBf6htay3KtiWtwOLs/s320/Rociomancha1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Para Enrique Alarcón, Antonio de Miguel pintó esta maqueta completando la parte superior de una casa y el paisaje que la rodea en <b>Rocío de la Mancha</b>. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFKJFNtRZzXq2FgNmZ4PWTB8miZs3EH5Vl4NcuFOV55V7iiIVCMblK2A9rdWJEeSfyy3gkb7lDsu6SFqHUtRI6Urc9Q2gKqdFPHoGUYA4nraxUOyVoCkdD3DHUgrgycvLsREJkpGC1ELaU/s720/CotolayMatte.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="323" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFKJFNtRZzXq2FgNmZ4PWTB8miZs3EH5Vl4NcuFOV55V7iiIVCMblK2A9rdWJEeSfyy3gkb7lDsu6SFqHUtRI6Urc9Q2gKqdFPHoGUYA4nraxUOyVoCkdD3DHUgrgycvLsREJkpGC1ELaU/s320/CotolayMatte.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Tambie´n para Alarcón, de Miguel pintó esta vista lejana de la vieja catedral románica de Santiago en la pelicula <b>Cotolay</b>. </div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En Barcelona <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan Alberto Soler</i> pinta maquetas en cristal para películas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gaudí </b>(1960) , <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El rapto de las sabinas</b> (1963) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Toto de arabia</b> (1965) . Su actividad profesional se desarrolla
hasta finales de los años setenta, aunque en esa década<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no parece hacer uso de pinturas en cristal.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjszoKYZ1mVMMTtRE-wqBZvAU9IQUlvhVJPUAgOgZgMXhHuse4IO0dbEeaH6rUZ_imL8YYpG7F0r8h9DuFB3fe5eAwdTMIKKuOiNreni4gIX6-BFh5XNwd0FOBVLjOMR0LKLjEQ7vLxYOGZ/s600/gaudi2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="282" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjszoKYZ1mVMMTtRE-wqBZvAU9IQUlvhVJPUAgOgZgMXhHuse4IO0dbEeaH6rUZ_imL8YYpG7F0r8h9DuFB3fe5eAwdTMIKKuOiNreni4gIX6-BFh5XNwd0FOBVLjOMR0LKLjEQ7vLxYOGZ/s320/gaudi2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Para la biografia del arquitecto catalan Antoni Gaudí, Juan Alberto, pintó en cristal varias maquetas mostrando algunos de sus edificios en fase de contrucción. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0IdqMqZ_3c5U6-we7QactCS6H4KZRa_QL1gwdj4H7-YC2PwKXZ5Awg-RdI_Fbz2pbPHXF_G5-DM69fRvm1h27UpXRsxiMLm0HY7RFkeXrWUDCQRZi0i-M8NeslOCCe4d13StbmJFWVNsi/s672/totomattefx.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="672" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0IdqMqZ_3c5U6-we7QactCS6H4KZRa_QL1gwdj4H7-YC2PwKXZ5Awg-RdI_Fbz2pbPHXF_G5-DM69fRvm1h27UpXRsxiMLm0HY7RFkeXrWUDCQRZi0i-M8NeslOCCe4d13StbmJFWVNsi/s320/totomattefx.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">En la comedia <b>Toto de Arabia</b>, Juan Alberto realizó una pintura en cristal completando un pequeño decorado de ciudad arabe con una vista general en la parte superior.</div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En la década de los setenta es
muy probable que el único pintor de maquetas en España fuese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i>. No he podido encontrar
ejemplos de estas maquetas realizadas por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antonio
de Miguel</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>durante esta década, y tampoco de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan Alberto Soler</i> o de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alfonso de Lucas</i> en Barcelona. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiatISU9EZY1T4Mn0EcN7Yx5XUNVvAG_UNHw04eD7lRCoPBsfeKticBdvF3Qr8Gm0kNSpDXcguhPEowMbhAmox36bI7pZTWyeRpIzRQmO28mi5Z57vAEm3jdpQVfU7jasaKnbC4XVZm8X4w/s1920/Cordona00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="808" data-original-width="1920" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiatISU9EZY1T4Mn0EcN7Yx5XUNVvAG_UNHw04eD7lRCoPBsfeKticBdvF3Qr8Gm0kNSpDXcguhPEowMbhAmox36bI7pZTWyeRpIzRQmO28mi5Z57vAEm3jdpQVfU7jasaKnbC4XVZm8X4w/s320/Cordona00.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Maqueta de una ciudad fortificada pintada en chapa por Emilio Ruiz para el western <b>Cañones para Cordoba</b> (1970)</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMGwRjEOKfU11LPdEQj_cf7Jl1UPYyaso5yyYaf3eyI2O8RDAD3sKP-GADAmZz5ZKh_J3aUvwz8EkCGpGUvLSFvqqSzWG9PowsW_V7BuRLw8YAgxUMiEv5C94TPvGlRi5ULNqlzffXVxx9/s1280/Antony+and+Cleopatra+1972+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="542" data-original-width="1280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMGwRjEOKfU11LPdEQj_cf7Jl1UPYyaso5yyYaf3eyI2O8RDAD3sKP-GADAmZz5ZKh_J3aUvwz8EkCGpGUvLSFvqqSzWG9PowsW_V7BuRLw8YAgxUMiEv5C94TPvGlRi5ULNqlzffXVxx9/s320/Antony+and+Cleopatra+1972+1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3B22pAsrMPzFAjjWyg1HV3zUPQsqZCcc5wnKQB8Fb1KFXjJw6TsP2tJh3K-fllalaVHnaIGbbjCVNrGmHPaUr4TifPyg2rOOPvYl39RGRBapH6no5RwJcm6t7jZIbDvXv5WJd7PcVVLNP/s640/Antonio+y+cleo2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="438" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3B22pAsrMPzFAjjWyg1HV3zUPQsqZCcc5wnKQB8Fb1KFXjJw6TsP2tJh3K-fllalaVHnaIGbbjCVNrGmHPaUr4TifPyg2rOOPvYl39RGRBapH6no5RwJcm6t7jZIbDvXv5WJd7PcVVLNP/s320/Antonio+y+cleo2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">En la película <b>Marco Antonio y Cleopatra</b> (1973) Emilio pintó varias maquetas en chapa recortada, convirtiendo la fachada del Consejo de Investigaciones cientificas de Madrid en un edificio del antiguo Egipto. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8n1LiXHyhAtmvXOoKAJsCfrQ7iVi0BlwNgZgWVK-fmzigKKyPcbU9yais0sXokooRWiNAfNzc_Pa_3yMmxcEFEILdv5gtKnagaw8bI8R2W-beKtXp-slJWSK0-C8EPyrqRmcKXbfscmls/s800/Golden001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8n1LiXHyhAtmvXOoKAJsCfrQ7iVi0BlwNgZgWVK-fmzigKKyPcbU9yais0sXokooRWiNAfNzc_Pa_3yMmxcEFEILdv5gtKnagaw8bI8R2W-beKtXp-slJWSK0-C8EPyrqRmcKXbfscmls/s320/Golden001.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicDu5tuoCi1E1KTXgehucSfU-61C-XHvifJRtrj2E_E1z3ClHcqc9-UADjLLeAcu2Yg9h6Yu2YnyR-_f4NaTm_MMcY5KHyWGECql3Ru3v6AxKxAvDBQ2zJQQ6WpqhVC6Pzpk6zO8oc92HX/s660/Golden_Emilio_Ray2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="436" data-original-width="660" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicDu5tuoCi1E1KTXgehucSfU-61C-XHvifJRtrj2E_E1z3ClHcqc9-UADjLLeAcu2Yg9h6Yu2YnyR-_f4NaTm_MMcY5KHyWGECql3Ru3v6AxKxAvDBQ2zJQQ6WpqhVC6Pzpk6zO8oc92HX/s320/Golden_Emilio_Ray2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Tambien realizó maquetas pintadas en chapar en la pelicula de Ray Harryhausen <b>El viaje fantástico de Simbad</b> (1973) Emilio Ruiz con Harryhaysen</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBLBQe681Gb66f0ZpjKERYu1Iw-YV14cdvrauDb0xAZRhbzyC0h5Gu_BNNioMPONuJBGbrWi4qmsvVvAPCmonJR0d4tnQUpNyuBDJtvLONZiEnb4yBpTMhyphenhyphenA1Rq2YSOMy_EQ-lruw_3Pb/s790/where+time+began+matte1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="439" data-original-width="790" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHBLBQe681Gb66f0ZpjKERYu1Iw-YV14cdvrauDb0xAZRhbzyC0h5Gu_BNNioMPONuJBGbrWi4qmsvVvAPCmonJR0d4tnQUpNyuBDJtvLONZiEnb4yBpTMhyphenhyphenA1Rq2YSOMy_EQ-lruw_3Pb/s320/where+time+began+matte1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Bosque de setas gigante pintado por Emilio Ruiz para la película de Juan Piquer Simón <b>Viaje al centro de la Tierra</b>(1976)</div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">También en esta decada trabajó <i>Emilio Ruiz</i> muy frecuentemente para Televisión Española en diversas series y programas. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhurgxTHiU0QrQIhw-Uj0jC8jh_frHooz4DIo2AYzHHFBxdxbb8xhnpY-NO3ut0N6OnJYa0m7W57PaLH6a1KzSl_y78ptmWq3f3boNaWrn2b3cVm2fM3DTRoG__a36yJJBmiN6zalHCgkb7/s657/picaro+cap+7+en+solar+prado+del+rey.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="472" data-original-width="657" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhurgxTHiU0QrQIhw-Uj0jC8jh_frHooz4DIo2AYzHHFBxdxbb8xhnpY-NO3ut0N6OnJYa0m7W57PaLH6a1KzSl_y78ptmWq3f3boNaWrn2b3cVm2fM3DTRoG__a36yJJBmiN6zalHCgkb7/s320/picaro+cap+7+en+solar+prado+del+rey.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">La parte superior de los edificios está pintada por Emilio Ruiz para la serie</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <b>El Picaro</b> (1974) de Fernando Fernán Gómez</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNWu6Wn1m7jlUt54FgXMpJVAe35xTg8pYM-22ZCQZTk6YsRrgs95O3p37gfLX98MEeDnAFPC7aFYJvvXdyLmEtw4ehaa_0S69ftammnGBaooYCXuWjYwi_bq7oh63UhZJnSMfdm5AkPKOL/s640/Comuneros+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNWu6Wn1m7jlUt54FgXMpJVAe35xTg8pYM-22ZCQZTk6YsRrgs95O3p37gfLX98MEeDnAFPC7aFYJvvXdyLmEtw4ehaa_0S69ftammnGBaooYCXuWjYwi_bq7oh63UhZJnSMfdm5AkPKOL/s320/Comuneros+1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b>Los comuneros </b>(1978) pelicula de Radio Televisión Española. La primera fila </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">de tiendas del campamento son reales, las demás son pintadas. </div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Otro profesional que conocía
perfectamente este truco era el constructor de decorados y maquetas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Francisco Prósper</i>. Este había realizado
bastantes trabajos con maquetas corpóreas y más adelante en los años ochenta realizaría
algunas pinturas en cristal. Es posible que en alguna ocasión, el mismo Prósper
tomase los pinceles y realizase alguna pintura en cristal, como haría en los
años ochenta. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En la década de los ochenta <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se anima un poco la cosa. Surge un pintor de maquetas
en cristal. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julián Martin Benito</i>
"Julianin". <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julián</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>venía trabajando como pintor y forillista
desde mediados de los años cincuenta,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
más de una ocasión algún decorador le había animado a pintar en cristal, pero
no fue hasta el año 1980 cuando lo intentó en la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Jalea real</b>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A partir ese
momento,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>comienza una<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>exitosa labor como pintor de maquetas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en cristal y chapa recortada a lo largo de
dos décadas. Julianin realiza magnificas pinturas en cristal para películas
como <b>L</b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">os santos inocentes</b>, (1984) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Luces de bohemia</b> (1986) , <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Remando al viento</b> (1988) o la serie de televisión <b>Teresa de Jesus</b> (1984)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCitwdNvhOprVgbNqWkOKE1O8CwRsEaY6UdI3VNvU_QFPBJtDkO8cjz7FXlxigx6Kp2i1i3HqUkE_SLdOKdXnT2jCj5pILE3ie6r9-BVthb9X0WpPIQI70EevKyE_yewcYz9c_bkvJO8uF/s1212/santo0s+inocentes+matte+julian.+.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCitwdNvhOprVgbNqWkOKE1O8CwRsEaY6UdI3VNvU_QFPBJtDkO8cjz7FXlxigx6Kp2i1i3HqUkE_SLdOKdXnT2jCj5pILE3ie6r9-BVthb9X0WpPIQI70EevKyE_yewcYz9c_bkvJO8uF/s320/santo0s+inocentes+matte+julian.+.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">La parte superior de la casa con el balcón, es una maqueta pintada de </div><div style="text-align: center;">Julian Martín para <b>Los santos inocentes. </b></div></div><div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: 700;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI5GsWh_1KhEhuebHx9axl33GmusSWuS6o222WlI1GK_2wE3tAtgBSB1jeGwNZGCwz2wa4UAK1iVnd6l9KNKqI5u_HOUZZbSbkg39oRljFQKxcETp5zydfTmrv9ZFx6fMpEu8F9g2omv20/s650/teresa+jesus+Julian1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="650" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI5GsWh_1KhEhuebHx9axl33GmusSWuS6o222WlI1GK_2wE3tAtgBSB1jeGwNZGCwz2wa4UAK1iVnd6l9KNKqI5u_HOUZZbSbkg39oRljFQKxcETp5zydfTmrv9ZFx6fMpEu8F9g2omv20/s320/teresa+jesus+Julian1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;">Julian posando con una maqueta pintada de sevilla para la serie de TVE </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b style="text-align: left;">Teresa de Jesus</b><span style="text-align: left;"> (1984)</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuYrsUXbnrh7RYlqJa0nKpX1MgihwK4bLaB74l9pguIP9SsJQ50xomfBfRnCJggyLOHwbQIs989CxtlR7eEjzLwEp_exRIZ3_MzQmVMQzCouXsMHs6cGDqVyEF2-vhJYPn7qdhc5gPhtJ-/s672/Remando+al+viento2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="672" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuYrsUXbnrh7RYlqJa0nKpX1MgihwK4bLaB74l9pguIP9SsJQ50xomfBfRnCJggyLOHwbQIs989CxtlR7eEjzLwEp_exRIZ3_MzQmVMQzCouXsMHs6cGDqVyEF2-vhJYPn7qdhc5gPhtJ-/s320/Remando+al+viento2.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj86rPVqac3_VMSHAQTzWLoc6vDjNAkd7Xp4JfglLkrTl2WiBToelBGH2xSzs6KXCvDMLyzwqBGORKld92zdRy9vBu8MOuXEEcKT2mYFGpVlizhFWl9BJSoSeBVB0Z8mja2pY0ZeIHfEhfQ/s672/remandoalviento1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="672" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj86rPVqac3_VMSHAQTzWLoc6vDjNAkd7Xp4JfglLkrTl2WiBToelBGH2xSzs6KXCvDMLyzwqBGORKld92zdRy9vBu8MOuXEEcKT2mYFGpVlizhFWl9BJSoSeBVB0Z8mja2pY0ZeIHfEhfQ/s320/remandoalviento1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Dos maquetas pintadas por Julian Martin para la película <b>Remando al viento</b> (1988)</div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Por su parte <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i>, comienza a finales de los setenta a intercalar trabajos
con maquetas corpóreas, pero continua igualmente pintando en cristal y chapa
recortada. En 1982 trabajó en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conan el bárbaro</b>
donde realiza maquetas de ambas categorías. El productor <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dino de Laurentiis</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>requiere
de sus servicios en otras grandes producciones como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dune</b> o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conan el destructor</b>,
aunque en estas dos últimas no realiza maquetas pintadas sino corpóreas. Donde sí
lo hace ese en películas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Juan Piquer</i>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Misterio en la isla de los monstruos</b>
(1981) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los diablos del mar</b> (1982)
Asimismo realiza unas excelentes pinturas<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en chapa para la serie de televisión <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Miguel Servet</b> (1989)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhttiOmMhoBNpFUtd9jnoqKke9-fzVJ8S0iRpXS1c9Y4lmHlEkAiLReEAioJAvFLC9ma8WkbY0jXNQc941l6aQLMX3PMkROl2JNNOd-Czp7d41PD5mvIi4pVZvG9rJ2dFOixeYcFAhuQ36O/s673/Conan-paintingRuiz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="466" data-original-width="673" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhttiOmMhoBNpFUtd9jnoqKke9-fzVJ8S0iRpXS1c9Y4lmHlEkAiLReEAioJAvFLC9ma8WkbY0jXNQc941l6aQLMX3PMkROl2JNNOd-Czp7d41PD5mvIi4pVZvG9rJ2dFOixeYcFAhuQ36O/s320/Conan-paintingRuiz.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: justify;">Emilio Ruiz pìntando una maqueta en exteriores para la gran producción americana </span><b style="text-align: justify;">Conan, el barbaro</b><span style="text-align: justify;"> (1982)</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: justify;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9i8_ixL-OhsZxa0ix6f1hDm7djhNyXFy8pw8t5Xu-Jb2uOInERYfAZ4hktEuPTgKOcuhHdyKWKIEyv1vAD_GSEIfX0L7vII23E8WYTWKA08Nxg0lN4GXJ_sbjKR7JqwwX2P5z4avABWoV/s900/E.Ruiz-ColonDescubridor2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="424" data-original-width="900" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9i8_ixL-OhsZxa0ix6f1hDm7djhNyXFy8pw8t5Xu-Jb2uOInERYfAZ4hktEuPTgKOcuhHdyKWKIEyv1vAD_GSEIfX0L7vII23E8WYTWKA08Nxg0lN4GXJ_sbjKR7JqwwX2P5z4avABWoV/s320/E.Ruiz-ColonDescubridor2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Ese mismo año Emilio pinta maquetas para una modeta comedia española como <b>Cristobal Colón, de oficio descubridor</b> (1982)</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK_eawViIZE0i4vloN1VgJfur7j54WV2AiuyWRRORu4HDFsJfBBCkGe2se2Gzd0UI6w70_YmMA9nFYj9kDNpMDW2mtt2hMEIhO4ivR-cAbZGcDO8Y7c6Ti3z_5hsP7kNGdAKjEcEivItcZ/s472/1982+los+diablos+del+mar-++rodaje+de+maquetas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="472" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK_eawViIZE0i4vloN1VgJfur7j54WV2AiuyWRRORu4HDFsJfBBCkGe2se2Gzd0UI6w70_YmMA9nFYj9kDNpMDW2mtt2hMEIhO4ivR-cAbZGcDO8Y7c6Ti3z_5hsP7kNGdAKjEcEivItcZ/s320/1982+los+diablos+del+mar-++rodaje+de+maquetas.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcoZUAGa26ou6nb1uPPojsh971g0vzyhqNXk2c5uQvAJnCAccmLe9N6tNHdtOC9rWHZ5Csk4cYdV-Ol88yHXeD_SL6UvY_Lfab52clZvXJZnd-XmYcQJR2PPSBywNqS477HB1tULz0CeHo/s793/1982+Los+diablos+del+mar-+maqueta+pintada.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="403" data-original-width="793" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcoZUAGa26ou6nb1uPPojsh971g0vzyhqNXk2c5uQvAJnCAccmLe9N6tNHdtOC9rWHZ5Csk4cYdV-Ol88yHXeD_SL6UvY_Lfab52clZvXJZnd-XmYcQJR2PPSBywNqS477HB1tULz0CeHo/s320/1982+Los+diablos+del+mar-+maqueta+pintada.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Y continúa su colaboración con Juan Piquer Simón en peliculas como <b>Los diablos del ma</b>r (1982)</div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQwtv-v-g56HWKe36vFa9YXB4Le71vJSQ29fHf23AglEq9syWqXnNXgpWC4r-e54D4PxZiNxpiNH4OXelHQCIvLsikNJGqtxqErwXRHF3TUtvHGhNlDemAiM4j707TBE_bhoBX28zMOuEp/s640/Servet_6ruiz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQwtv-v-g56HWKe36vFa9YXB4Le71vJSQ29fHf23AglEq9syWqXnNXgpWC4r-e54D4PxZiNxpiNH4OXelHQCIvLsikNJGqtxqErwXRHF3TUtvHGhNlDemAiM4j707TBE_bhoBX28zMOuEp/s320/Servet_6ruiz.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT8EKgvnT5VSe4jzXmOWxA13tsk1_Mj3rTNZ7c_U9u3s_2CKkWMu3u09-J71nD5yUWpmPggQic1qnlYd_A0eODyLePmVI4QNX-Ku_D-p4jGA8YNaSSF7zMpK39bGvkMLvwXeH7ygUZH7kX/s586/servet.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="424" data-original-width="586" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT8EKgvnT5VSe4jzXmOWxA13tsk1_Mj3rTNZ7c_U9u3s_2CKkWMu3u09-J71nD5yUWpmPggQic1qnlYd_A0eODyLePmVI4QNX-Ku_D-p4jGA8YNaSSF7zMpK39bGvkMLvwXeH7ygUZH7kX/s320/servet.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Emilio Ruiz con un amaqueta pintada en chapa para la serie de TVE <b>Miguel Servet</b> (1988)</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En esta década dos decoradores más
se animan a realizar maquetas pintadas. uno de ellos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julio Esteban</i>, lo hace<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>obligado por razones presupuestarias. Trabajando en películas de bajo
coste, es él mismo quien tiene que solucionar algunos problemas de escenografía
y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>realiza maquetas pintadas para películas
suyas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La loca historia de los tres
mosqueteros</b> (1983) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cuando Almanzor
perdió el tambor</b> (1984)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8KTqnLB34MOXkhep4LIOFGb3AuIf2R_iXxdJpNjsL95soFtgL04-OxBctKTscRhBL1Nmy15KnIZB_ugHW5pe-0JE2cODsJlwQjP92g8E8dPOM3OOKH-kBgy-vd76DO_T6fGJvQiZdDulC/s516/Almanzor+matte1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="239" data-original-width="516" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8KTqnLB34MOXkhep4LIOFGb3AuIf2R_iXxdJpNjsL95soFtgL04-OxBctKTscRhBL1Nmy15KnIZB_ugHW5pe-0JE2cODsJlwQjP92g8E8dPOM3OOKH-kBgy-vd76DO_T6fGJvQiZdDulC/s320/Almanzor+matte1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Para mostrar una vista lejana de la ciudad de Cordoba, Julio Esteban mandó recortar una silueta en madera y pintó la ciudad en miniatura para <b>Cuando Almanzór perdió el tambor. </b></div><div style="text-align: center;"><b><br /></b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLEAqcJHrqqFxWbW7DZbZmLXObfDw5PE3SDO4zbSp1uTy9VLEao7S6dty3Dpai_SCBO6kQ6gKWfP35dwpEfCRnANliIRhtDE1equSah1YArSze9jEymYG8x4oSS4X6SMRSOnK4ammgCpt_/s608/locosmosqueterosFX.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="384" data-original-width="608" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLEAqcJHrqqFxWbW7DZbZmLXObfDw5PE3SDO4zbSp1uTy9VLEao7S6dty3Dpai_SCBO6kQ6gKWfP35dwpEfCRnANliIRhtDE1equSah1YArSze9jEymYG8x4oSS4X6SMRSOnK4ammgCpt_/s320/locosmosqueterosFX.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Lo mismo hizo Julio Esteban para una posada de la época en la comedia <b>La loca historia de los tres mopsqueteros. </b></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ya hemos comentado sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Francisco Prósper</i>, que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
estos años realiza varias maquetas pintadas en cristal para películas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La biblia en <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pasta</b> (1984), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tuareg</b> (1984), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los alegres
picaros</b> (1987), o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El complot del
anells</b> (1988)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUulvs6Iw1lniCbETqIFuTzE2tEoTg1qP1R0345B5pyY8ipUw_os77u3S862INI9KVIRZpb5_jx_zs0Tys5ZLPVrSX2HeLkZ-WVzOOrjzvY9Sf1SlDS5PdyaUvQ0ELlijC8Vnob_jVnVv_/s707/Tuareg-Prosper.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="390" data-original-width="707" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUulvs6Iw1lniCbETqIFuTzE2tEoTg1qP1R0345B5pyY8ipUw_os77u3S862INI9KVIRZpb5_jx_zs0Tys5ZLPVrSX2HeLkZ-WVzOOrjzvY9Sf1SlDS5PdyaUvQ0ELlijC8Vnob_jVnVv_/s320/Tuareg-Prosper.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Para la coproduccion <b>Tuareg</b>, Francisco Prósper pinto en cristal los restos de una caravana en el desierto. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWw7t1s6Ipe0VwNr3vZ8lm_-uiKv6C0iGaxdx9_NQko6LZvjH47xNZoCvqL1P-7NIYKb0KmBSG2_qzsmbfhvRJVotfT_6aZ13ueVVgiWUekqHu6jzI6Gc7xsVecYUYg56IN9adrdA2dknT/s720/El+complot+dels+anells++maqueta1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="352" data-original-width="720" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWw7t1s6Ipe0VwNr3vZ8lm_-uiKv6C0iGaxdx9_NQko6LZvjH47xNZoCvqL1P-7NIYKb0KmBSG2_qzsmbfhvRJVotfT_6aZ13ueVVgiWUekqHu6jzI6Gc7xsVecYUYg56IN9adrdA2dknT/s320/El+complot+dels+anells++maqueta1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Y en la pelicula <b>El complot dels anells</b>, Prósper transformó el exterior del edificio de TV3 en un ficticio aeropuerto de Barcelona pintandolo en cristal. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn3Zq5pddd34iQdz3YwLuijqIQ8O_97eghhasenOImvhVZgHVL7xBIc5Dslbznwi0Ocl5UtBaPmjy_8NUbQMiSKw8T4xwAtejkwXzyM3G94kQ2s5TxCFcKTbb1A-x2kwG-6TMflmb1bkGx/s680/Los+picaros+87prosper.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="508" data-original-width="680" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn3Zq5pddd34iQdz3YwLuijqIQ8O_97eghhasenOImvhVZgHVL7xBIc5Dslbznwi0Ocl5UtBaPmjy_8NUbQMiSKw8T4xwAtejkwXzyM3G94kQ2s5TxCFcKTbb1A-x2kwG-6TMflmb1bkGx/s320/Los+picaros+87prosper.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKb0pGCnxNauLnw76mgFbPQ6stUzrkwklDeDVMsBdI1PJ9loItb23tLd0Q2mg621YYQGhEI5EJ4INqZpKTrIfC5IAq4_5nwionWcigGsV_Cu7DncywlRI8LNicsmXC2TnvUH_l-BC1hFm6/s609/Los+picaros+prosper2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="424" data-original-width="609" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKb0pGCnxNauLnw76mgFbPQ6stUzrkwklDeDVMsBdI1PJ9loItb23tLd0Q2mg621YYQGhEI5EJ4INqZpKTrIfC5IAq4_5nwionWcigGsV_Cu7DncywlRI8LNicsmXC2TnvUH_l-BC1hFm6/s320/Los+picaros+prosper2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2_eFdD3RV3hHPopZYBTPKhf1bRMC0Ivn7DeZpDjYTk9K-Fqnv5XRnN__0e5uNfePnL9LhaTZq3kq_JG2FHC7bYaqbvMG5pCWx-dAzPtP8UUn1Dyz4Xla962R_G1tRYwMo5vbk7XDAIFeD/s784/picari+02.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="419" data-original-width="784" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2_eFdD3RV3hHPopZYBTPKhf1bRMC0Ivn7DeZpDjYTk9K-Fqnv5XRnN__0e5uNfePnL9LhaTZq3kq_JG2FHC7bYaqbvMG5pCWx-dAzPtP8UUn1Dyz4Xla962R_G1tRYwMo5vbk7XDAIFeD/s320/picari+02.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">En la coproduccion europea <b>Los picaros</b> (1987) Francisco Prósper realizó varias pinturas en cristal para tapar edificios modernos en vistas generales de Toledo y Salamanca. </div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Ya en la década de los
noventa,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el trabajo principalmente se lo
reparten entre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julián Martin</i>. El primero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>realiza varias pinturas en cristal para la
serie de televisión <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Réquiem por Granda</b>
(1990), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Golfus de Broma</b> (1995), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La niña de
tus ojos</b> (1998) y en Barcelona para la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Monturiol el señor del mar </b>(1993)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlLlW_trCWJ_Lxdh5tsbfFeHWvVhh2iGNbuj4kt3aXeG8AGEXIH6tjcNRczeCHCKKxvgTIKNpC_1G2CxRRnTY9mYjcZkWQVphpk1-xgWLBS2vHgTmVoGJB_B86l4VEOzd8Iq9RxzKGojIr/s660/requiem+Ruiz1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="490" data-original-width="660" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlLlW_trCWJ_Lxdh5tsbfFeHWvVhh2iGNbuj4kt3aXeG8AGEXIH6tjcNRczeCHCKKxvgTIKNpC_1G2CxRRnTY9mYjcZkWQVphpk1-xgWLBS2vHgTmVoGJB_B86l4VEOzd8Iq9RxzKGojIr/s320/requiem+Ruiz1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Emilio Ruiz pintó en cristal la ciudad medieval de Granada con Sierra Nevada al fondo para <b>Requiem por Granada</b>. </div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHtiuliHJ33H3PNLEhOb0cPmaz6hmCG25KYEfOHS6pN5ORmLIfdvdjAlO9aOvSPLmsBZB55ySr6v5OlkuGrDhT4664QJ1qrUM9gn3NDbEjZQ6jleBdA8e-zqxZbr0NVBSgFmqnl991GP9D/s700/SPQR-Ruiz1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHtiuliHJ33H3PNLEhOb0cPmaz6hmCG25KYEfOHS6pN5ORmLIfdvdjAlO9aOvSPLmsBZB55ySr6v5OlkuGrDhT4664QJ1qrUM9gn3NDbEjZQ6jleBdA8e-zqxZbr0NVBSgFmqnl991GP9D/s320/SPQR-Ruiz1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzhsnDoXOE2O1CxQ-nX9JJsAS7vA4K6tF223J6bE2n5SRq76JSrazX05e5IrAoTsy3sedBLM3ZQU2gUkHF8DPXbcUTcHdIQDdkMzraWfuAXwoPppYMZoCzyz4-V2P3DVevJM4Pt7fFLFim/s700/SPQR-ruiz2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="461" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzhsnDoXOE2O1CxQ-nX9JJsAS7vA4K6tF223J6bE2n5SRq76JSrazX05e5IrAoTsy3sedBLM3ZQU2gUkHF8DPXbcUTcHdIQDdkMzraWfuAXwoPppYMZoCzyz4-V2P3DVevJM4Pt7fFLFim/s320/SPQR-ruiz2.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Para la producción italiana <b>Golfus de broma</b>, Emilio pintó varias maquetas de la antigua Roma. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDCVNDTNAWSxfGQXmu_yFQHvdDPx0f0lhu6tuerdCobbMcNfc-ox2tCVX4pUyClR06Ie_26xSCLcrn59KpwgrtOzJWfdoI5uTJTsurq_vC3pzVK3Ih7jCV-3WtcpY5E-_B02waJpiLDlaa/s683/la+ni%25C3%25B1a+de+tus+ojos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="402" data-original-width="683" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDCVNDTNAWSxfGQXmu_yFQHvdDPx0f0lhu6tuerdCobbMcNfc-ox2tCVX4pUyClR06Ie_26xSCLcrn59KpwgrtOzJWfdoI5uTJTsurq_vC3pzVK3Ih7jCV-3WtcpY5E-_B02waJpiLDlaa/s320/la+ni%25C3%25B1a+de+tus+ojos.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxNsb6WMz8G7RROisWNo-_2i4k02imcEuJ4sa2VZQAGO6oBEk0M2vNEaNeGC4-sKnEj72Qze73VUQJ1UkUoqmXILu674M7XRhHFv9Fxke-87_A_2-m4e_tuXJF0-nQGjrUNSV7KjicC-Ha/s701/ni%25C3%25B1a0900.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="570" data-original-width="701" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxNsb6WMz8G7RROisWNo-_2i4k02imcEuJ4sa2VZQAGO6oBEk0M2vNEaNeGC4-sKnEj72Qze73VUQJ1UkUoqmXILu674M7XRhHFv9Fxke-87_A_2-m4e_tuXJF0-nQGjrUNSV7KjicC-Ha/s320/ni%25C3%25B1a0900.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Emilio Ruiz trabajando en una maqueta pintada para la película de Fernando Trueba <b>La niña de tus ojos </b>(1998)</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Por su parte <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Julián Martin</i> pinta maquetas para la serie <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La forja de un rebelde</b> (1990)<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Historias del otro lado </b>(1996)
y películas como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La hora de los
valientes</b> (1989) o <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La ciudad de los
prodigios</b> (1999)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmpFjcBSxpWlP8TTvejFoRIqmsa4opjGe5N6_wFwH5tSrzU0loP8vmNbHu3Pou7Pr5960stTX9LrXwj8ZiXKVvvpdKaeyAG0TK9zbo5hksFNmThyiWygPE71TquBWy0jyZCaWJLMxkchUO/s917/Forja+rebelde.bmp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="549" data-original-width="917" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmpFjcBSxpWlP8TTvejFoRIqmsa4opjGe5N6_wFwH5tSrzU0loP8vmNbHu3Pou7Pr5960stTX9LrXwj8ZiXKVvvpdKaeyAG0TK9zbo5hksFNmThyiWygPE71TquBWy0jyZCaWJLMxkchUO/s320/Forja+rebelde.bmp" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">La parte superior de los edificios en ruinas está pintado en chapa por Julian Martín para <b>La forja de un febelde</b>. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9COgh5W_rrR-THgJ4k7Xk-VW7t-dyXlIYY8FzgnmvNep1nZm1sFIX_TeGtFTTnPxMamzqq2Z2ShP3AByecyEvNNyPwvk590z10BbIW4oqfl5emj88CiXMNgXWLqBYCj3v48xtd0gt7cFX/s655/historiasdel+otro+ladoJulian.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="461" data-original-width="655" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9COgh5W_rrR-THgJ4k7Xk-VW7t-dyXlIYY8FzgnmvNep1nZm1sFIX_TeGtFTTnPxMamzqq2Z2ShP3AByecyEvNNyPwvk590z10BbIW4oqfl5emj88CiXMNgXWLqBYCj3v48xtd0gt7cFX/s320/historiasdel+otro+ladoJulian.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Julián con el direcvtor José Luis Garci frente a una maqueta pintada para serie de television española <b>Historias del otro lado</b> (1996)</div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4EsOI2iBPySoERfE8TrM631FnMMDJE_RTerclLGwnHbSgzY20dIWF2HWuWB43cDKbuXLsgkr0vr1zoA17RpWpbe1kNYHfJS4qj1RoiB03rRvHOwHmSWYaTEgnHcH6iIe6T6rX1VClC4oq/s706/historiavalientes-Julian.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="446" data-original-width="706" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4EsOI2iBPySoERfE8TrM631FnMMDJE_RTerclLGwnHbSgzY20dIWF2HWuWB43cDKbuXLsgkr0vr1zoA17RpWpbe1kNYHfJS4qj1RoiB03rRvHOwHmSWYaTEgnHcH6iIe6T6rX1VClC4oq/s320/historiavalientes-Julian.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1zeQm7pWpVYd_cRfeDH0II3Kre3jP6o-InjSu9CLvsLj4Qi53QFadXyavC4BpZThKLCfVXIlI7hZugCD8sTHGkN69T_Ruq3Szp27m1HIbS73lL29oXs8f-iSfuL-vZk4ujbLBr2QCZpB6/s370/unnamed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="361" data-original-width="370" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1zeQm7pWpVYd_cRfeDH0II3Kre3jP6o-InjSu9CLvsLj4Qi53QFadXyavC4BpZThKLCfVXIlI7hZugCD8sTHGkN69T_Ruq3Szp27m1HIbS73lL29oXs8f-iSfuL-vZk4ujbLBr2QCZpB6/s320/unnamed.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Julian Martín con una maqueta pintada del techo de la galeria principal del Museo del Prado para la película <b>la hora de los valientes</b>. </div></div><div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia0hZYiY2MnKwnLOU0mZL2b4a3GzrH5PDEsfTNBJS7fMbaZjL6D38OBdlV0hiXdLNPP6CBN6lEv56rFPfRbUCGZmHZHsM4qaDPBGqGsEWiiXk9sqYaxVB6ODJZ5tOtgQneDmKXi21cHDAM/s590/ciudadaprodigios4bb.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="536" data-original-width="590" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia0hZYiY2MnKwnLOU0mZL2b4a3GzrH5PDEsfTNBJS7fMbaZjL6D38OBdlV0hiXdLNPP6CBN6lEv56rFPfRbUCGZmHZHsM4qaDPBGqGsEWiiXk9sqYaxVB6ODJZ5tOtgQneDmKXi21cHDAM/s320/ciudadaprodigios4bb.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPuH1qnpD9efxVTIskS6oXVo5C9z3_XAzxvf5wLOhSU-JjaQfhrqnXuNPJfhe4Bu56rPD6iaREiH_Q42sWDrTZAWOXbv74H4DDZ4usrX5ZJj1USlM7kxLBdpceVAPfWA7AFFfbzv5Mzl8Y/s700/ciudadprodi1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="410" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPuH1qnpD9efxVTIskS6oXVo5C9z3_XAzxvf5wLOhSU-JjaQfhrqnXuNPJfhe4Bu56rPD6iaREiH_Q42sWDrTZAWOXbv74H4DDZ4usrX5ZJj1USlM7kxLBdpceVAPfWA7AFFfbzv5Mzl8Y/s320/ciudadprodi1.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Fachada del edificio es una pintura en chapa de Julian Martín para <b>La ciudad de los prodigios. </b></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Y cabe añadir una pequeña
participación del director de arte <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gonzalo
Gonzalo</i> que fue requerido para realizar una maqueta pintada en chapa para
la película<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La vida láctea</b> (1992). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gonzalo</i>
que había trabajado con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Prósper</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> conocía perfectamente la
técnica y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>realizó una pintura para
alterar una localización de un pueblo de Portugal.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv7w_5wumKqk-XzWiD0k6Z-Izy05hSfJfawigJc4ZaQMBj_dlygYW48zyu3YuOJUBGvZwLEzz2zGKi45vjvEijxWA1X7Rj7hgqip52j1-z9G56P8nFikfi2n30TbEQyrZOm-3pDQlPHr0h/s600/vidalecatea-Gonza1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv7w_5wumKqk-XzWiD0k6Z-Izy05hSfJfawigJc4ZaQMBj_dlygYW48zyu3YuOJUBGvZwLEzz2zGKi45vjvEijxWA1X7Rj7hgqip52j1-z9G56P8nFikfi2n30TbEQyrZOm-3pDQlPHr0h/s320/vidalecatea-Gonza1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTCbnPIVeZ2gcwb0jQsqGApY218xHdodqBQZnHRDUXZMttZ46A2XOCzzTsZZY5D2BCnPHIGzEyGi_6QWR9yINw6SW7c0IgrfUXhERgModADR9g0wVSTKnzHED9P6MEaqQIc0V0CFmc8cBR/s600/vidalactea-Gonza2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTCbnPIVeZ2gcwb0jQsqGApY218xHdodqBQZnHRDUXZMttZ46A2XOCzzTsZZY5D2BCnPHIGzEyGi_6QWR9yINw6SW7c0IgrfUXhERgModADR9g0wVSTKnzHED9P6MEaqQIc0V0CFmc8cBR/s320/vidalactea-Gonza2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">Maqueta pintada en chapa recortada de Gonzalo Gonzalo para L<b>a Vida Lactea</b>. </div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">También hay que reseñar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una maqueta pintada en chapa que realizó el técnico
británico afincado en España <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Colin Arthur</i>.
Aunque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Colin</i> es escultor y nunca
había pintado una maqueta en chapa o cristal, si que conocía la técnica y
cuando le preguntaron si podría hacer una maqueta pintada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para la película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El día nunca por la tarde </b>(1994) respondió afirmativamente y pintó
una extensión de costa en Peñiscola.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFglxHNUYPiWypmTE0dtfd6Pq1O01yz1Xr1F5hsd2aVgHrcUf1v8QdhpKYZN4cXzy1J3WzCt-kJHrPwNxlYM6uujaqqAi8YgtZ0ZlxWkzaxh0jRlyKILETDfHBV9lAigLi8ckbK6fS4uBS/s2048/Colin+El+d%25C3%25ADa+nunca+por+la+tarde.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1270" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFglxHNUYPiWypmTE0dtfd6Pq1O01yz1Xr1F5hsd2aVgHrcUf1v8QdhpKYZN4cXzy1J3WzCt-kJHrPwNxlYM6uujaqqAi8YgtZ0ZlxWkzaxh0jRlyKILETDfHBV9lAigLi8ckbK6fS4uBS/s320/Colin+El+d%25C3%25ADa+nunca+por+la+tarde.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_r1YBnb_Jui3VsWk5g3vS6pnIvMmKCwRDiaPZt7WUxCn5bKGWZInUfkpsxNJo_W5Ne93V2iTMXkMPYcy0hMduMzJSlwKgNBO8ZDyZ7gBXiDi_cb_Y0LNjNXvoNvja6QdwL9mLDVHOOoSZ/s704/Nunca+tarde+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="338" data-original-width="704" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_r1YBnb_Jui3VsWk5g3vS6pnIvMmKCwRDiaPZt7WUxCn5bKGWZInUfkpsxNJo_W5Ne93V2iTMXkMPYcy0hMduMzJSlwKgNBO8ZDyZ7gBXiDi_cb_Y0LNjNXvoNvja6QdwL9mLDVHOOoSZ/s320/Nunca+tarde+1.jpg" width="320" /></a></div><o:p><div style="text-align: center;">Colin Arthur pintando una costa ficticia para la película <b>El día nunca por la tarde. </b></div></o:p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Pasado el año 2000 <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y con<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>la llegada de las nuevas tecnologías digitales, la técnica de las
pinturas en cristal fue decayendo. Julián Martín realizó alguna a principios de
la década como en<span style="mso-spacerun: yes;"> L</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">a dama de porto pi</b> (2001) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio
Ruiz</i> siguió pintando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>maquetas hasta
su fallecimiento en 2007. Aunque fue requerido en pocas ocasiones como en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Florido pensil</b> (2002), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Soldados de Salamina</b> (2003) y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Luz de Domingo</b> (2007)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmjeh3K72iE1848NonDOI4v1rJsJPiCvGOUTL-KkrYyn2WmXmZHxAAp2PuNx1qDP1Rfae1QgsY1Xh0xbWQ2zUQD-UAX65v3WqdRw1vR8Xt68ROotXFy8MXUKy7ww2uERRlqDXeQCEE2Hhr/s780/pensilRuiz+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="439" data-original-width="780" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmjeh3K72iE1848NonDOI4v1rJsJPiCvGOUTL-KkrYyn2WmXmZHxAAp2PuNx1qDP1Rfae1QgsY1Xh0xbWQ2zUQD-UAX65v3WqdRw1vR8Xt68ROotXFy8MXUKy7ww2uERRlqDXeQCEE2Hhr/s320/pensilRuiz+1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: normal;">El monasterio y la cruz de los caidos es una pintura de Emilio Ruiz para</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> El Florido pensil</b> (2002)</div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheiYT7DzpwgLyIMkzW5TZ5nU97Li1uupPye6Yi8hBfacpl-u63hm9GhZqmHXAWApGPtO8sNPA-L8eXDzaoqE7UP5hvj_wclCRsIEgrp2ML40yYb0NPmpiOr25LGKGgAO-nbeuPQEa82-Ei/s640/NewYork-ruiz+2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="431" data-original-width="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheiYT7DzpwgLyIMkzW5TZ5nU97Li1uupPye6Yi8hBfacpl-u63hm9GhZqmHXAWApGPtO8sNPA-L8eXDzaoqE7UP5hvj_wclCRsIEgrp2ML40yYb0NPmpiOr25LGKGgAO-nbeuPQEa82-Ei/s320/NewYork-ruiz+2.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyXMmAhIzzf-IgCzJFq18FyClEXRFNGj8d5TicaZZSkrygTykf8M-2hbJU0Qudnj5RZr8neUKVE-TpMbtiUYcdC_otPvgvGQtCZ909ZqjCGE0oxRt1vy466ijv1AYoANU6fw_2kGNd0UHo/s767/EmilioLuzDomingo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="767" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyXMmAhIzzf-IgCzJFq18FyClEXRFNGj8d5TicaZZSkrygTykf8M-2hbJU0Qudnj5RZr8neUKVE-TpMbtiUYcdC_otPvgvGQtCZ909ZqjCGE0oxRt1vy466ijv1AYoANU6fw_2kGNd0UHo/s320/EmilioLuzDomingo.jpg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="mso-bidi-font-weight: normal; text-align: justify;">Uno de los últimos trabajos de Emilio Ruiz fue para</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal; text-align: justify;"> Luz de Domingo</b><span style="text-align: justify;"> (2007) en la que pintó una vista lejana de New York a principios del siglo XX. </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mas allá de esta fecha y que yo sepa, no se ha
vuelto a utilizar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el truco de las pintura
en cristal más que de forma<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>semi-documental.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fernando Trueba</i> en su película de género
"metacine"<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La reina de España</b>, (2016) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>homenajea a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Emilio Ruiz</i> haciendo que aparezcan dos trucos de pintura en cristal
y chapa durante el rodaje de la película ficticia. Una de las pinturas ( la de
chapa recortada,) fue realizada por el pintor escenográfico<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ramón.
Llamas. <o:p></o:p></i></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">A día de hoy no tengo seguridad
de que alguien más haya realizado algún efecto especial <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>parecido en los últimos años, al menos para
largometrajes o series de televisión.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dentro
del mundo de los cortometrajes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es otra
cosa y han debido hacerse algunas maquetas pintadas. Yo mismo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>he colaborado en dos cortometrajes con pinturas
en cristal, aunque la composición se hizo digitalmente. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En la actualidad existen
numerosos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estudios de efectos visuales
con artistas digitales especializados en "matte paintings" realizados
con ordenadores y programas informáticos. Es por lo tanto muy improbable que
volvamos a ver películas con pinturas en cristal al estilo tradicional. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Domingo Lizcano<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>11-2020</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><br /></div></div>Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-53794063528888930182020-04-28T10:53:00.002-07:002021-04-02T02:29:23.417-07:00Francisco Prósper creador de ilusiones cinematográficas. <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="MsoNormal">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Francisco Prósper Zaragoza nació
en Valencia 1920 y desde joven mostró tener
habilidades artísticas que le llevaron a estudiar en la escuela de
bellas artes de San Carlos de Valencia Trabajo durante l unos años como
aprendiz y ayudante en el taller del gran artista fallero Regino Más. Pero en
1946 un trabajo le llevó a Madrid y allí se quedó en el departamento de
construcción de decorados de los estudios de Cine. Aprendió con los mejores profesionales de
aquellos años, los decoradores Sigfrido Burmann, Enrique Alarcón, Pedro Schild y Gil Parrondo y constructores como Francisco Canet. En
el año 1948 el cargo de jefe de construcción en Sevilla Film queda vacante y se
lo ofrecen a Prósper. Desde entonces se convierte en constructor de los
decorados de grandes películas, especialmente de la productora CIFESA. <b>Locura de amor</b> (1949), <b>Pequeñeces</b> (1950), <b>Agustina de Aragón</b>
(1950), <b>Alba de América</b> (1951), son algunas de las producciones en las que Prósper
supervisó la construcción de grandes
decorados. Parte de su trabajo era también la supervisión de la construcción de
las maquetas y escenarios en miniatura que se necesitaban. Aprendió las técnicas
de rodaje de maquetas corpóreas y pintadas en cristal completando decorados. Su
amistad con el decorador Pedro Schild, extraordinario pintor de maquetas en cristal,
le aportó experiencia en estos trucos de perspectiva. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Espectacular decorado construido para <b>Agustina de Aragón (1950)</b>. Plaza del ayuntamiento de Zaragoza en los estudios Sevilla film. La fachada principal fue completada con una maqueta corpórea en la parte superior por encima de los balcones. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKhwVmEbO4WsDAQQpvBZDtYEM3eKBMO714KEbrThahFLcr5A7uu9C48KWv5vOcFKRWD-wQUCleiMRpDUkw-8USYQsY4ABMPXJbaGvpWpru8GJ7PVOln5PwK69FJFoi1Px88BUeWBWdRvaM/s1600/50+Agustina+de+Aragon1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="687" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKhwVmEbO4WsDAQQpvBZDtYEM3eKBMO714KEbrThahFLcr5A7uu9C48KWv5vOcFKRWD-wQUCleiMRpDUkw-8USYQsY4ABMPXJbaGvpWpru8GJ7PVOln5PwK69FJFoi1Px88BUeWBWdRvaM/s320/50+Agustina+de+Aragon1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Decorado de murallas d ela ciudad de Toledo construido a tamaño real. La ciudad tras las murallas y el cielo se pintaron en una cristal por Enrique Salvá, que contaba con un joven Emilio Ruiz como ayudante. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEZori6h_V4NzgbIPlgwCCpDL8ADCcBl45F2hVIU2vQfxzBOvM1O-b5xbbxffic2J4DtRIqY8TOjAr1RGeybKitcSqs-m0F6v7FAP-OudQZdd1kahpkCihTDTESOBbleMVVr74gmo4-d-n/s1600/51++Leona+de+castilla1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="700" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEZori6h_V4NzgbIPlgwCCpDL8ADCcBl45F2hVIU2vQfxzBOvM1O-b5xbbxffic2J4DtRIqY8TOjAr1RGeybKitcSqs-m0F6v7FAP-OudQZdd1kahpkCihTDTESOBbleMVVr74gmo4-d-n/s320/51++Leona+de+castilla1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Decorado de interior para Locura de amor (1948) mostrando el magnifico trabajo artesanal de escultores, escayolistas y pintores.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoFJFEFkf3vMQQJfiBT4SxNv1EAlcZ5l2HySFMZeTjuKgtNEcm4E3ovCWHh5sFTyj6DDwFOGTj3jPmFIp8kvCZssozaoZ5CDauftIiJ1Rv7p4JoDW1QwLUBX-kpx0Ak8fn6XllVpVZ6o95/s1600/Locura+de+amor+1decor.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="695" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoFJFEFkf3vMQQJfiBT4SxNv1EAlcZ5l2HySFMZeTjuKgtNEcm4E3ovCWHh5sFTyj6DDwFOGTj3jPmFIp8kvCZssozaoZ5CDauftIiJ1Rv7p4JoDW1QwLUBX-kpx0Ak8fn6XllVpVZ6o95/s320/Locura+de+amor+1decor.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A mediados de los años 50 comenzaron llegar producciones inglesas y
americanas. Para entonces Prósper era ya
uno de los más reputados constructores de decorados en España y poco a poco los
directores artísticos extranjeros fueron confiando en la habilidad de los equipos españoles. En pocos años las producciones foráneas aumentaron su número y no solo para rodar exteriores, si no usando los estudios españoles con
grandes construcciones de decorados, como en <b>Alejandro el grande</b> (1955) o <b>Salomón y la reina de Saba</b> (1958). Prósper colaboró
en muchas de ellas, sobre todo en las de Samuel
Bronston: <b>El Cid </b>(1960), <b>55 días en Pekín </b>(1963), <b>La caída del imperio
romano</b> (1964), y otras como <b>Lawrence de arabia</b> (1962) o <b>Golfus de Roma</b> (1966). <span style="text-align: left;">En
la mayoría de estas grandes películas el diseñador de producción era inglés o americano,
aunque siempre había un director de arte español, que frecuentemente era Gil Parrondo,
con el que Prósper mantuvo una fructífera relación profesional.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Francisco Prósper posa junto a una de las enormes cabezas que se hicieron para el rodaje en la Pedriza madrileña de<b> La caida del Imperio Romano </b>(1964)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2YajTa8NWGi2j-sbMmGoBekpiLsq-lvuvzWYbe2OHrOF2HvhoHmlLmAodrDhrOsJZXpI-FQ8tYOFLVdfjx6wYyQjipqpdgALAWm_6udoeIoReafM6AJFCTGWgnB-tyeNu4iBqAg1vC1cp/s1600/Caida+imperio+decor1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="708" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2YajTa8NWGi2j-sbMmGoBekpiLsq-lvuvzWYbe2OHrOF2HvhoHmlLmAodrDhrOsJZXpI-FQ8tYOFLVdfjx6wYyQjipqpdgALAWm_6udoeIoReafM6AJFCTGWgnB-tyeNu4iBqAg1vC1cp/s320/Caida+imperio+decor1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Unos paisanos de Peñiscola pasean bajo la enorme puerta que se construyó de la muralla de la ciudad de Valencia para la batalla final de El Cid (1961)</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIpN0ywqArHISoNkuH-oGVEaVBML0JVL1K08rDjQMDWmr62U5Y0qDjoKkIdoaXRhMmnA0vG5i0hFHwhjWVznMRkhuLHv8e5-u4BR1pkocuAg8MGoCTGJyTg-qggpbsXatqgowXC5cki4fe/s1600/El+Cid+decor+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="773" data-original-width="509" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIpN0ywqArHISoNkuH-oGVEaVBML0JVL1K08rDjQMDWmr62U5Y0qDjoKkIdoaXRhMmnA0vG5i0hFHwhjWVznMRkhuLHv8e5-u4BR1pkocuAg8MGoCTGJyTg-qggpbsXatqgowXC5cki4fe/s320/El+Cid+decor+1.jpg" width="210" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Cinco artesanos del equipo de Próser posan orgullosos ante el decorado d e un templo romano construido para la película de Richard Lester <b>Golfus de Roma </b>(1967)</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqTiTU0VsHp49JruTSITl-ZoGuNlJmwzWX38mnc0ESfVhHU7K6ZCgEvQoiDpSSlQ1Iq_xIYlSW2bI9zX8bDIkFeSNGDILRaHhkc9C8iMLs6V-iAcfvQj0VM90M3ws605KQ665AfA5bTXGX/s1600/golfus+decor1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="700" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqTiTU0VsHp49JruTSITl-ZoGuNlJmwzWX38mnc0ESfVhHU7K6ZCgEvQoiDpSSlQ1Iq_xIYlSW2bI9zX8bDIkFeSNGDILRaHhkc9C8iMLs6V-iAcfvQj0VM90M3ws605KQ665AfA5bTXGX/s320/golfus+decor1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fue muy significativa su colaboración con dos
grandes profesionales extranjeros, Ray Harryhausen y Eugene Lourie. Para el
primero, Prósper construyó los decorados
de todas sus películas rodadas en España:
<b>Simbad y la princesa </b>(1958), <b>La isla misteriosa</b>(1960), <b>El valle de
Gwangi </b>(1959), <b>El viaje fantástico de Simbad</b> (1973), etc... Y no solo los
decorados, ya hemos visto que además construía maquetas y también la realización
de las partes a tamaño real que se
necesitaban de las criaturas que
Harryhausen animaría más tarde con la técnica del stop-motion. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Entrada a una cueva construida en playas de Gerona para la pelicula <b>Simbad y la princesa</b> (1958)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYMTw3PIrEhOHJghk-nWzU1oXhFm79f1fw1_050oRYSoedXYA7mntTQcP5N8blWjQ1Q3dFg8lNmSQAyGdZ3QgTLOB7Al__hhV8z8Ziw0-21gWrUFY_aoDeOMCLYbbq6CmX0gCVTkv0VS9H/s1600/Simbad+princesa+decor1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="626" data-original-width="676" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYMTw3PIrEhOHJghk-nWzU1oXhFm79f1fw1_050oRYSoedXYA7mntTQcP5N8blWjQ1Q3dFg8lNmSQAyGdZ3QgTLOB7Al__hhV8z8Ziw0-21gWrUFY_aoDeOMCLYbbq6CmX0gCVTkv0VS9H/s320/Simbad+princesa+decor1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dos fotos de una maqueta construida para <b>El viaje fantástico de Simbad</b> (1974) en la que Ray Harryhausen insertaría, en postproduccion, los personajes caminando y subiendo las escaleras. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiblHJXC_QY5kB5KEapop3kM1HKOv98d_ddHs5a3BCYeZfoYrahQjj3yq1zcAWMdL7K-sHagD5jfdXsx2Snq-4stq2MqkTBkksFHJ0za5lQukIs45390nlm7MDVyeOOuil7Tvu3HbR_vPln/s1600/simbad1b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="662" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiblHJXC_QY5kB5KEapop3kM1HKOv98d_ddHs5a3BCYeZfoYrahQjj3yq1zcAWMdL7K-sHagD5jfdXsx2Snq-4stq2MqkTBkksFHJ0za5lQukIs45390nlm7MDVyeOOuil7Tvu3HbR_vPln/s320/simbad1b.jpg" width="313" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT1-cpv2joSXXnDujVgNYrcsLx4Ovq4EybJ6oJXoo6C2T5uNCwQlKmdgC6yx_m47jBuOj9X8O8ZguYUiMC2vvCo2Yd5RPxa01gx5ZkNYPrzXhFQj1fcg1O3M4aPFjQtPIOdQnzU2THE_ht/s1600/simbad2b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="683" data-original-width="650" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT1-cpv2joSXXnDujVgNYrcsLx4Ovq4EybJ6oJXoo6C2T5uNCwQlKmdgC6yx_m47jBuOj9X8O8ZguYUiMC2vvCo2Yd5RPxa01gx5ZkNYPrzXhFQj1fcg1O3M4aPFjQtPIOdQnzU2THE_ht/s320/simbad2b.jpg" width="304" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para el decorador ruso Eugene Lourie, levantó
grandes decorados y espectaculares maquetas en películas como: <b>¿Hacia el fin del mundo?</b> (1964), <b>La batalla
de las Ardenas</b>(1965), <b>Krakatoa, al este de Java</b> (1969)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Un grupo de artesanos del equipo de Prósper observan el decorado de ciudad belga tras el bombardeo alemán. construido en Sevilla Film para <b>La batalla de las Ardenas</b> (1965)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJxvdXMhRruixCutGpryOt79ShXdxuRMelsi77EQP3nchhBg8fsgm5FRWYdgNhf-eUkftez_8OYiRb0PL9kyf4s2mxekVNesH1aiyFpq8E_GL4EW-2itvaz0cwzGWUUmGZJAszFWMoo0oY/s1600/Ardenas+decor+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="456" data-original-width="698" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJxvdXMhRruixCutGpryOt79ShXdxuRMelsi77EQP3nchhBg8fsgm5FRWYdgNhf-eUkftez_8OYiRb0PL9kyf4s2mxekVNesH1aiyFpq8E_GL4EW-2itvaz0cwzGWUUmGZJAszFWMoo0oY/s320/Ardenas+decor+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Francisco Prósper junto a una enorme maqueta de una ciudad devastada por la guerra para la misma película</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8ifkPGp-4Oulu44wKYha6TxBtuIjfUfoV7SnPgeNbOOiL1shmtpapOIEcvqfsMaOiAh7FFv5W4i7OQauqF2BoDr51Gy152KRSvzszfJmkw8F5mkcRTXNi1Bh3WUOdMvNrCUEiy64jKIw8/s1600/Ardenas-+prosper+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="460" data-original-width="712" height="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8ifkPGp-4Oulu44wKYha6TxBtuIjfUfoV7SnPgeNbOOiL1shmtpapOIEcvqfsMaOiAh7FFv5W4i7OQauqF2BoDr51Gy152KRSvzszfJmkw8F5mkcRTXNi1Bh3WUOdMvNrCUEiy64jKIw8/s320/Ardenas-+prosper+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Prósper con la maqueta d e un poblado arrasado por la erupción del volcán en la película <b>Krakatoa, al este de Java </b>(1969)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYkoAODM8wlEQnkkgGEgVGCEwO0sEY6dJO-j40mKmABwwTIG7rX-fsQZiOV6IyOl_lhtIcEmmFn-z3UbAL6o-rM7sffDUIE3gV4_T_gzPEkb7Xm0lEHbotRg4tWKnMGNj44FJIeWPWVh0H/s1600/Krakatoa-+Prosper1b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="409" data-original-width="702" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYkoAODM8wlEQnkkgGEgVGCEwO0sEY6dJO-j40mKmABwwTIG7rX-fsQZiOV6IyOl_lhtIcEmmFn-z3UbAL6o-rM7sffDUIE3gV4_T_gzPEkb7Xm0lEHbotRg4tWKnMGNj44FJIeWPWVh0H/s320/Krakatoa-+Prosper1b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Rodaje del volcán construido por Prósper y su equipo para la misma película. De espaldas con abrigo y gorra Eugene Lourie expectante ante la explosión a rodar.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEincoiyek5-f_rvLQElhUAC2zAKIcYBfQKgQRDRK2QfXh0ggTrNfSVd2S6GU6KWLRcNAfvNS_racluKpWeO9IrqEeMtCgod3YUKqfUa3EprteIeejGlSuUkapQNQp-FFzEf_qs_Dk4j0gAF/s1600/Krakatoavolcan-Lourie+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="473" data-original-width="705" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEincoiyek5-f_rvLQElhUAC2zAKIcYBfQKgQRDRK2QfXh0ggTrNfSVd2S6GU6KWLRcNAfvNS_racluKpWeO9IrqEeMtCgod3YUKqfUa3EprteIeejGlSuUkapQNQp-FFzEf_qs_Dk4j0gAF/s320/Krakatoavolcan-Lourie+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
También fue fundamental su
colaboración con el decorador español Gil Parrondo, con el que venía trabajando
desde finales de los años cuarenta y con el que le unió una gran amistad que
duró toda su carrera. No olvidemos que los dos Oscar por <b>Patton</b>(1970) y <b>Nicolás y Alejandra</b>(1972)
que ganó Parrondo en decoración, tenían a Prósper en la construcción. Su filmografía es interminable, alternando títulos
de grandes producciones con otras más pequeñas: <b>Los tres mosqueteros</b>
(1973) <b>Cañones para Córdoba</b> (1970), <b>Colmillo
blanco</b> (1972), <b>La isla del tesoro</b> (1972), <b>Robin y Marian </b>(1975). </div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Prósper y varios de sus ayudantes junto al decorado construido para el western <b>Cañones para Cordoba</b> (1970)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQt0hUkvaLw3aIWjmDFlcL7AF2TTWhFeRxilE6vJTWffDwRen5U95M9vcZYmzF2nxFG7YAfcmCdYfeGNPScPMndgu3YfBqQDGCbNdQQni0XIpfGUaISJR-5nOu4DR2QnUp-erJfjMRqVdv/s1600/Prosper-+Cannons+Cordoba.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="476" data-original-width="707" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQt0hUkvaLw3aIWjmDFlcL7AF2TTWhFeRxilE6vJTWffDwRen5U95M9vcZYmzF2nxFG7YAfcmCdYfeGNPScPMndgu3YfBqQDGCbNdQQni0XIpfGUaISJR-5nOu4DR2QnUp-erJfjMRqVdv/s320/Prosper-+Cannons+Cordoba.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Un barco reconvertido en velero del siglo XVII en el puerto de Denia para <b>Los tres mosqueteros </b>(1973)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii0VOgOXbbbvunrowoZROhviu4RJWiW0qHhKKetRJ9Qy9Poob6U_WdYoUIKLtQFP_n9bSCDJcmWnk9g-r9x3ioaQHLaYirQUk-Ct-vReYh7s34GHPVAMJ_6Skfa_VY_nm6LlEA98uqDUfv/s1600/Los+4+mosqueteros+decor1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="493" data-original-width="715" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii0VOgOXbbbvunrowoZROhviu4RJWiW0qHhKKetRJ9Qy9Poob6U_WdYoUIKLtQFP_n9bSCDJcmWnk9g-r9x3ioaQHLaYirQUk-Ct-vReYh7s34GHPVAMJ_6Skfa_VY_nm6LlEA98uqDUfv/s320/Los+4+mosqueteros+decor1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Dos fotos de decorado de la muralla, exterior construida en Navarra para <b>Robin y Marian </b>(1976)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUlY_Udc6c21K0qEDvOXCyYjdnnZsLduhEOdxTRqtOI261KLZ4bAckPxRvGMDEz6yXZzHgW02l79GUrIZ-LtVuMqePZaqvQFcUGeGNqO4b9vh1IDBIfmlkf7kWd4Ombg6vmzfUtly0Xrig/s1600/Robin+decor+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="523" data-original-width="720" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUlY_Udc6c21K0qEDvOXCyYjdnnZsLduhEOdxTRqtOI261KLZ4bAckPxRvGMDEz6yXZzHgW02l79GUrIZ-LtVuMqePZaqvQFcUGeGNqO4b9vh1IDBIfmlkf7kWd4Ombg6vmzfUtly0Xrig/s320/Robin+decor+1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0mU0I6ILC6HttWUpJBUmDbFLIYoen7tWyOVZ97STi_RKZvTJICAW11Wv807XPjHAPXtF5PZFvpr2nH5IEtlWk9IWQYxZ4cvGvs5vhRTDn8nQsDWElqUUNuo1MrjfFeRQxTrcxnOYSmRsB/s1600/robin+marian+Decor2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="984" data-original-width="703" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0mU0I6ILC6HttWUpJBUmDbFLIYoen7tWyOVZ97STi_RKZvTJICAW11Wv807XPjHAPXtF5PZFvpr2nH5IEtlWk9IWQYxZ4cvGvs5vhRTDn8nQsDWElqUUNuo1MrjfFeRQxTrcxnOYSmRsB/s320/robin+marian+Decor2.jpg" width="228" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro nombre a destacar en su
carrera laboral es el de Juan Piquer. Tras
más de una década de trabajo en la publicidad Piquer se lanzó al mundo
del largometraje, pero no sin la complicidad de Paco Prósper. <b>Viaje al centro
de la tierra</b> (1977) y <b>Supersonic Man</b>(1979) fueron sus dos grandes primeros
éxitos que no se podría haber llevado a
cabo sin la aportación de Prósper. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dos fotos de Prósper en <b>Viaje al centro de la Tierra</b> (1976) preparando al gorila para el rodaje y abajo retocando la pintura de una maqueta. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9Pep8LRrSLxsIuPRhLTENhyphenhyphentxugO4ZxLIgu5sJ7GEH81IWixWxXrWt6PqaBKOIJNaJx2Vv3P6Qp7LVOYNY7_qyOE-9nP5k4QbkwIKMOnCCTZaTMOCYQI4l2EvnD9PiGxaVSJsIPseEpie/s1600/Prosper+Gorila1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="700" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9Pep8LRrSLxsIuPRhLTENhyphenhyphentxugO4ZxLIgu5sJ7GEH81IWixWxXrWt6PqaBKOIJNaJx2Vv3P6Qp7LVOYNY7_qyOE-9nP5k4QbkwIKMOnCCTZaTMOCYQI4l2EvnD9PiGxaVSJsIPseEpie/s320/Prosper+Gorila1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2kZOugQP1UNAydeR0N3TyBm_XXsR2W3qVAOCm25oDf4gLzXplJYsQcwyMsLir3vvGB6crUuHL6tCsyMK-SatQf57gje9RPgRuaJ1nGclVzWwhMTQfw_wyeL2TDq0V4i67s9chEhPZM8Cm/s1600/Viaje+prosperminiat.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="507" data-original-width="709" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2kZOugQP1UNAydeR0N3TyBm_XXsR2W3qVAOCm25oDf4gLzXplJYsQcwyMsLir3vvGB6crUuHL6tCsyMK-SatQf57gje9RPgRuaJ1nGclVzWwhMTQfw_wyeL2TDq0V4i67s9chEhPZM8Cm/s320/Viaje+prosperminiat.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Imagen del interior de la nave espacial de S<b>upersonic man </b> (1979) construida en miniatura. Los paneles laterales se hicieron con partes de un botellero y unas rejillas. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2k7SIEji5hQeCGOCM_qY3Q2e60lkK-ic_d-7yQQ36nIPO2tw_QVsFeBra-6voe4MClSgPIgcLQ5ECIAfPMfZ9As5s9OJVuMGGwHkHHlpuqHwmXppNpqrtDPGj_mothN26QRZ5DM1D-o-o/s1600/Supersonic+miniat1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="384" data-original-width="702" height="175" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2k7SIEji5hQeCGOCM_qY3Q2e60lkK-ic_d-7yQQ36nIPO2tw_QVsFeBra-6voe4MClSgPIgcLQ5ECIAfPMfZ9As5s9OJVuMGGwHkHHlpuqHwmXppNpqrtDPGj_mothN26QRZ5DM1D-o-o/s320/Supersonic+miniat1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En los años ochenta fue bajando
el ritmo de trabajo, y empezó a diseñar decorados para teatro y ópera, y sus colaboraciones
fueron más puntuales, en películas como: <b>La Biblia en Pasta</b> (1984) <b>Los guerreros del Sol</b> (1986), <b>Los alegres picaros</b> (1987) <b>La grieta</b> (1989) o <b>Simbad, el rey de los mares </b>(1989) Se retiró a
principios de los años noventa tras más de cuarenta años de trabajo en cine. Falleció en Ibiza en el año 2003. Su nombre ha quedado , desgraciadamente como muchos otros, en el olvido.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Torre de babel construida para la comedia de Manuel Summers <b>la Biblia en pasta </b>(1984)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF2Zg8hkR8UoKA3IFOacmNzG6g5UcJaeS57_x-GJiwf_n1cTE0GZ4o3e9gtP5as2HQ7fRuWhQhQschH1Yd5zMw50w6HAq249wG5r6VfQaJ3Oa0-qbBLpn3lORbPvqN_vh4b5GAo9_LTmYs/s1600/Biblie-+torre+babel2b.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="986" data-original-width="702" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF2Zg8hkR8UoKA3IFOacmNzG6g5UcJaeS57_x-GJiwf_n1cTE0GZ4o3e9gtP5as2HQ7fRuWhQhQschH1Yd5zMw50w6HAq249wG5r6VfQaJ3Oa0-qbBLpn3lORbPvqN_vh4b5GAo9_LTmYs/s320/Biblie-+torre+babel2b.jpg" width="227" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Prosper en Toledo junto a un cristal en el que pintó para borrar edificios modernos, antenas y farolas para <b>Los alegres Picaros</b> (1987)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPsxC8bD04iX4s-j6KSwUM8z5UI_9N0RxXmBnCpoBF43iRL8Uk7ysChodueipzjUaCPQRIfYtjtUeoTNApQ4rhcS4k1Q-PgNoFaYNckeaiY2pbI4s_LRykGbGg2ie6NeWnU_0ip_KNPXHG/s1600/Alegres+picaros+Prosper+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="524" data-original-width="702" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPsxC8bD04iX4s-j6KSwUM8z5UI_9N0RxXmBnCpoBF43iRL8Uk7ysChodueipzjUaCPQRIfYtjtUeoTNApQ4rhcS4k1Q-PgNoFaYNckeaiY2pbI4s_LRykGbGg2ie6NeWnU_0ip_KNPXHG/s320/Alegres+picaros+Prosper+1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
Para la película de Enzo castellaro <b>Simbad, el rey de los mares</b> (1989) realizó esta maqueta de un palacio oriental.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyHgpEqbG7irSs_rOOAUP1pe6ral9v4TGgZ5eYWq7_APvowtcnI8DZ7Ncn8qE7yqgGgVpbCmOts-GL9dGQ1lgVbnH41uX8tNB_0vhV9XWVNvMLdBkl0C8pH6z6FpCL1wtjp-wBOhbLUcp/s1600/simbad+rey3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="312" data-original-width="722" height="138" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyHgpEqbG7irSs_rOOAUP1pe6ral9v4TGgZ5eYWq7_APvowtcnI8DZ7Ncn8qE7yqgGgVpbCmOts-GL9dGQ1lgVbnH41uX8tNB_0vhV9XWVNvMLdBkl0C8pH6z6FpCL1wtjp-wBOhbLUcp/s320/simbad+rey3.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En Área 51, ediciones, seguimos
queriendo recuperar algunos de los grandes profesionales de nuestro cine y
rescatarles de ese oscuro terreno al que han sido relegados. La injusta realidad es que en el mundo del
cine, tanto público como prensa especializada se suelen quedar con los nombres
de los actores, actrices y directores
como si ellos fuesen los únicos "artistas de cine". En unos pocos se
concentran todas las luces dejando en sombras a los demás. Con este libro monográfico dedicado Paco Prósper queremos lanzar un punto de luz
sobre ese extenso terreno sombrío y desdeñado
por la mayoría. Para ello hemos contado
con la generosa colaboración de la familia
Prósper, que nos han dejado mostrar el gran archivo gráfico de fotos y dibujos
de su padre. La filmografía que aparece
en las paginas finales está incompleta. Tenemos constancia del trabajo de Prósper
en películas que no hemos podido identificar y muchas otras de las que no
sabemos nada. El texto ha sido elaborado
a partir de información tomada de libros y revistas de cine, la propia familia
de Prósper y entrevistas a profesionales que le conocieron como: Juan Mariné, Benjamín
Fernández, Fernando González, Julián Martin, Jacinto Soria, Fernando Arribas, etc. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El proceso de maquetación está casi terminado y aun quedan los últimas
revisiones del texto. Esperemos tenerlo listo
para imprenta a lo largo del verano. El
libro tendrá alrededor de 220 páginas con más de 450 fotos en blanco y negro y a color, muchas
de ellas inéditas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Seguiremos informando en este Blog, en <a href="https://www.facebook.com/efectos.especiales.357">Facebook</a> y en la página de <a href="http://bigerboat.com/home/?p=778">Área 51 ediciones. </a></div>
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<br /></div>
<br />
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<br /></div>
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<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-36475044764108863222019-08-06T07:52:00.000-07:002019-08-06T09:41:34.160-07:00Exposición Paul Naschy Donosti 2019<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;">Para celebrar su 30 cumpleaños el festival de cine Fantástico y de terror de San Sebastian, de la mano del indómito Josemi Beltran, ha confiado en Flash-Back producciones para montar esta exposición sobre Paul Naschy-Jacinto Molina, el inigualable hombre lobo del cine español. </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiI1A2oGp9bGYySOkXWAFbqPTmAXKsp7tkRDMF5IF0ckqVRtDN-PZszgFf-K-FUR19HMwdO9YEfRXO0ehxlTOMlXtFIpYzDyKpbLXeg7Cvi6JZH6j3mOAh3BBnrT8EVoYznmJrk6nSSbY1/s1600/Expo+Naschy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1132" data-original-width="1600" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiI1A2oGp9bGYySOkXWAFbqPTmAXKsp7tkRDMF5IF0ckqVRtDN-PZszgFf-K-FUR19HMwdO9YEfRXO0ehxlTOMlXtFIpYzDyKpbLXeg7Cvi6JZH6j3mOAh3BBnrT8EVoYznmJrk6nSSbY1/s320/Expo+Naschy.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;">Os dejo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la nota de presentación a prensa del evento.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Antonio Garcinuño y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el que suscribe, Domingo Lizcano, estamos colaborando en la exposición, entre otras cosas para que los maquilladores que trabajaron con Naschy tengan su espacio en la exposición con lagunas muestra de su trabajo. Gracias<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al entusiasmo de Antonio Busquets, comisario de la exposición, que siempre ha respaldado nuestra posición de querer homenajear a los artistas y técnicos del cine que de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>forma anónima<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aportan sus talento e imaginación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Nota de Prensa. Madrid, 18 de julio de 2019. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">La Exposición “NASCHY: UNA AUTOBIOGRAFÍA EN IMÁGENES” se presenta en San Sebastián.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">La Semana de Terror y Cine Fantástico de San Sebastián y Flash-Back Producciones presentan esta exposición que podrá verse desde el 26 de octubre al 14 de diciembre de 2019 en el Centro Cultural Okendo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">“Naschy: La Exposición. Una autobiografía en imágenes”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Una exposición organizada por Flash-Back Producciones con Antonio Busquets como comisario y coordinada por Viky Rodríguez. Se podrá ver por primera vez desde el 26 de octubre hasta el 14 de diciembre en el Centro Cultural Okendo dentro de la programación de la 30ª Semana de Cine Fantástico y de Terror de San Sebastián, prestigioso certamen que ya ha acogido otras muestras anteriores de Flash-Back con gran éxito de público y crítica, como la reciente “Iberia FX. CinEfectos. Oficio y artificio en el cine español”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Esta exposición es, sin duda, el más extenso y completo reconocimiento que se haya hecho jamás a la trayectoria vital y profesional de Paul Naschy (Jacinto Molina Álvarez, 1934-2009), narrado a través de sus propias palabras en esta ocasión. Contaremos, gracias a la confianza depositada en nosotros por su familia, con la cesión del archivo personal del homenajeado, por lo que se verán materiales nunca expuestos anteriormente, desde los increíblemente bellos scrapbooks hasta su propia mesa de despacho. Todo un honor tenerlo en la exposición.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">La muestra ofrecerá el aliciente además de presentar, por primera vez, contenidos procedentes de los almacenes y archivos de artistas y profesionales que trabajaron con él en los departamentos de atrezo, vestuario, maquillaje, efectos especiales... Empresas y nombres míticos como Vázquez Hermanos, Cornejo, Molina FX o los maquilladores Julián Ruiz, Miguel Sesé, Ángel Luis de Diego y Fernando Florido, e ilustraciones, historietas, diseños, carteles y bocetos creados por José Sanchis, Gumersindo Andrés López, Jano, Antonio Gracia José “Pierrot”, y un largo etcétera de inolvidables autores.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">JACINTO MOLINA</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Estamos hablando de nuestro máximo representante a nivel mundial del género fantástico en nuestro país, abarcando en la muestra toda su prolífica carrera, desde sus primeros trabajos como excelente ilustrador de carpetas de discos, su breve pero curiosa etapa como autor de novelas populares de bolsillo, por supuesto su exitosa carrera en la halterofilia, hasta sus últimas apariciones en la gran pantalla. Aunque, evidentemente, el grueso de la muestra será su enorme y nunca olvidada aportación al cine español; siendo realizador de más de veinte títulos, innumerables guiones y más de un centenar de créditos como intérprete. Dejándonos para la historia roles tan recordados como Gilles de Lancré, Gotho, Amenhotep, Alaric de Marnac y, por supuesto el licántropo Waldemar Daninsky; habiendo encarnado desde los años sesenta, a los principales mitos del cine de terror clásico, convirtiéndose él mismo en un icono del género respetado y aplaudido internacionalmente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">En la exposición podrán verse piezas auténticas y originales utilizadas en el rodaje de títulos tan míticos como “Inquisición”, “El mariscal del infierno”, “La noche de Walpurgis”, “El Dr. Jekyll y el Hombre Lobo”, o “El retorno del Hombre Lobo” que tampoco se han mostrado anteriormente al público. Todo ello junto a</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">preciada memorabilia, material gráfico, manuscritos originales de guiones no rodados, premios, una extensa cartelería, y otros muchos materiales únicos que harán la delicia de los amantes del cine, de la ilustración, del género fantástico y, por supuesto, especialmente de Paul Naschy.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">A comienzos de la década pasada, para la Semana de Donostia Busquets fundó y coordinó durante varios años las Jornadas del Cómic de San Sebastián, editando una segunda etapa de su publicación “Flash-Back” y contando con autores tanto españoles como internacionales (Arthur Suydam, Bernie Wrightson, Carlos Giménez, Sergio Bleda, José Luis Macías, Enrique Ventura...) preparando numerosas exposiciones de originales, mesas redondas, charlas, etc...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Es el festival al que le propuso presentar esta exposición hace ya dos años, aunque para poder disfrutarla en toda su magnitud ha habido que esperar hasta la celebración de su treinta aniversario. El responsable de Flash-Back afirma que “Estoy siempre encantado de colaborar con la Semana de Cine Fantástico y de Terror de Donostia. Funcionan al 100% de maravilla. Sin duda, es mi favorito de todo el panorama de certámenes de género fantástico en España a la hora de plantear un proyecto de este calibre y llevarlo a cabo con seriedad y profesionalidad”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">MÁS COLABORADORES</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">La extensa lista de colaboradores de la exposición incluye al célebre fotógrafo Pedro Usabiaga, el premiado historietista Javier Trujillo o la obra del conocido ilustrador Gerardo Moreno, creador de la tienda oficial de Paul Naschy. Igualmente podrá verse material creado ex profeso para esta muestra por el polifacético artista Fernando Mircala, el excelente diseñador y cartelista Héctor García, o los dibujantes José Miguel Serrano Cárdenas, Arturo Molero, Juan Carlos Contreras, Elena Yáñez y Celia Reyes integrantes de Viñeta 6, veterana Asociación Cultural que desde Jaén nos aporta también las firmas de Francisco Javier Sánchez Peinado, José Santiago Aguilar Sutil, César Cámara Roncero e Isaac Peragón. Y, a nivel internacional, se cuenta con la participación de los ilustradores de la importante revista argentina de género fantástico Cineficción (Pablo Canadé, Miguel Ángel Collado, Diego Puglisi, Elmo Rocko, Gabriela Rodas, Diego Fiorucci y Esteban Tolj).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">A todos ellos hay que añadir nombres tan implicados en el género fantástico como Antonio Garcinuño, José María Gil, Darío Lavia, Manuel Lendínez, Domingo Lizcano, Juan Carlos Moyano o José Papparelli, que ya están preparando material exclusivo para esta muestra, que la enriquezca con nuevas ilustraciones, carteles, maquetas, escenografías y otras muchas sorpresas que se irán anunciando en próximos comunicados.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Gracias a todos ellos y... ¡¡¡VIVA NASCHY!!!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">Antonio Busquets – Viky Rodríguez (Flash-Back Producciones)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para ir abriendo boca, comparto con vosotros unas fotos que nos ha cedido la hija del gran maquillador Fernando Florido, que trabajó con Naschy en muchas ocasiones y creó para el varias caracterizaciones de Hombre lobo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;">Podéis ver el proceso en el que Florido le iba añadiendo pelos en la cara, y finalmente postizos de pelo y orejas y prótesis de la frente, hasta completar la caracterización. La cámara estaba clavada al suelo frente al actor y se rodaban fotogramas de cada paso, y el proceso que podía llevar una hora o dos, se veía en pantalla en cuestión de segundos. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg33dsk1tKHY_6nsFELEM64kvdLcIsxlc9ptjqcvGYw9oiCfwDuzg1H8ARy8D-H8QqjpIRrkcBKmIJeFhIyEk6X6wcB90kbTe8_2bcWQ0_S3AZDTuxspwp70OF0lLzAgDxTqvNpcxeJF8_U/s1600/Transformacion+2b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="597" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg33dsk1tKHY_6nsFELEM64kvdLcIsxlc9ptjqcvGYw9oiCfwDuzg1H8ARy8D-H8QqjpIRrkcBKmIJeFhIyEk6X6wcB90kbTe8_2bcWQ0_S3AZDTuxspwp70OF0lLzAgDxTqvNpcxeJF8_U/s320/Transformacion+2b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikVu3Egih1_M980nRCD7S_4GcvNwJuc2dCSzTnq2jyo9tb0R6-n8xMRNCWUd7OuYLRpjeR6T6rcZZugDrRSPQcbrmZJ2BD8YtLYRGCzUQpUvbE8FxkGUdXX982pLVEAc5RHeyum-RJqerX/s1600/Transformacion+3b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="501" data-original-width="587" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikVu3Egih1_M980nRCD7S_4GcvNwJuc2dCSzTnq2jyo9tb0R6-n8xMRNCWUd7OuYLRpjeR6T6rcZZugDrRSPQcbrmZJ2BD8YtLYRGCzUQpUvbE8FxkGUdXX982pLVEAc5RHeyum-RJqerX/s320/Transformacion+3b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVE8Vt9ZJ5snX4Q2S9anjylfI8QSlcSYiTvPOePtQcc59htLGaLerk6-ZJxeGb_OiJ43vBYc37h3P3ybvhof7kJeUVN_YEd2uvHKk3dA5rJDzKrHCHpdWNIFWvG2iPx3ffVFanzj_qUGF6/s1600/Transformacion+5b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="602" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVE8Vt9ZJ5snX4Q2S9anjylfI8QSlcSYiTvPOePtQcc59htLGaLerk6-ZJxeGb_OiJ43vBYc37h3P3ybvhof7kJeUVN_YEd2uvHKk3dA5rJDzKrHCHpdWNIFWvG2iPx3ffVFanzj_qUGF6/s320/Transformacion+5b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsRtvyBOTlAFUKu0Fc7xdfYTxMXf4HCCcNz9VrFiRSB1O6aB_HG75ckqC-sT6s-uT6_CqY9Rh8y571PReGHSt1UOnBoqG52Fa70mpvlXSRerWkuGJhuFKRD2g3axsCa-UEk39-dTw1AYBS/s1600/Transformacion+6b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="601" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsRtvyBOTlAFUKu0Fc7xdfYTxMXf4HCCcNz9VrFiRSB1O6aB_HG75ckqC-sT6s-uT6_CqY9Rh8y571PReGHSt1UOnBoqG52Fa70mpvlXSRerWkuGJhuFKRD2g3axsCa-UEk39-dTw1AYBS/s320/Transformacion+6b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq-7W2hVSkIXIl0MKUQVHuW79PbQ6rPNuN0imk14LRFQcHBQVCLfyGAhdENWTHm29X2e6fC7Rzp2gFCKncL_BCar55WTUWxvGTISpuUoQIEul4gU9QvZ5g4z_786-PNGdLxpKdMys2PreK/s1600/Transformacion+7b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="505" data-original-width="559" height="289" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq-7W2hVSkIXIl0MKUQVHuW79PbQ6rPNuN0imk14LRFQcHBQVCLfyGAhdENWTHm29X2e6fC7Rzp2gFCKncL_BCar55WTUWxvGTISpuUoQIEul4gU9QvZ5g4z_786-PNGdLxpKdMys2PreK/s320/Transformacion+7b.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt; line-height: 20.7px;">En breve<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>publicaré un artículo en el que estoy trabajando sobre los hombres lobos del cine español. Aunque Naschy es el más famoso no es el único, ni fue el primero.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-14398674700021165402019-04-06T12:20:00.000-07:002019-04-06T12:20:01.353-07:00Gumersindo Andrés. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Recientemente me he enterado del fallecimiento del director
de arte y diseñador de vestuario
Gumersindo Andrés. Hace unos años tuve la suerte de conocerle cuando
preparaba el libro "los alquimistas del séptimo arte". Nos recibió en su casa a Antonio Garcinuño y
a mí en varias ocasiones y nos mostró sus magníficos dibujos y diseños de
decorados y vestuario. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En sus años jóvenes tuvo dos grandes maestros. Pedro Schild,
del que aprendió el perfeccionismo en el dibujo y Teddy Villalba, del que recibió una de las enseñanzas más
importantes del cine español, la de sacar el máximo provecho a recursos limitados.
Viendo los dibujos y bocetos de Gumer para películas de bajo presupuesto
se aprecia esa auto exigencia que aprendió
de Schild, que junto a su amor propio y su pasión por la profesión hacia que su
trabajo en papel tuviese el mismo nivel
de calidad en una gran producción como en una película de presupuesto
reducido. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Trabajó en todo tipo de películas: dramas históricos,
comedias, westerns, terror, etc... Fue
colaborador habitual de directores tan dispares como Juan Piquer Simón ( Viaje
al centro de la Tierra (1977), Mil gritos tiene la noche (1982), Misterio en la isla de los monstruos (1980), o José Luis Garci (La herida luminosa (1997),
el abuelo (1998) , you are the one (2000) Historia de un beso (2002)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Participó en
producciones americanas (Cromwell (1970), El hombre de una tierra salvaje (1971), El
reportero (1975) y coproducciones
europeas, especialmente westerns como:
2. 000 dólares por Coyote (1966), Los rebeldes de Arizona (1972) o Los locos
del oro negro (1975) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Maqueta de una carroza realizada por Gumersindo para la película Cromwell (1970) Partiendo de esta maqueta se construyó una réplica a tamaño real bajo la supervisión de Gumersindo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnKkmIGXH9drYHACSuBOLViR3c8B8197uy3F_0goK90hC1OaPSLcKaD08_iltuQCSFlArt0Xq4JTBEc7yalG2OlgfUpwUKBVqvKzvXQB79is3AGKEvEQvgv8K8XlsVjAVdO2bUB1ITmpsR/s1600/carroza1+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="825" data-original-width="1100" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnKkmIGXH9drYHACSuBOLViR3c8B8197uy3F_0goK90hC1OaPSLcKaD08_iltuQCSFlArt0Xq4JTBEc7yalG2OlgfUpwUKBVqvKzvXQB79is3AGKEvEQvgv8K8XlsVjAVdO2bUB1ITmpsR/s320/carroza1+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQxCLkKSDUzyMqbhO0zMi-kTOQbXOPLjBgtfVcC5niM3_br-zGPKbu67yWGkY3sNLRfMlVPus4HpxHm15e2wOC9E_3umCv1xxMQEkUNaGP6mrW30a7tNh0NSFu5gIUIKxjLUfg2PQeKJF/s1600/Cromwell+carroza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="320" data-original-width="720" height="142" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQxCLkKSDUzyMqbhO0zMi-kTOQbXOPLjBgtfVcC5niM3_br-zGPKbu67yWGkY3sNLRfMlVPus4HpxHm15e2wOC9E_3umCv1xxMQEkUNaGP6mrW30a7tNh0NSFu5gIUIKxjLUfg2PQeKJF/s320/Cromwell+carroza.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Así como en otras producciones nacionales de
bajo presupuesto como las de José Frade ( Juana la loca de vez en cuando(1983)
, El Cid Cabreador (1983) Y fue colaborador habitual en el cine de terror de
los años setenta diseñando vestuario y decorados para La noche de Walpurgis (1971) El espanto surge
de la tumba (1973) o La venganza de la
momia (1975)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Diseños de Gumersindo para La venganza de la momia(1975)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHENYckf9hVn4lJTsNw-GMN9OqndWqPVUQv8eSx5oq1-yGpWvF16zAfr2nwFDzbaeBWpSqXQG7Wlc_Dpp6Vg6Z-BrogD1nKcHwIjgbKW9wo8aYrH9kLnG14h-2-oShw6o_jnn8VlmA6yCK/s1600/momiatraje.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1077" data-original-width="800" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHENYckf9hVn4lJTsNw-GMN9OqndWqPVUQv8eSx5oq1-yGpWvF16zAfr2nwFDzbaeBWpSqXQG7Wlc_Dpp6Vg6Z-BrogD1nKcHwIjgbKW9wo8aYrH9kLnG14h-2-oShw6o_jnn8VlmA6yCK/s320/momiatraje.jpg" width="237" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGWY-HveVUVKPmxpDbAQGqZPWG0LShgOlKfE-PA2OZOxBPYQuhLvvwxxBfJPdkMvIQgKLM5qgVlQcgwF8aRnf7ryC-yE7-YXVlCi4fKOrfwGL9zcWCrg5yo-S45pmaQoYsswFmFRUQsRSj/s1600/sarcofago-momia2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="886" data-original-width="677" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGWY-HveVUVKPmxpDbAQGqZPWG0LShgOlKfE-PA2OZOxBPYQuhLvvwxxBfJPdkMvIQgKLM5qgVlQcgwF8aRnf7ryC-yE7-YXVlCi4fKOrfwGL9zcWCrg5yo-S45pmaQoYsswFmFRUQsRSj/s320/sarcofago-momia2.jpg" width="244" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCNbc5w2n7wuG-7-lHJEtwq78hyphenhyphen0CC3Id3JUp6h5JhbpbdZI7oRFIoVctA1g3NvQle3ErnZwq5TRqrTnHMX5TsBhaVfExkeOJrqfeHeONeZPD3M8Adi4soN11WbDssJ7UeNRPM5YUf5QNf/s1600/Naschy+momia+3+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="651" data-original-width="724" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCNbc5w2n7wuG-7-lHJEtwq78hyphenhyphen0CC3Id3JUp6h5JhbpbdZI7oRFIoVctA1g3NvQle3ErnZwq5TRqrTnHMX5TsBhaVfExkeOJrqfeHeONeZPD3M8Adi4soN11WbDssJ7UeNRPM5YUf5QNf/s320/Naschy+momia+3+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Diseño de vestuario para Patty Shepard (Wandesa) en La noche de Walpurgis (1971)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDR4eapiyZTdrdAKRUWHograpQvJz6wL-5foh6tII0KNB3i-8cL6-TY20w76CHtB_h3fIxZq0Si5wrvwhJCHqpLPFUFGZbu-MQoFV2V8FMk0KnaDk6Be5Hpj-xiyoHW7fltiGYLUnNZ1-X/s1600/walpurgis-shepard2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="918" data-original-width="570" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDR4eapiyZTdrdAKRUWHograpQvJz6wL-5foh6tII0KNB3i-8cL6-TY20w76CHtB_h3fIxZq0Si5wrvwhJCHqpLPFUFGZbu-MQoFV2V8FMk0KnaDk6Be5Hpj-xiyoHW7fltiGYLUnNZ1-X/s320/walpurgis-shepard2.jpg" width="198" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZhHNetfDwe6EBg0yMjBx8aWIIwr2KjVHPr8KCERF18AbP_Eh6zOOCg6jDi5GhPbkV-OMAWUhMZN6XvfXUTAUx7yLsaY18EiCcaAEWWCQy6SZe9zb-MhTCDHez5ujImLrzkDnylvgQW0Sm/s1600/La.noche.de.Walpurgis.1971.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="688" data-original-width="1280" height="172" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZhHNetfDwe6EBg0yMjBx8aWIIwr2KjVHPr8KCERF18AbP_Eh6zOOCg6jDi5GhPbkV-OMAWUhMZN6XvfXUTAUx7yLsaY18EiCcaAEWWCQy6SZe9zb-MhTCDHez5ujImLrzkDnylvgQW0Sm/s320/La.noche.de.Walpurgis.1971.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A partir de mediados de los años ochenta trabajó bastante a menudo para series de
televisión como: Turno de oficio (1986-87),
Curro Jiménez. El regreso de una leyenda
(1995) ¡Ay, señor , señor ! (1994-95)
El joven Picasso(1993) o Severo Ochoa.
La conquista de un Nobel (2001)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una maqueta corpórea que se realizó bajo la supervisión de Gumersindo para la serie Curro Jimenez. El regreso de una leyenda (1995) Ante la imposibilidad de rodar en la localización real, se construyó el peñón de Gibraltar en miniatura y se colocó suspendido en primer término en otra playa, creando un efecto perfectamente real. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjesPMryDn4_AviPaJvxW0fLRKNIifZTov-ep8W4Dmn7BEbDv-sPNaOA7jJc3uupOLKB64f76rNAnrkl2_tcje2KmjdN1C4N6JecBF-sk4P9vcHiGy18xFgdA0KK57ZK0NEZDb604wQdXKd/s1600/Curro+maqueta+Gumer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1317" data-original-width="760" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjesPMryDn4_AviPaJvxW0fLRKNIifZTov-ep8W4Dmn7BEbDv-sPNaOA7jJc3uupOLKB64f76rNAnrkl2_tcje2KmjdN1C4N6JecBF-sk4P9vcHiGy18xFgdA0KK57ZK0NEZDb604wQdXKd/s320/Curro+maqueta+Gumer.jpg" width="184" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Celebremos al menos a esos profesionales que como Gumer Andrés se dejaron el cuerpo y el
alma en un oficio al que amaron sinceramente, pero sin estridencias. D.E.P. un gran amante del cine.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gumersindo apareció en varias de las producciones en las que trabajó. A qui le vemos vestido de fraile con Amparo Muñoz en Las picaras (1983) y con uniforme de brigada en Madregilda (1993) junto a José Sacristán. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhetqovqC8InkXBlB9DOBV_iCCWc-sUoYUGw9JMkDGOvx5f3rRQtSYC6G0cvlJKXZg9mnL7ZAULZHvlIL47jWQq-Ey7OAOYLN9F08CO6aL83516zJwkaV_tK554qg8eyOD1c0imzKgR6jlK/s1600/Las+picaras+1x4+la+gardu%25C3%25B1a+de+sevilla+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="528" data-original-width="720" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhetqovqC8InkXBlB9DOBV_iCCWc-sUoYUGw9JMkDGOvx5f3rRQtSYC6G0cvlJKXZg9mnL7ZAULZHvlIL47jWQq-Ey7OAOYLN9F08CO6aL83516zJwkaV_tK554qg8eyOD1c0imzKgR6jlK/s320/Las+picaras+1x4+la+gardu%25C3%25B1a+de+sevilla+.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM4qHU5nVqweUdVPJrJcUoFH9Tm0RyZqI_by1UUlMWBgDhA6C3pdOCKgcJsZR9BuTIyL9PNHy8uUfR1eFdaMCoVpSEycMscDZafhtPfAcKSV7pD5drr4_zt9kKcTuxTWaSjICQeEQebn28/s1600/Madregilda+%25281993%2529+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="704" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM4qHU5nVqweUdVPJrJcUoFH9Tm0RyZqI_by1UUlMWBgDhA6C3pdOCKgcJsZR9BuTIyL9PNHy8uUfR1eFdaMCoVpSEycMscDZafhtPfAcKSV7pD5drr4_zt9kKcTuxTWaSjICQeEQebn28/s320/Madregilda+%25281993%2529+.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Consiguió cuatro nominaciones al premio Goya como mejor diseñador de vestuario. Esperemos que la Academia se acuerde de este gran profesional y se le haga algún tipo de homenaje. Aunque es probable que tristemente caiga en el endémico olvido al que se condena a la mayoría de los profesionales del cine en este país. Y no me refiero solo a las instituciones, sino a los medios de comunicación, que ya sabemos que mas allá del futbol, la política y el cotilleo poco más consigue hacerse un hueco en sus apretadas agendas de actualidad. Eso sí, la próxima trasparencia de Cristina Pedroche o exabrupto de Guillermo Toledo, acapararán todas las portadas, artículos, columnas de comentarios y encabezados de noticias. Más de cien años después de que lo escribiese Machado, aún seguimos en esa España de "charanga y pandereta". </div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-13622200159057152572018-12-22T13:35:00.000-08:002018-12-27T14:08:45.076-08:00Pequeños techos para grandes decorados. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una de las técnicas de efectos
especiales mas utilizadas en los años cuarenta y cincuenta, cuando casi todos
los decorados se construían en platós de cine y apenas se rodaba en
localizaciones reales, era la de las maquetas corpóreas para completar decorados. Hablando de interiores, generalmente de grandes salones, los decorados se solían
construir hasta una altura aproximada de tres metros. Por encima de ellos estaban las luces y focos
que iluminaban dichas estancias. Estos grandes decorados, se construían sin
techo, y si ocurría que el director quería un plano general, se necesitaba
tapar los focos que aparecían tras los decorados y el techo
del estudio. Para ello, se utilizaba muy
a menudo uno de los trucos ópticos
mas viejos del cine, la falsa perspectiva. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En este caso se
trataba de colocar un techo corpóreo construido
a escala reducida, o pintado en cristal cerca de la cámara, encajado con el decorado.
De esta forma, mirando por el visor se veía el techo en miniatura
encajado y completando el
decorado. Este truco era muy habitual y conocido por la mayoría de
los directores artístico del cine español de aquellos años. Hoy en día,
olvidado y reemplazado por los efectos digitales, pocos decoradores debe haber
que conozcan este truco y menos aún los
que lo hayan usado, a no ser que estemos hablando de los más veteranos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aunque la mayoría de los
decoradores de cine español en los años cuarenta usaban esta técnica,
hoy vamos a repasar algunos ejemplos de maquetas para techos de interior en películas
de uno de los más grandes directores de arte en el cine español, <b>Enrique Alarcón</b>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Alarcón fue un especialista en
este tipo de efectos de falsa perspectiva. Comenzó a usarlos a principios de los años cuarenta con maquetas
corpóreas, tras haber trabajado como ayudante de Pierre Schild, un decorador
ruso-francés que introdujo en España estos efectos con maquetas para completar
decorados. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Maqueta corpórea de la parte
superior del decorado y techo interior. Diseño de Alarcón y construido por Enrique Bronchalo para
la película <b>Huella de luz</b> (1943) rodada en los estudios Trilla- Orfea de
Barcelona.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMvdVNUA6X8jNI-aUql9-VYJ0EJAUC3KLV5WQyVlbdT8-mA8BAPZejoRNN8Ek4ulnLorcj-u-2vRcu_LWqZSWvPAhJyHEYNp-oXYRlMdikYT84z8LLaBYdr3CtUrV259RY9vPgxMzpRDsN/s1600/Huella+de+luz1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMvdVNUA6X8jNI-aUql9-VYJ0EJAUC3KLV5WQyVlbdT8-mA8BAPZejoRNN8Ek4ulnLorcj-u-2vRcu_LWqZSWvPAhJyHEYNp-oXYRlMdikYT84z8LLaBYdr3CtUrV259RY9vPgxMzpRDsN/s320/Huella+de+luz1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La comedia <b>Deliciosamente tontos</b> (1943)
se rodó con el mismo equipo, en los estudios Trilla-Orfea, con Alarcón diseñando
y Bronchalo como jefe de construcción. Se utilizaron varias maquetas corpóreas
de techos de varios decorados de interior.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif9EfGdbV69DBxSxe2hD5tGaOA5WcAx_CQtQ1dvXR7_ttsTWi_QGgL1rV2LnrApT8mozAAfpdJ-elvJyQdCuGNq_Up-ewzOklRMup8qszwQgMSa2iUaTYEaK97AueX5A3UNL5o6nSyxmhl/s1600/Deliciosamente+tontos+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="716" height="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif9EfGdbV69DBxSxe2hD5tGaOA5WcAx_CQtQ1dvXR7_ttsTWi_QGgL1rV2LnrApT8mozAAfpdJ-elvJyQdCuGNq_Up-ewzOklRMup8qszwQgMSa2iUaTYEaK97AueX5A3UNL5o6nSyxmhl/s320/Deliciosamente+tontos+1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj09WbgwIilbmMdAdnCnls6moSSJhsC4UJ3rqrSann6vlhJulsSHgI2LoTmvkC_bQJJv5HC4ogCLpukggEr__FyLc4qt_H5ZQ2_wRXBEsHTYSpLBiShjuYT_pVL-TgaMEoAI30IK20JG2ku/s1600/Deliciosamente+tontos+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="716" height="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj09WbgwIilbmMdAdnCnls6moSSJhsC4UJ3rqrSann6vlhJulsSHgI2LoTmvkC_bQJJv5HC4ogCLpukggEr__FyLc4qt_H5ZQ2_wRXBEsHTYSpLBiShjuYT_pVL-TgaMEoAI30IK20JG2ku/s320/Deliciosamente+tontos+2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="" style="clear: both; text-align: left;">
Un detalle que solía utilizar Enrique Alarcón, era incluir una lámpara de araña en miniatura colgando del techo maqueta para dar más realismo al plano. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3rzJQlYU0JK3PTNpJLuD6mbv2zIx3oWUgPl4ELNg7w2ZMfI8X06Or71Hiw1ZchzkQnW6wvM2RRE54zLWZFD0LYuwKT9Nl2pb3KWPfZluZYFLPMYtI-3NtjzwY216-Sb_UknZgXymydLGy/s1600/Deliciosamente+tontos+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="716" height="255" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3rzJQlYU0JK3PTNpJLuD6mbv2zIx3oWUgPl4ELNg7w2ZMfI8X06Or71Hiw1ZchzkQnW6wvM2RRE54zLWZFD0LYuwKT9Nl2pb3KWPfZluZYFLPMYtI-3NtjzwY216-Sb_UknZgXymydLGy/s320/Deliciosamente+tontos+3.jpg" style="cursor: move;" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Para <b>La
princesa de los Ursinos</b> (1947) esta vez rodada en los estudios Sevilla
Films de Madrid, Bronchalo contó con Francisco Prósper como ayudante en la
construcción de decorados y maquetas, bajo la supervisión de Alarcón. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeU5RjZKTRNgFi5fFCwsYgZJle2bisT6hl9ZqDWKd4dOKmBi6B3afdy3D_wVVGwLYqpaQY1AUCWuh9fnP4Pfmkzx3uQ49x5pq_rlSyx9HAIMaOKEx3uo9UruETsvqey6D6bbRK1sMyhMQY/s1600/Ursinos1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="512" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeU5RjZKTRNgFi5fFCwsYgZJle2bisT6hl9ZqDWKd4dOKmBi6B3afdy3D_wVVGwLYqpaQY1AUCWuh9fnP4Pfmkzx3uQ49x5pq_rlSyx9HAIMaOKEx3uo9UruETsvqey6D6bbRK1sMyhMQY/s320/Ursinos1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9YUziDQ55mGYkNqy0X18Gak5egCYiWZiH3OcWDWncvu8K11G-hkFA5zATqOufDLqIdSQSM7RgDRyqOuiFzEorH61dfwMxu8cMIuNYhg_ZKzske2WOF4iF8I_Idg_AXxw8Y9Vcb_aj5yF1/s1600/Ursinos2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="512" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9YUziDQ55mGYkNqy0X18Gak5egCYiWZiH3OcWDWncvu8K11G-hkFA5zATqOufDLqIdSQSM7RgDRyqOuiFzEorH61dfwMxu8cMIuNYhg_ZKzske2WOF4iF8I_Idg_AXxw8Y9Vcb_aj5yF1/s320/Ursinos2.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En la película de temática bíblica <b>El
beso de Judas</b> (1953), Enrique Alarcón trabajó con otro de los grandes de la
construcción, Francisco Asensio, y que sería su constructor habitual en la
mayoría de películas de los siguientes años. Se construyeron maquetas de techos
que completaban decorados como el del salon de Poncio Pilato.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1RS6yyMyF7GY_Hh_AsBWQ0ei2e1he9f5bcK5b3YrebHJevZYRw52MeZ31elH0QVIoutMpTjHvmSRpOuSZVZVuNPCXYLDCbOLVJsi8Pew-7oVaSkgC8AEv9m6XtM8oyPdRgqhm4t3jNNJ9/s1600/El+beso+de+Judas++Techo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="348" data-original-width="626" height="177" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1RS6yyMyF7GY_Hh_AsBWQ0ei2e1he9f5bcK5b3YrebHJevZYRw52MeZ31elH0QVIoutMpTjHvmSRpOuSZVZVuNPCXYLDCbOLVJsi8Pew-7oVaSkgC8AEv9m6XtM8oyPdRgqhm4t3jNNJ9/s320/El+beso+de+Judas++Techo.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Alarcón en el decorado mientras los escayolistas terminan de ajustar el capitel en la columna.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU5kZwKP7n0ZaL2suebGeBgLiZLe9yiZmS7b7tcC0fpR2SJDPs4nT8frkX1wtVXc91jSUub97Lzsjzsitm9wkmKSDc0ShJkB6hVLQPGcJZ22tJie4muedMUzJDxamyZsAab55fSdohXX-i/s1600/E.Alarc%25C3%25B3n-B.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="663" data-original-width="480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiU5kZwKP7n0ZaL2suebGeBgLiZLe9yiZmS7b7tcC0fpR2SJDPs4nT8frkX1wtVXc91jSUub97Lzsjzsitm9wkmKSDc0ShJkB6hVLQPGcJZ22tJie4muedMUzJDxamyZsAab55fSdohXX-i/s320/E.Alarc%25C3%25B3n-B.jpg" width="231" /></a></div>
<br />
Pero Alarcón llevó su magistral habilidad con las maquetas a límites
insospechados.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Creó todo un escenario en
miniatura en el que solamente una pequeña porción de suelo y fondo eran reales.
El actor caminaba en línea recta hacia la cámara y se detenía arrodillándose. Todo
cuanto se ve alrededor era una maqueta detallada perfectamente encajada. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghyxQIj0I9Me50epJ13pGWeh7bj7kxJMtdnKMK3ymotFvhEyyM6OtWRvdrqnKwCFsXv8xhvNHTSYNSyWOIheWujgsBOcj2vWIPg5IgaSEHn2ahiupO-j9uOqVr0GStT4F-tl46rd-birwl/s1600/besojudas+techos+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="850" data-original-width="1229" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghyxQIj0I9Me50epJ13pGWeh7bj7kxJMtdnKMK3ymotFvhEyyM6OtWRvdrqnKwCFsXv8xhvNHTSYNSyWOIheWujgsBOcj2vWIPg5IgaSEHn2ahiupO-j9uOqVr0GStT4F-tl46rd-birwl/s320/besojudas+techos+2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Continuando con las películas de reconstrucción
histórica, Alarcón se enfrentó a la tarea de reconstruir el salón del trono del
Palacio Real para la película <b>Donde vas Alfonso
XII </b>(1958) Suelo y paredes se construyeron en los estudios CEA en Madrid.
En esta ocasión la maqueta del techo construida por Asensio, la pintó uno de sus
ayudantes, Antonio de Miguel, que era un excelente pintor de forillos y bajo la
dirección de Alarcón realizo varios trabajos de maquetas pintadas en
cristal. El resultado final de la escenografía
de la película fue tan realista que un critico escribió en su nota para prensa que el decorador jefe no debió haberse agobiado
demasiado ya que se ve claramente que lo habían rodado en el Palacio Real. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjr8kMdxtHy1GqIzeCD8tYbtk6dtdvH_y6-nSmQ4uDeq2iRZjBSj5__bCVxvBXJUU0e2md-CzwcXrZMtRgBFsTvkeJ6DCLBDwsPtZ0LVevyKQ6CUpp1CwV57XGGLUyE2BvzywelxF8HlQ3/s1600/Donde+vas+Alfonso+XII+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="544" data-original-width="720" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjr8kMdxtHy1GqIzeCD8tYbtk6dtdvH_y6-nSmQ4uDeq2iRZjBSj5__bCVxvBXJUU0e2md-CzwcXrZMtRgBFsTvkeJ6DCLBDwsPtZ0LVevyKQ6CUpp1CwV57XGGLUyE2BvzywelxF8HlQ3/s320/Donde+vas+Alfonso+XII+.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para la continuación de dicha película
unos años después <b>Donde vas triste de ti</b>
(1960) de nuevo Alarcón con Francisco Asensio usaron una maqueta corpórea para
el techo de un salón de baile que Antonio de Miguel se encargó de pintar. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidOtMHoDGf3ptT123ASa45_8KiRS2n-sQ19PsCa94jxozwip1RNHnTUJRntT2U-wgbtguoj0KMDFqeujWIMWr3TpFd4ZTiQoTf5HSQAQM-QOCZnwQ-UKhq-Z4zVD3M36dZO-fVcwou_CJ2/s1600/D%25C3%25B3nde+vas+triste+de+ti.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="960" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidOtMHoDGf3ptT123ASa45_8KiRS2n-sQ19PsCa94jxozwip1RNHnTUJRntT2U-wgbtguoj0KMDFqeujWIMWr3TpFd4ZTiQoTf5HSQAQM-QOCZnwQ-UKhq-Z4zVD3M36dZO-fVcwou_CJ2/s320/D%25C3%25B3nde+vas+triste+de+ti.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Un último ejemplo en la película <b>La mujer perdida</b> (1966) una vez más en los estudios CEA con Asensio en
la construcción y Antonio de Miguel pintando la maqueta del techo de otro gran salón. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIEKz7HAKIn3WRAW-0Py6ro9DOvSMOHTEXqGXp83VGHY1ZQovb7fMVX3dKZfyfor4algmT0810r6MP1qIQVEdZObXLr1TPfgSW74w0wQk9rvZ2am3P9kiGgCafD1nu1kjTKHhX69jlh0qK/s1600/Mujer+perdida8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="921" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIEKz7HAKIn3WRAW-0Py6ro9DOvSMOHTEXqGXp83VGHY1ZQovb7fMVX3dKZfyfor4algmT0810r6MP1qIQVEdZObXLr1TPfgSW74w0wQk9rvZ2am3P9kiGgCafD1nu1kjTKHhX69jlh0qK/s320/Mujer+perdida8.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ejemplos de estos trucos hay muchos,especialmente en las películas de los años cuarenta y cincuenta. La técnica de las
maquetas encajadas se ha mantenido en
uso hasta hace un par de décadas. Con la
llegada de los efectos por ordenador estos trucajes han caído casi en el olvido. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Yo que soy un gran fan de esta técnica he creado un grupo de Facebook para mostrar y
compartir fotos. Por si alguien está interesado solo tiene que buscar en Facebook " Hanging and Foreground Miniatures"
que es nombre con el que se conoce a esta técnica en ingles. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: red;"><a href="https://www.facebook.com/groups/2277362545816454/">https://www.facebook.com/groups/2277362545816454/</a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-58694345792483078712018-08-16T03:17:00.000-07:002018-08-16T03:27:53.612-07:00Ramón Moya, constructor de decorados. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hace poco me he enterado del fallecimiento del constructor
de decorados Ramón Moya. Una gran pérdida para nuestro cine, ya que con su perdida se desvanece la memoria viva de una importante parte de la historia de nuestra cinematografia.<br />
<br />
Ramón comenzó a trabajar en cine a mediados
de los años cincuenta. Su padre tenía una carpintería y él desde niño aprendió
el oficio. Con catorce años comenzó con el
constructor Francisco Asensio en los Estudios CEA y pronto pasó de ser un
simple carpintero de rodaje a jefe de carpintería. Formando parte del equipo de
Asensio y de Paco Prosper, trabajó en la mayoría de las grandes producciones
americanas rodadas en España en los años sesenta y setenta. <b>El Cid, 55 días en Pekín, Lawrence de
Arabia, la batalla de las Ardenas, Patton,
Nicolás y Alejandra, </b>etc. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSNeW4D0bCCIKHLmj1ObWmnQtFhIuMe1STwQmUUwy6Pz-q7Bs_lMz7qewsZnw_J90gRPm2mMSck7_BqpVwBEYqgJhOfOTg6IDLnF5byosgzpMDItyCAMB9OBbtilLDFcagOjH3hl_i_HiG/s1600/1963+55+d%25C3%25ADas+en+Pek%25C3%25ADn+decorados1%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1600" height="144" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSNeW4D0bCCIKHLmj1ObWmnQtFhIuMe1STwQmUUwy6Pz-q7Bs_lMz7qewsZnw_J90gRPm2mMSck7_BqpVwBEYqgJhOfOTg6IDLnF5byosgzpMDItyCAMB9OBbtilLDFcagOjH3hl_i_HiG/s320/1963+55+d%25C3%25ADas+en+Pek%25C3%25ADn+decorados1%255D.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
55Dias en Pekin</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvfGNCqgXU8vRUbFXBYZkBJjAs3a0ByKRML7a6tklKx1B7MfyezcGJOFnljtXh9svFpr8y90drlCzbvsrjSnnrJOXwnyDL1-KqHy5IrR4INOGsSc2lF0uEvvXI5tiY1wzQfHEIQXyauBWp/s1600/Caida+Imperio+Romano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="848" height="138" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvfGNCqgXU8vRUbFXBYZkBJjAs3a0ByKRML7a6tklKx1B7MfyezcGJOFnljtXh9svFpr8y90drlCzbvsrjSnnrJOXwnyDL1-KqHy5IrR4INOGsSc2lF0uEvvXI5tiY1wzQfHEIQXyauBWp/s320/Caida+Imperio+Romano.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
La caida del Imperio Romano</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A principios de los ochenta empezó a trabajar ya
como jede de construcción y creó su propia empresa, que hasta la fecha se ha
convertido en la más exitosa del cine español. Aparte de
continuar creando decorados para producciones extranjeras como: <b>Conan, El imperio del Sol, El Barón de Munchause,
Gladiator, Asterix y Obelix en los juegos olímpicos</b>, etc.. También ha construido escenografías para películas
nacionales como <b>El</b> <b>Laberinto del Fauno, Los Otros, Sangre de
Mayo o Las brujas de Zugarramurdi. </b>Sus películas se cuentan por cientos y sería
imposible recordarlas todas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiFgXyP_e68zDTdOb_g9gAOilyZ32oiJNLoVBZdkM__b7hyphenhyphenV6JHRD6dmUq6rrDOCWr5C4oFRawvCdcxdgpCYI_1I49md_oo8uYHii55hIgBOQcdZAmuDZpZKxc1mzRtw2Sd70IA_xh6BQU/s1600/Asterix+Decor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1352" data-original-width="745" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiFgXyP_e68zDTdOb_g9gAOilyZ32oiJNLoVBZdkM__b7hyphenhyphenV6JHRD6dmUq6rrDOCWr5C4oFRawvCdcxdgpCYI_1I49md_oo8uYHii55hIgBOQcdZAmuDZpZKxc1mzRtw2Sd70IA_xh6BQU/s320/Asterix+Decor.jpg" width="176" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Asterix y Obelix</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLKOMl3K8-7sa0KrMXTDxfftWM8v9vgfppm9f3SS_DNj9xwX8Ei5u09Fr4wyrFl8w5XE8f345uq4hOkF5m3sOwyhDSNfMAPymE-5ryksE3sRgwJl04GkpPxpkwYVtwIHtdJNPAI84sZ2P_/s1600/baron2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1013" data-original-width="725" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLKOMl3K8-7sa0KrMXTDxfftWM8v9vgfppm9f3SS_DNj9xwX8Ei5u09Fr4wyrFl8w5XE8f345uq4hOkF5m3sOwyhDSNfMAPymE-5ryksE3sRgwJl04GkpPxpkwYVtwIHtdJNPAI84sZ2P_/s320/baron2.jpg" width="229" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
El Barón de Munchausen</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiymDHlmfybICIDgic0vNBjpc2oyUuBcShnv-CUSp3AkOZG1freHXQuSrHZqEzdPVJ7-KnixiHvQezg0QiHiyq9k6yOFUE-qJOpl8xu3hLULCsmRbFNpxbtE7xyuH1SFcwLqjeF01x-w99K/s1600/faunodecMoya.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="493" data-original-width="724" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiymDHlmfybICIDgic0vNBjpc2oyUuBcShnv-CUSp3AkOZG1freHXQuSrHZqEzdPVJ7-KnixiHvQezg0QiHiyq9k6yOFUE-qJOpl8xu3hLULCsmRbFNpxbtE7xyuH1SFcwLqjeF01x-w99K/s320/faunodecMoya.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
El Laberinto del Fauno</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcGo7hulk5Y0hr-RXYFQry-PnpOdwvWVSlz4PijL0PuxelHpBPvwgJxu9Hf07eCC79lFcB53xsH31hVp7603otMRiSjcdfgu9ZLeBQb5u8lfHxWzw8NMrsG_dFaYbtzWSxY9GXxjyAFl6m/s1600/ImperioSolDec.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="612" data-original-width="876" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcGo7hulk5Y0hr-RXYFQry-PnpOdwvWVSlz4PijL0PuxelHpBPvwgJxu9Hf07eCC79lFcB53xsH31hVp7603otMRiSjcdfgu9ZLeBQb5u8lfHxWzw8NMrsG_dFaYbtzWSxY9GXxjyAFl6m/s320/ImperioSolDec.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
El Imperio del Sol</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrDVlK2dtaxMi1RHvt1FLPMOYmMMTOiiAShLUCSnXT4Ghp1vgD02lPOXL4bpKRa1i2LnmFDS7RUDIIZenejSMB_WyEh2mmEROmhOBJrnCyVrbS1qMsV1KP0qq2ZEZ8N_iREfXxjEO5dE67/s1600/tiovivocafeteriaMoya.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="562" data-original-width="746" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrDVlK2dtaxMi1RHvt1FLPMOYmMMTOiiAShLUCSnXT4Ghp1vgD02lPOXL4bpKRa1i2LnmFDS7RUDIIZenejSMB_WyEh2mmEROmhOBJrnCyVrbS1qMsV1KP0qq2ZEZ8N_iREfXxjEO5dE67/s320/tiovivocafeteriaMoya.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Tiovivo c.1950</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La Academia de cine no concede premios Goya en la categoría
de construcción de decorados, si no Ramón Moya tendría una veintena de ellos en su haber. Sin
embargo si le concedieron un premio especial por su carrera en el año 2012. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hace unos siete y
ocho años le entrevistamos Antonio y yo para nuestro libro sobre efectos
especiales "Los alquimistas del séptimo arte" Fue una gozada pasar
unas horas de charla con él en su oficina oyendo las historias y anécdotas de
su vida profesional. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiBBPgZeSc2T08_wuMp3CkUw_T2qlQ7gwiWR1G5OhpfYu52bT4mZD9tV4LodQiFYyWJ45VllxUxMIiR7IHbaK_t4SRKySMy38h2r5UU2VsYhbIWv9OaJHwNa2H20Nn604wpktyUxVozCbN/s1600/Ramon+moya+2b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="593" data-original-width="791" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiBBPgZeSc2T08_wuMp3CkUw_T2qlQ7gwiWR1G5OhpfYu52bT4mZD9tV4LodQiFYyWJ45VllxUxMIiR7IHbaK_t4SRKySMy38h2r5UU2VsYhbIWv9OaJHwNa2H20Nn604wpktyUxVozCbN/s320/Ramon+moya+2b.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Profesionalmente
nunca trabaj´r directamente para su empresa, pero si colaboré en algún
que otro trabajo de publicidad en los que construí atrezo y elementos específicos
para decorados creados por Moya. Estuve en su taller de visita, y alguna vez
trabajando, ambientando algún decorado. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ramón Moya supo continuar la tradición de los grandes constructores
de dorados como Francisco Asensio, Enrique Bronchalo o Paco Prósper. Se rodeó de los mejores profesionales que había en los oficios artesanales; carpintero,
pintores y escayolistas. Construcciones Moya continua como una de las mejores
empresas de construcción de decorados de Europa, sus hijos que trabajaban con él
desde hace años, conocen bien el oficio y continuaran ofreciendo calidad y buen
trato. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
De las numerosas historias y anécdotas que nos contó, voy a
rescatar solo dos. Y no de películas famosas, sino de dos proyectos que no se
llegaron a rodar, aunque en su preparación
se gastaron bastante dinero. Uno fue el proyecto de David Lean <b>Nostromo</b>. Se comenzaron a construir decorados en las
afueras de Madrid, en Colmenar, los exteriores de un puerto. Incluso se había construido el casco de un barco sobre unos raíles para
que se moviera y pareciese que entraba en el puerto. Los problemas de salud del veterano director
inglés paralizaron el proyecto y nunca se llego a rodar.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El otro fue <b>Las cruzadas</b>, un proyecto que debía
dirigir Paul Verhoeven con Arnold Schwarzenegger. Moya y su equipo se
desplazaron al castillo de Loarre en Huesca, y allí comenzaron la labor de reconstrucción.
Se levantó toda una muralla derruida, se reconstruyeron y agrandaron partes del
castillo y se arreglaron los interiores. Incluso se habían alquilado unas enormes
naves vacías en Alicante para acomodarse y construir los decorados de la ciudad de Jerusalén. Se había invertido ya bastante dinero y sin
saber muy bien porque la producción se paralizó y nunca se llegó a rodar. Aunque
años más tarde Ridley Scott retomó un proyecto similar , <b>El reino de los cielo</b>, que se rodó entre Marruecos y España, en
parte en el castillo de Loarre. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con Ramon Moya se va otro de los grandes veteranos de
nuestro cine, representante de un oficio importante para la industria del
audiovisual. Su nombre es un referente y lo seguirá siendo en manos de sus
hijos. Su memoria quedará viva para siempre en los cientos de películas en los
que trabajó y atreves del recuerdo de los que le conocimos. Mandamos desde aquí
nuestro afectuoso saludo al maestro y un abrazo a su familia y amigos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-20302458882956247222018-06-10T14:14:00.000-07:002018-12-27T09:30:44.504-08:00 Feroz(1984) Posiblemente, el primer animatronic español. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hoy toca hablar de animatronics. ¿Y qué es eso? Hoy en día es una palabra de
uso frecuente en el medio cinematográfico, especialmente en los efectos especiales
de maquillaje. Animatronica es la técnica mediante la cual se simulan los movimiento
naturales del ser humano o de otros animales, por medios mecánicos o electrónicos.
En cierta forma un animatronic es un robot creado para realizar movimientos específicos
y crear una ilusión de realidad. Su uso
es bastante generalizado en los efectos especiales para cine y en la creación
de figuras para parques temáticos, museos etc. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ya en el cine mudo se usaron algunos monstruos y criaturas manipuladas
por mecanismos rudimentarios, como el dragón de "Los Nibelungos" ( 1922, Fritz Lang) </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr-r6uKdMweyrYj5bj40ixYVlEy_njPmHfAJvXEF2BjxCZtPvWKmfIm6AlSLWPDcLjk8zW80PAxN2mYpdEctzkQKhbRfn3SbuVhEjsUN5I_x0Tm9sVKJj7CyPJ2ZJ2NcF1xSPEr1LFmKo4/s1600/el-dragon-de-los-nibelungos-1924-cinefilia-l_cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="819" data-original-width="504" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr-r6uKdMweyrYj5bj40ixYVlEy_njPmHfAJvXEF2BjxCZtPvWKmfIm6AlSLWPDcLjk8zW80PAxN2mYpdEctzkQKhbRfn3SbuVhEjsUN5I_x0Tm9sVKJj7CyPJ2ZJ2NcF1xSPEr1LFmKo4/s320/el-dragon-de-los-nibelungos-1924-cinefilia-l_cover.jpg" width="196" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para la versión de 1933
de "King Kong", aparte de los maravillosos efectos de animación
stopmotion de Willis O´Brien, se construyeron la cabeza y mano a tamaño real de
Kong, con mecanismos que le daban vida y expresión. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvmvJDlAZi-e0Vs835fEBviD7ynm7jkcLBAPr1DPFjBkXNz08a0RibbRR99VCNYu6duBnK-LqI-jcGJ-Hl6hpctGk4BNuSlDSpuJ9p7oqmGnwVSYX3X1f4ZzpM4EWrk3MUvgXkOd2J7x5S/s1600/k-Kong33.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="380" data-original-width="564" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvmvJDlAZi-e0Vs835fEBviD7ynm7jkcLBAPr1DPFjBkXNz08a0RibbRR99VCNYu6duBnK-LqI-jcGJ-Hl6hpctGk4BNuSlDSpuJ9p7oqmGnwVSYX3X1f4ZzpM4EWrk3MUvgXkOd2J7x5S/s320/k-Kong33.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los hermanos Marcel y Víctor Delgado trabajando en la mano mecánica del King Kong de 1933.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7gXvUwKBSUxT4sOLJcEpgYKeOOV5vYo9yNvxPamDDAtimYXfYf4-H2uVYSP9Q2ac0Zb7x294I0xuTkuOxhbW_wW-d2NCQu6IuRFiyW3bF-YuGCE0luQjfbH4WDMT3ipIeZaXNTB93OQbk/s1600/K-Kong+hand+33.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="581" data-original-width="855" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7gXvUwKBSUxT4sOLJcEpgYKeOOV5vYo9yNvxPamDDAtimYXfYf4-H2uVYSP9Q2ac0Zb7x294I0xuTkuOxhbW_wW-d2NCQu6IuRFiyW3bF-YuGCE0luQjfbH4WDMT3ipIeZaXNTB93OQbk/s320/K-Kong+hand+33.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ejemplos en el cine
americano hay muchos, desde el pulpo gigante de "20.000 leguas de viaje
submarino" (Richard Fleischer, 1954) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiYbPvlvrn4aGmp8-lZ0gJhdD_1bE_-x1_prNzxW3XjoY-GpRLxrLBcipDcLeF-8tfQV3uuS_B9lmZ8ZIdry28eUQguo8R9Y85UN9yFpyoa2sm5VB6YOECyNFFVHX7t1HhwTznKTyA5OaD/s1600/leagues-under-the-sea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="560" data-original-width="736" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiYbPvlvrn4aGmp8-lZ0gJhdD_1bE_-x1_prNzxW3XjoY-GpRLxrLBcipDcLeF-8tfQV3uuS_B9lmZ8ZIdry28eUQguo8R9Y85UN9yFpyoa2sm5VB6YOECyNFFVHX7t1HhwTznKTyA5OaD/s320/leagues-under-the-sea.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4e-_bSI2OPNXR0cPQfnnJv3aia8ZaeVeKfJtJA4BCAeCyNK22SjgRkQ02L7CLwKfNL-7RwFlbQM79fsiEElqX9lBqWl4Q8IDu2hl4YegwU23EcZPDwMr7hzC-y9T1XFEFm-TjuvVJKAPY/s1600/squid+disney.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="288" data-original-width="400" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4e-_bSI2OPNXR0cPQfnnJv3aia8ZaeVeKfJtJA4BCAeCyNK22SjgRkQ02L7CLwKfNL-7RwFlbQM79fsiEElqX9lBqWl4Q8IDu2hl4YegwU23EcZPDwMr7hzC-y9T1XFEFm-TjuvVJKAPY/s320/squid+disney.gif" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hasta el" King Kong" de John Gullermin en 1976. Mano mecánica del King Kong de 1976.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtqrswhJzWVl2Nuc4aY3t6pU0B4Kwmyo6fNb_7FCF4CErAZ8nIpAiCj1X-K4adY89IyIGJ6GOgT9V4fMEkrO_Mm9612JWImHBavjQxgd7UVZBTo9kDepeTe8ibk2zyb8pGmempN8e53mWF/s1600/K-Kong+hand76.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="446" data-original-width="630" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtqrswhJzWVl2Nuc4aY3t6pU0B4Kwmyo6fNb_7FCF4CErAZ8nIpAiCj1X-K4adY89IyIGJ6GOgT9V4fMEkrO_Mm9612JWImHBavjQxgd7UVZBTo9kDepeTe8ibk2zyb8pGmempN8e53mWF/s320/K-Kong+hand76.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y como no, el
impresionante T. Rex de "Parque Jurasico" (Steven Spielberg, 1993) Hoy
en día la técnica del animatronic sigue evolucionando con increíbles
resultados.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje8GvFZR_Bu6zchznX4ufosSS1Ub9Z6Csl-oUwEervjqe1CsdySZQgjUmkA9iijCpJG2kS8DPdfm4gvseq4o05fudeulypc9_tbFNABoGaTRhz45O3JkRz63Qj9V7UaEOK9KXg4T2j15rv/s1600/TREX+Jurasic.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="500" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje8GvFZR_Bu6zchznX4ufosSS1Ub9Z6Csl-oUwEervjqe1CsdySZQgjUmkA9iijCpJG2kS8DPdfm4gvseq4o05fudeulypc9_tbFNABoGaTRhz45O3JkRz63Qj9V7UaEOK9KXg4T2j15rv/s320/TREX+Jurasic.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero vamos a los
animatronics en el cine español. Si, ciertamente hay pocos, pero hoy vamos a
ver uno de los primeros. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Buscar cual fue el primer animatronic del cine español se me
antoja realmente difícil aunque quizás algún día con más tiempo intente hacer
una búsqueda en profundidad. Así
recordando por encima, no se me ocurre nada reseñable anterior a los años
setenta. Animatronic es generalmente sinónimo
de criatura fantástica o monstruo. Con lo cual hay pocos ejemplos en el cine
español y casi nada anterior a los años
ochenta. Me viene a la memoria ahora la película de Juan Piquer Simón "Viaje
al centro de la Tierra" (1977) en la que aparecen algunos monstruos y
dinosaurios, aparte de un gorila gigante. Esas criaturas estaban manipuladas a
mano y con varillas. Se crearon bajo la supervisión
de Francisco Prosper, pero no creo que
puedan considerarse animatronics. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaf8b60h0pEZfIlA6TX-9_Mwm730Lt2ss973j7jNzDVUj8X019mVuQ83acauvPG6kFXvevEZkIFelwtZsEaOVkcRF9SYsX82ZuD6gbhrxPRckQJiiPzKQe3nJVh2pp4VmknS0QI1v9LwWS/s1600/viaje+centro+tierra4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="757" data-original-width="1166" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaf8b60h0pEZfIlA6TX-9_Mwm730Lt2ss973j7jNzDVUj8X019mVuQ83acauvPG6kFXvevEZkIFelwtZsEaOVkcRF9SYsX82ZuD6gbhrxPRckQJiiPzKQe3nJVh2pp4VmknS0QI1v9LwWS/s320/viaje+centro+tierra4.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Probablemente la primera vez que se vieron estos efectos en
el cine español fue con la superproducción americana Conan (John Millius, 1982)
rodada íntegramente es España. El técnico inglés Nick Allder supervisó la construcción
de una serpiente gigante , y el técnico italiano Carlo de Marchis creó varios
animatronics de tamaño menor para
cabezas falsas, un buitre, y la
serpiente en la que se transforma Thulsa Doom. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nick Allder con los mecanismo de la serpiente gigante. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNWLk1KZoQtkNfLWm_oJ8oJj8if4AkjEoKPJMZNm3HActtROgJ4Q0DJyrMnyasURHnVO49sdYwvd8o_DMzWj9aNl00ypBH09fAJ9VF-aDqEsDUHxhSbBEJZe3YUsMQSep6hgRJsQuiFEfr/s1600/ConanSnake-Allder.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="447" data-original-width="554" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNWLk1KZoQtkNfLWm_oJ8oJj8if4AkjEoKPJMZNm3HActtROgJ4Q0DJyrMnyasURHnVO49sdYwvd8o_DMzWj9aNl00ypBH09fAJ9VF-aDqEsDUHxhSbBEJZe3YUsMQSep6hgRJsQuiFEfr/s320/ConanSnake-Allder.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Carlo de Marchis en el rodaje del animatronic de la serpiente tras la transformación. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpHM1ir6U7LdgVE9viq-Th0pA5NxAEl-JrxxuL90yzVIjLOwnpqt0VoB4Ic_V1jDoIxaSRMlb25A4yDLgkS4ZiHwnHzFkNr4u_8xdnUD1sXQC6mMYvHwS73RZjsMiz9TR7tl2OnMGkla0D/s1600/conan+copiafx.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="351" data-original-width="450" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpHM1ir6U7LdgVE9viq-Th0pA5NxAEl-JrxxuL90yzVIjLOwnpqt0VoB4Ic_V1jDoIxaSRMlb25A4yDLgkS4ZiHwnHzFkNr4u_8xdnUD1sXQC6mMYvHwS73RZjsMiz9TR7tl2OnMGkla0D/s320/conan+copiafx.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El maquillador José Antonio Sánchez era el jefe del departamento de maquillaje en
esa película y de seguro tuvo oportunidad de observar cómo funcionaban los animatronics
de Carlo de Marchis. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
José Antonio Sanchez maquillando a Arnold Schwarzenegger. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidC0aDOn2kCG01w3AKUrpSTd4V6viOCINePcmQaM9qzFKF9-XExzZ7UQM7bj3h-jdACxQjfYy6FI6h-BT9PmjVRHjHj2RQLbs9TST_7fifi-_vwryYDrpjl3LSsf4aOCKZuk76kP5hjrQG/s1600/JAS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="841" data-original-width="573" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidC0aDOn2kCG01w3AKUrpSTd4V6viOCINePcmQaM9qzFKF9-XExzZ7UQM7bj3h-jdACxQjfYy6FI6h-BT9PmjVRHjHj2RQLbs9TST_7fifi-_vwryYDrpjl3LSsf4aOCKZuk76kP5hjrQG/s320/JAS.jpg" width="218" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Poco después le llegaría el encargo de crear el que
probablemente sea el primer animatronic del cine español. Y no fue para una película de género fantástico
ni de terror. nada de eso, el productor Elías Querejeta le preguntó si era posible
hacer un oso realista para la siguiente película de Emilio Gutiérrez Aragón. Sánchez que durante esos últimos años había trabajado en equipo con el maquillador Ramón
de Diego, contacto con él y vieron la
posibilidad de hacer el oso. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película se titularía
"Feroz" (Emilio Gutiérrez Aragón, 1984) El productor Querejeta les pidió que
empezasen a trabajar para ver si lo del oso podía funcionar. Si la cosa no prosperaba, la produccion se cancelaba. La película narra la historia de un joven
convertido en oso y de cómo debe ser educado, o más bien adiestrado por un psicólogo interpretado por Fernando Fernán Gómez. Evidentemente
se trataba de un actor (Javier García)
con un disfraz de oso. El problema era
la cabeza y ahí es donde Sánchez
y de Diego crearon el animatronic con movimiento en la mandíbula, el hocico y las orejas. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglE-I9Vq2KPWZtMspzSMcU8yt-dLqlMIyRB7YmbFUpBEC6YcCJtKMND2Zn5lfWhsBs9G6NeiAkcLhMaMhWgKdBLZHGVsmK8UnH7bRhdv05TtzaGjDqGsfADKGiCCGl77VARvO1bytz0SCT/s1600/Feroz1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="336" data-original-width="608" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglE-I9Vq2KPWZtMspzSMcU8yt-dLqlMIyRB7YmbFUpBEC6YcCJtKMND2Zn5lfWhsBs9G6NeiAkcLhMaMhWgKdBLZHGVsmK8UnH7bRhdv05TtzaGjDqGsfADKGiCCGl77VARvO1bytz0SCT/s320/Feroz1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhphnk96KiPOp35wrVZOrnJAQ9oPSr_Q9BCSahFvRgGvi4pB61AeQLx9TyU5_F9O99xLp_mFHYnEm7y3casZDHw-XK1Lj__74eFy4FkDnBMUFUZwAZTUHUuahq-ycOzSEdvjtyNMbJjoz6g/s1600/Feroz2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="336" data-original-width="608" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhphnk96KiPOp35wrVZOrnJAQ9oPSr_Q9BCSahFvRgGvi4pB61AeQLx9TyU5_F9O99xLp_mFHYnEm7y3casZDHw-XK1Lj__74eFy4FkDnBMUFUZwAZTUHUuahq-ycOzSEdvjtyNMbJjoz6g/s320/Feroz2.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs09uxaYpMFH21hYlwes6g1_CU0vH03z4pIOvWOcq5GvkHYaiOo4nZDF0yo-cksM9LKqofdKM71m_DsZ-GjPviWOYkNApPGi73Efc8UHWjNo5XGjHJtQ1lLABpXTNAtfe1-vs1fS-ku8Df/s1600/Feroz3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="336" data-original-width="608" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs09uxaYpMFH21hYlwes6g1_CU0vH03z4pIOvWOcq5GvkHYaiOo4nZDF0yo-cksM9LKqofdKM71m_DsZ-GjPviWOYkNApPGi73Efc8UHWjNo5XGjHJtQ1lLABpXTNAtfe1-vs1fS-ku8Df/s320/Feroz3.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
José Antonio Sánchez y Ramón de Diego se pasaron varias
semanas con el animatronic de la cabeza hasta que al final consiguieron un
resultado bastante realista. Funcionaba con servos manejado a control remoto y
un esqueleto interior articulado que en realidad era un cráneo de oso al que
habían hecho unos orificios para aligerarlo y al que habían acoplado unos
mecanismos para articularlo. Usaron una piel de oso real, que ajustaron al
cráneo y confeccionaron un traje para el actor.
Para sujetar la mandíbula se construyó una estructura de poliéster y fibra
de vidrio a forma de esqueleto que se
unió a la mandíbula del oso. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fotos cedidas por de Ramón de Diego para el libro "Los alquimistas del séptimo arte".</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvtSEVlc9ZLXZH_OFQRD7E9k8aLv35V-1s3FttMhbL_Uu1m5Rq2z9AjGONo6nljk6q5ay-V54UxhlJwIdEcfCrw4KCOnBNoG6e9NPjeCnDuUd-ZMmtObjSmOG4SSUdutM6BbY8Vs12YUc6/s1600/ferozFXRamon1b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="758" data-original-width="619" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvtSEVlc9ZLXZH_OFQRD7E9k8aLv35V-1s3FttMhbL_Uu1m5Rq2z9AjGONo6nljk6q5ay-V54UxhlJwIdEcfCrw4KCOnBNoG6e9NPjeCnDuUd-ZMmtObjSmOG4SSUdutM6BbY8Vs12YUc6/s320/ferozFXRamon1b.jpg" width="261" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los ojos eran los del actor. Y quizás aquí reside el
principal problema, ya que resultan demasiado juntos para la enorme envergadura
de la cabeza del oso, restándole verosimilitud.
Los ojos de un oso deberían estar más separados y menos frontales. Dejando aparte los inevitables inconvenientes causados por la
necesidad de adaptar un oso real a las medidas de una cabeza humana, el
resultado es perfectamente creíble y muy logrado, sobre todo teniendo en cuenta
que es algo que nunca antes habían hecho ni Ramón de Diego ni José Antonio Sánchez.
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ramón de Diego con el oso. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpI1AgBT1QgK6u-kCR5q9KwhFIz6d4FufP_AWSxqgfN542cBGR26edLysMjELHC4cY2AcV-dgzmWGupM4kZ1xOmSoXAvTv0LZiZERK7IG4ATuloysLcDsjOsNNOKmtfz6owrxVrR1CEFwD/s1600/Feroz-Ramon3b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="574" data-original-width="626" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpI1AgBT1QgK6u-kCR5q9KwhFIz6d4FufP_AWSxqgfN542cBGR26edLysMjELHC4cY2AcV-dgzmWGupM4kZ1xOmSoXAvTv0LZiZERK7IG4ATuloysLcDsjOsNNOKmtfz6owrxVrR1CEFwD/s320/Feroz-Ramon3b.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTZu3d4Cc93DQCzg3nXoKUvxa_o933KegoWmbmgtlVTUuT738XLDOrieUuNUSo4-3BBLrVGLpdzUH4sLqfWEaFLFV0ctu4D3nYokcvcROXMBeP30-vFBgdaIYn_1SidFyp86hyphenhyphen1FcKRQrK/s1600/Feroz-Ramon4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="617" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTZu3d4Cc93DQCzg3nXoKUvxa_o933KegoWmbmgtlVTUuT738XLDOrieUuNUSo4-3BBLrVGLpdzUH4sLqfWEaFLFV0ctu4D3nYokcvcROXMBeP30-vFBgdaIYn_1SidFyp86hyphenhyphen1FcKRQrK/s320/Feroz-Ramon4.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0N0K7d9Ntuy0NjuPk44XSM6BuyWklbYDSdqbywiU6XHCJjugjrLQfqhlp5OZ6StHMu-HjzD1eLI4ZJ7eyI9WQh1kQHDzZqUWWUm1QXFs_Aa9kyCC11zxn0M-jiHTaEzCE75Dgw9oR8zDt/s1600/Feroz-Ramon5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="421" data-original-width="612" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0N0K7d9Ntuy0NjuPk44XSM6BuyWklbYDSdqbywiU6XHCJjugjrLQfqhlp5OZ6StHMu-HjzD1eLI4ZJ7eyI9WQh1kQHDzZqUWWUm1QXFs_Aa9kyCC11zxn0M-jiHTaEzCE75Dgw9oR8zDt/s320/Feroz-Ramon5.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4PlEmrfIWrZ6mSsGMRJziQidcjJTgbS3M1cuOr8kky96S9ioSg3_aH6tTmWkzYXtaQjcWro-FB5PtT61KZdux-hX6_CdJJwr5yn1YVe2k2T3UWT9adNiCE7Q9jb1yxOk29p9EbZ4EYt1/s1600/Feroz+ramon1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="778" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie4PlEmrfIWrZ6mSsGMRJziQidcjJTgbS3M1cuOr8kky96S9ioSg3_aH6tTmWkzYXtaQjcWro-FB5PtT61KZdux-hX6_CdJJwr5yn1YVe2k2T3UWT9adNiCE7Q9jb1yxOk29p9EbZ4EYt1/s320/Feroz+ramon1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
José Antonio nos contó que para ver si era suficientemente
realista, hicieron de nuevo una prueba de lo más sencillo, salieron del taller
con el disfraz a la calle y al ver la
reacción de pánico de la gente supieron que habían hecho un buen trabajo. Querejeta
quedó convencido, la película se rodó y el oso mecanizado hizo su trabajo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En los años ochenta
se realizaron algunos (pocos) trabajos más con animatronics en el cine
español. En gran parte realizados por técnicos
extranjeros residentes en España como el ya mencionado Carlo de Marchis en
películas como "Leviatán/Monster dog" ( Claudio fragoso, 1984) o "Slugs"(
Juan Piquer, 1988) o el británico Colín Arthur en "La grieta" (Juan Piquer,
1989) En los noventa comenzaron a aparecer una nueva ornada de técnicos de
efectos de maquillaje que empezarían a atreverse a hacer sus primeros
animatronics ( Amador Rehak, Poli Cantero, David Martí, Tato Pons, etc.)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Durante las últimas décadas
han aparecido nuevos nombres que han perfeccionado sus habilidades en
producciones nacionales y extranjeras.
los animatronics,. como cualquier otro oficio se perfecciona con la práctica
y aunque tenemos técnicos de gran talento, por desgracia no tienen las
suficientes oportunidades como para
llegar a los niveles de perfección de las producciones americanas o británicas.
Aunque cuando hay medios, el resultado es completamente asombroso como en "Un
monstruo viene a verme" (2016, J. A. Bayona) en la que Xavier Bastida y
Javier Coronilla crearon un magnífico animatronic para la empresa DDT ( David Martí
y Montse Ribé) Aunque es cierto que en la mayor parte de los planos, lo que vemos es al gigante generado por ordenador. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Rodaje del gigante mecánico de Un monstruo viene a verme (2016) </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZz6X5qEGpsSBVgdz85Or_tdiCyUjYwYBFbAjWL7eyu975amoe7j8CfvcwWAU5qRZyCheDdgGhXk0VL3zYXZGjd6NYViu0q_Dx2lm35UzixE2s2-8xSsA3FbDrmRIRa0UvxguoP77pB6yO/s1600/A-Monster-Calls-Behind-the-Scenes-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="738" data-original-width="1280" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZz6X5qEGpsSBVgdz85Or_tdiCyUjYwYBFbAjWL7eyu975amoe7j8CfvcwWAU5qRZyCheDdgGhXk0VL3zYXZGjd6NYViu0q_Dx2lm35UzixE2s2-8xSsA3FbDrmRIRa0UvxguoP77pB6yO/s320/A-Monster-Calls-Behind-the-Scenes-1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-40587336353566925652018-04-30T09:22:00.000-07:002018-04-30T09:22:27.644-07:00Transparencias y retroproyección en el cine español. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Probablemente algunos de vosotros, quizás los más mayores,
recuerden haber oído el termino transparencia asociado a los efectos especiales del cine antiguo. Hoy evidentemente con las técnica digitales
se ha superado y es una técnica que ha caído en el desuso y prácticamente en el
olvido. Y justamente por eso vamos a hacer un pequeño repaso a dicha técnica con algunos ejemplos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo que en España llamábamos
transparencias era denominado, más correctamente, por los anglosajones como retro
proyección "Rear Projection". La técnica
es bastante sencilla. Los actores se
colocan delante de una pantalla sobre la que se proyectan imágenes en
movimiento. La singularidad del truco es que se proyecta desde detrás de la
pantalla y la imagen aparece en el frente. De esa forma la cámara filma a los actores con una imagen de fondo previamente
rodada. Esta técnica se usaba muy a
menudo en el cine clásico de los años cuarenta
y cincuenta, aunque estuvo en uso hasta hace poco. La finalidad fundamental de este truco es la
de poder rodar en los estudios de cine planos cortos y medios de actores que supuestamente se encuentran en
exteriores, sin tener que salir a la localización. Era muy indicado para rodajes de interiores
de coches, o vagones de trenes en los
que se colocaba la pantalla de retro proyección en las ventanas de los coches o
vagones-decorado y se veían las imágenes del exterior mientras los actores desarrollaban sus diálogos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p> Esquema de rodaje con retro proyección. </o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinzgsX1ukniiYo7pjXAJybD6Q-cHD2U6qYJ5HUutyqeJVzdJQNudGhbD8gsxH9pKhsxL0a_GTlYyt0i1B7HkKLRbiHtpKxpmoBYeehrKirqNVfQECAMYlJ1__Cqw6qTQsfkW9Epe3R-edE/s1600/proyecciontrasera+trasparencia+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1108" data-original-width="1600" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinzgsX1ukniiYo7pjXAJybD6Q-cHD2U6qYJ5HUutyqeJVzdJQNudGhbD8gsxH9pKhsxL0a_GTlYyt0i1B7HkKLRbiHtpKxpmoBYeehrKirqNVfQECAMYlJ1__Cqw6qTQsfkW9Epe3R-edE/s320/proyecciontrasera+trasparencia+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una variante similar del
truco es el de la pantalla azul o Blue
screen. Aunque este es algo más complicado ya que se filma a los actores delante de una pantalla azul , o verde, y después
se sustituye el fondo azul por una
imagen previamente filmada. Con este sistema podían quedar en los bordes de las figuras de los
actores unos restos de material original que no terminaba de desaparecer creando un efecto extraño que delataba el truco. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con la retroproyección
no existía este peligro aunque la dificultad estaba en la correcta iluminación de los actores para ajustarla
completamente a la del fondo proyectado.
Este efecto se usó extensivamente en el cine español de los años
cuarenta y fue progresivamente desapareciendo con la salida de los rodajes a
exteriores. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ou4PO0_g0aoD5x38AnnE0sCUjbG7gu6A8pFki4PRtzQjFWAz8glj2iNKUAcRinK9i335EeRwV1d5FRjUHTiMr0_sg5Vm2Rkam9USKSMf1oT5dm7Wh7L3t4VO3PUQqotnFvL0rBa6NCdn/s1600/Fortunato+%2528Fernando+Delgado%252C+1941%2529+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="286" data-original-width="351" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2ou4PO0_g0aoD5x38AnnE0sCUjbG7gu6A8pFki4PRtzQjFWAz8glj2iNKUAcRinK9i335EeRwV1d5FRjUHTiMr0_sg5Vm2Rkam9USKSMf1oT5dm7Wh7L3t4VO3PUQqotnFvL0rBa6NCdn/s320/Fortunato+%2528Fernando+Delgado%252C+1941%2529+.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio Vico conduce un tranvía en la película "Fortunato" (1941, Fernando Delgado) Transparencia rodada en los estudios Chamartín, Madrid. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En la mayoría de los estudios de cine españoles ternían pantallas de retroproyección ( Chamartín, Sevilla Films, Ballesteros en
Madrid, y Trilla- Orphea en Barcelona) y los directores de la época conocían el
truco y lo usaban a menudo. El publico de
la época lo aceptaba con naturalidad.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoOvhL4Ux7_47P3jYbbFAETrY8fEUNClLWtSeUCqKmRX8nFFyPbx_UKcSG1MTKoLg3CfRS9aurwTScKVhFOCTJ_ddeyk-IwoYi0OIZ8OvcUcvVUpwcxBVaFdtWIRA5rw8y3j8D5JDMi9Lc/s1600/Viaje+sin+destino+%25281942%2529+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="808" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoOvhL4Ux7_47P3jYbbFAETrY8fEUNClLWtSeUCqKmRX8nFFyPbx_UKcSG1MTKoLg3CfRS9aurwTScKVhFOCTJ_ddeyk-IwoYi0OIZ8OvcUcvVUpwcxBVaFdtWIRA5rw8y3j8D5JDMi9Lc/s320/Viaje+sin+destino+%25281942%2529+.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="text-align: justify;">"Viaje sin destino" (1942, Rafaél Gil) Estudios Trilla-Orfea, Barcelona.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiuWpAVSzYohlgXMWkYlahDz_wfO_tPd7WLX_sDOAzvgk_mbzY5O2Kt6gD9bBTjyoatEA8qvDTNLh4vV_PJZ6g0jEcTKpbNx7fjmJwOM2ZtlHrN3RwrHwwBnOjKyj14i3qOuJz0zdBYO2G/s1600/Neutralidad+%2528Eusebio+Fern%25C3%25A1ndez+Ardav%25C3%25ADn%252C+1949%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="490" data-original-width="652" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiuWpAVSzYohlgXMWkYlahDz_wfO_tPd7WLX_sDOAzvgk_mbzY5O2Kt6gD9bBTjyoatEA8qvDTNLh4vV_PJZ6g0jEcTKpbNx7fjmJwOM2ZtlHrN3RwrHwwBnOjKyj14i3qOuJz0zdBYO2G/s320/Neutralidad+%2528Eusebio+Fern%25C3%25A1ndez+Ardav%25C3%25ADn%252C+1949%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
"Neutralidad" (1949, Eusebio Fernandez Ardavin) Estudios Sevilla Films, Madrid</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<span style="text-align: justify;">El director y el protagonista durante el rodaje de la escena con la pantalla de retro proyección al fondo. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGqgCElvjGP9jBu6LHYorZnQJEu0OZX6-8RUOJElOkPvjQ-t2ocCffPIRnIdqKzjBLmzPHhHVCcXHGVkNnNSNn0JGpcGIkv0zAFZ-m8gs3Tg6BkwKKoL3ja-JUXWMrDXkY2jcfC0pYdJSl/s1600/neutralidad+Transparencia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1086" data-original-width="1600" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGqgCElvjGP9jBu6LHYorZnQJEu0OZX6-8RUOJElOkPvjQ-t2ocCffPIRnIdqKzjBLmzPHhHVCcXHGVkNnNSNn0JGpcGIkv0zAFZ-m8gs3Tg6BkwKKoL3ja-JUXWMrDXkY2jcfC0pYdJSl/s320/neutralidad+Transparencia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ya en el año
1941, Luís Marquina Pichot, dio una conferencia en la escuela especial de
Ingenieros industriales en Madrid en la que explicó el uso de este trucaje: <i>“la transparencia es sencillamente la
proyección del fondo ante el cual realizan su escena los actores. Desde luego
es el procedimiento más perfecto para fotografiar cualquier decorado que deba
estar en movimiento: auto, tren, avión, barco, caballos, etc. Ante la pantalla
de la transparencia se construye el interior del decorado correspondiente,
supongamos, un vagón de tren. Bastará impresionar desde un tren autentico, el
paisaje que se desee reproducir. La única dificultad aparente consiste en que
la cámara tomavistas y la que proyecta el fondo deben marchar en perfecta
sincronía, de modo que coincidan las obturaciones, pues de lo contrario, en
lugar del fondo movible, obtendríamos un fondo totalmente negro”.</i> Menciona
Luís Marquina un magnifico proyector de transparencias que había en los
estudios Chamartín, en Madrid. Con una intensidad de 200 amperios en el arco,
pudiéndose variar las dimensiones de la pantalla que sirva de fondo hasta tamaños que podían reproducir por ejemplo: una terraza
que da al mar, una tienda cuyos escaparates dan a la calle o un café desde el
que puede verse el exterior de las calles de cualquier ciudad del mundo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBCvHpFJA-YsMtEdVYwEPHGXzmIqrnUTJ-0mlj7wQ2HLDoT4DGmGUQkBBGfw_U94HsPIgyUuwwl1O5v0NVvxcK4g-SunxzalncZxWheHAvk71Oyz1THJWpvOvWmv-cvDjJ9E38Q7dMCB3f/s1600/Pepe+Isbert+-+Un+dia+perdido+%25281954%2529+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="352" data-original-width="640" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBCvHpFJA-YsMtEdVYwEPHGXzmIqrnUTJ-0mlj7wQ2HLDoT4DGmGUQkBBGfw_U94HsPIgyUuwwl1O5v0NVvxcK4g-SunxzalncZxWheHAvk71Oyz1THJWpvOvWmv-cvDjJ9E38Q7dMCB3f/s320/Pepe+Isbert+-+Un+dia+perdido+%25281954%2529+.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p> José Isbert conduce por Madrid en "Un día perdido" (1954, José María Forqué) cuando en realidad estaba en los Estudios Ballesteros con la pantalla de transparencias detrás de la ventana del falso coche. </o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; text-align: justify;">
El director de arte Enrique
Alarcón utilizó las trasparencias en
varias ocasiones <i>“había un
proyector que proyectaba por retro lo que se había filmado previamente desde un
tren, un coche u otro vehículo apropiado. Luego, el positivo obtenido se
proyectaba desde atrás y los actores se colocaban en el decorado situado
delante, con un falso volante en las manos y hacían como que conducían mientras
decían las frases del dialogo”.</i> <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; text-align: justify;">
En
los años cincuenta, con la llegada del cine a color en España esta técnica se
fue desechando ya que el trucaje resultaba mucho más obvio. Como señala Enrique
Alarcón <i>“El blanco y negro toleraba muy
bien las transparencias, y lo cierto es que nadie se daba cuenta de ellas”</i>.
Evidentemente al público de hoy en día le resultan muy evidentes aquellos
trucajes que sin embargo eran aceptados por los espectadores de aquellos años.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las nuevas tendencias estéticas en los años cincuenta y sesenta potenciaron
los rodajes en exteriores y paulatinamente se fue abandonando el uso de las transparencias, aunque tanto en el cine español como en
el resto del mundo se continuó
utilizando esta técnica. Algunos directores como Alfred Hitchcock, fue uno de
los que continuaron usándolo con frecuencia
hasta sus últimas películas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ve42pchEEk4ETVM3QkKUeWhGRuGXxlg06svdYCEuSjO-wgKUcVcPM-a1VrztuegruC9qPuAo_ZwsodLHgiGFHvSaLEx4_SwsaC7xsQGbhgFeXAX0eXybF6J6zBEV7qivZPZlDYD6yRjz/s1600/Torn+curtain+FX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="635" data-original-width="752" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ve42pchEEk4ETVM3QkKUeWhGRuGXxlg06svdYCEuSjO-wgKUcVcPM-a1VrztuegruC9qPuAo_ZwsodLHgiGFHvSaLEx4_SwsaC7xsQGbhgFeXAX0eXybF6J6zBEV7qivZPZlDYD6yRjz/s320/Torn+curtain+FX.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBDt1r7T5yA0cJeAlTVF2BZUGFctBs92-yh10dFbSijqWkq7OdlPCTh-HYHztpyF88q93kYB0CQSkurGXWbuo7yGAoiGzq0sj1rr60xQQOmjy2nyaDXH6yv2BJlNAUJkVjw9zMmmtx_fpX/s1600/torn+Curtain.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="353" data-original-width="650" height="173" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBDt1r7T5yA0cJeAlTVF2BZUGFctBs92-yh10dFbSijqWkq7OdlPCTh-HYHztpyF88q93kYB0CQSkurGXWbuo7yGAoiGzq0sj1rr60xQQOmjy2nyaDXH6yv2BJlNAUJkVjw9zMmmtx_fpX/s320/torn+Curtain.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Rodaje de escena con retroproyección en los estudios Universal para la película "Cortina rasgada "(1966, Alfred Hitchcock)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-39004832460278399452018-01-09T02:29:00.000-08:002018-01-09T02:29:07.797-08:00Héroes del Aire (1958) maquetas y explosiones<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hace poco pude ver en
televisión una película española que no conocía y que me sorprendió por los
efectos especiales, Héroes del Aire (1958, Ramón Torrado). No quiero decir que estos fuesen my numerosos o espectaculares. La película muestra simplemente los efectos
necesarios para contar la historia. En cuanto a esta mejor no hacer mucho hincapié
en el asunto, ya que se trata de una de esas películas de temática política de ensalzamiento del heroísmo
y abnegación de los militares españoles, del bando nacional, por supuesto. Aunque la acción se desarrolla en la
postguerra, tiene varios flashback sobre la contienda nacional mostrando el heroísmo
de los pilotos del bando franquista. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando aparte la cansina temática propagandística, las escenas de acción están bastante bien resueltas. Teniendo en
cuenta la fecha de producción y los escasos recursos del cine español de esos años,
el uso de maquetas está bastante logrado
y los efectos pirotécnicos son suficientemente realistas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Técnicamente es un producto correcto y adecuado al cine de
aquella apoca, con una luminosa fotografía de Ricardo Torres y una buenos
decorados de Augusto Lega. Los efectos especiales, como era habitual en la época,
están sin acreditar. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Destacan los planos de maquetas de aviones, rodados en vuelo
nocturno. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwsqV3f_BiSswSHPUtn2offvm-qtHzIx7tCczrYgL-HFcyeMB5HSuhPImRj-ZruSj25yuJgGri19QAEfSGgr36fOhyHhUCfHKg1rW5qGZVSHeUZ-KicpzCtmCZCfV5HVLW14jKiDYvPBLa/s1600/Heroesdelaire1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwsqV3f_BiSswSHPUtn2offvm-qtHzIx7tCczrYgL-HFcyeMB5HSuhPImRj-ZruSj25yuJgGri19QAEfSGgr36fOhyHhUCfHKg1rW5qGZVSHeUZ-KicpzCtmCZCfV5HVLW14jKiDYvPBLa/s320/Heroesdelaire1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5yU_C09ktKqxc2jR8SUs2reHBW8z-3ug4fEJ0oBBqlYg4EwrwsTkMf06AdpQ4C7oV-MOUBUaUuwAqaantq2h4Eybh9hnRvDzjn14rl9x5sg52AWZ9J1HIa_iZN4SF49dE6wW501QBuUDV/s1600/Heroesdelaire2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5yU_C09ktKqxc2jR8SUs2reHBW8z-3ug4fEJ0oBBqlYg4EwrwsTkMf06AdpQ4C7oV-MOUBUaUuwAqaantq2h4Eybh9hnRvDzjn14rl9x5sg52AWZ9J1HIa_iZN4SF49dE6wW501QBuUDV/s320/Heroesdelaire2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La escena del accidente está bastante bien resuelta con la explosión
final de la maqueta y el paso al consiguiente decorado a tamaños real en llamas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLlFs-3v90nXHxDgWYWWvE1Y52JJVAX6Gpj-s-AntbRYQriIKZnuoMSMykM4oCkd3gsOdbyOFtrBjeQun3g7jUUKo3_xPKoclJ9iN0N68zGT76cIv-sFm2nbLulDB9ynVZyv1Eq0dvrCsP/s1600/Heroesdelaire3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLlFs-3v90nXHxDgWYWWvE1Y52JJVAX6Gpj-s-AntbRYQriIKZnuoMSMykM4oCkd3gsOdbyOFtrBjeQun3g7jUUKo3_xPKoclJ9iN0N68zGT76cIv-sFm2nbLulDB9ynVZyv1Eq0dvrCsP/s320/Heroesdelaire3.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVYuilNgfMIxVzwRUDL9UsUhWT7gx3X7cYy6hXmN1uje3yEI1BoqjHS0DAffoliCzTFYgcMD2znXhQpG3wSApZydg_aWlYiyk8yrs5ODt_g8ro6rDEGGufYbJrYyoZQ11I0-QxmrpMU_34/s1600/Heroesdelaire4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVYuilNgfMIxVzwRUDL9UsUhWT7gx3X7cYy6hXmN1uje3yEI1BoqjHS0DAffoliCzTFYgcMD2znXhQpG3wSApZydg_aWlYiyk8yrs5ODt_g8ro6rDEGGufYbJrYyoZQ11I0-QxmrpMU_34/s320/Heroesdelaire4.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiokV1MkgBLAu4EqO8b6Q39MqjJ8NVyiOF16aP0njJ7GsRiBP8WHkwzRzYInLnJJ_pZH1-QL-aTLMQeIGYrkGq3yOyY9dniF8O7DK1zSy6E_1u0UfJViDdarqKXM9kfqUzXNQpXnrZlu0C3/s1600/Heroesdelaire5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiokV1MkgBLAu4EqO8b6Q39MqjJ8NVyiOF16aP0njJ7GsRiBP8WHkwzRzYInLnJJ_pZH1-QL-aTLMQeIGYrkGq3yOyY9dniF8O7DK1zSy6E_1u0UfJViDdarqKXM9kfqUzXNQpXnrZlu0C3/s320/Heroesdelaire5.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Cabe destacar también unos planos de vuelo y bombardeo en
los que se uso una maqueta reproduciendo
los campos que sobrevuela el avión. Las
dimensiones de la maqueta debían ser más
bien reducidas y la explosión delata inmediatamente el insuficiente tamaño de
la miniatura.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9NU6RnO-IJhiam2MATIO5oz9jfTqvdo9fjC7HW8tgkvFHWBv9OHroKKgXW4vY9eIQ-9K_kMi9xarLTkmbWGHW0hsjTApd4GyC4IZxF1PpG11bI2RtOS5oQyVpxVh-IkIVnd2FDRHtM67P/s1600/Heroesdelaire6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9NU6RnO-IJhiam2MATIO5oz9jfTqvdo9fjC7HW8tgkvFHWBv9OHroKKgXW4vY9eIQ-9K_kMi9xarLTkmbWGHW0hsjTApd4GyC4IZxF1PpG11bI2RtOS5oQyVpxVh-IkIVnd2FDRHtM67P/s320/Heroesdelaire6.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBuG4hWo-lqlrgU_q_KyUXOrolL8OgymXitLn8petBxFhheG_vlQ9kwSDhyl5hVxgfCYChwVqXqIiAlEl6E0zR_TZM8gkn1vjZ3-0dbdyOx2fD9pm3H2pTtIj90Lb2VtIW29miYPVTJDXl/s1600/Heroesdelaire7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBuG4hWo-lqlrgU_q_KyUXOrolL8OgymXitLn8petBxFhheG_vlQ9kwSDhyl5hVxgfCYChwVqXqIiAlEl6E0zR_TZM8gkn1vjZ3-0dbdyOx2fD9pm3H2pTtIj90Lb2VtIW29miYPVTJDXl/s320/Heroesdelaire7.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro recuso bastante
utilizado en la película son los forillos pintados para los decorados
que se construyeron en los estudios
Ballesteros de Madrid. Aunque la
calidad de los fondos pintados es
bastante notable, este trabajo queda también
sin crédito. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQcic1xx2eE1UUIzHZka6qFCqs-H3NV8mATGmsTI5w8JN10ZLOCVCTRoxr07bgvCnjDardQGRULUWNM8ZUXDg_0hLLoO9nL8hNBVH75tOIQn5c8pGdzZlxNiZM09lO3VNsLbwIkhuCtFmt/s1600/Heroesdelaire8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQcic1xx2eE1UUIzHZka6qFCqs-H3NV8mATGmsTI5w8JN10ZLOCVCTRoxr07bgvCnjDardQGRULUWNM8ZUXDg_0hLLoO9nL8hNBVH75tOIQn5c8pGdzZlxNiZM09lO3VNsLbwIkhuCtFmt/s320/Heroesdelaire8.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvpRpxSz235EGvdNzUyVO5uBzVjLTEVZjclnQEIrmp3_JrJoMJnoBjWMRh1QdytbTJb5t92J0ABDgd-FJrzp71tk5qG9d0Ei1NuDVgqm22SyZz8Zqgv1bpMdOd3c193Y-uICQm6x6oBQ7K/s1600/Heroesdelaire9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="421" data-original-width="836" height="161" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvpRpxSz235EGvdNzUyVO5uBzVjLTEVZjclnQEIrmp3_JrJoMJnoBjWMRh1QdytbTJb5t92J0ABDgd-FJrzp71tk5qG9d0Ei1NuDVgqm22SyZz8Zqgv1bpMdOd3c193Y-uICQm6x6oBQ7K/s320/Heroesdelaire9.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo dicho, no es una
gran película y la temática, o más bien la propaganda política, resulta soporífera. Y no es que los efectos resulten de una
excelencia abrumadora, pero habida cuenta del escaso uso de efectos especiales
en el cine patrio de esos años, esta pequeña película destaca por su eficiencia
y corrección. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj9NGq7K30z9lKMCWZfUzxNp4XDPlZsPyyWBiBrgtjwzq8AwvdN36TBpCCQEa3ZF_QA6iSScsrloRo2rAjxKFMrAvww66Oy-9JKfihNrn2B4XumB5S94JSpmutnQt7CfumNPhO0ObXHDFV/s1600/Heroesdelaire90.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj9NGq7K30z9lKMCWZfUzxNp4XDPlZsPyyWBiBrgtjwzq8AwvdN36TBpCCQEa3ZF_QA6iSScsrloRo2rAjxKFMrAvww66Oy-9JKfihNrn2B4XumB5S94JSpmutnQt7CfumNPhO0ObXHDFV/s320/Heroesdelaire90.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOarojnP3zhYqq58e4PbYwH_cYT8y6pp-dpWhoH2z6CPr0P1SFdK85TScNabvXrMTsX_a_b3N_4-Ry-7UBl3ZfREMPzgO7V9hOnaD3ZYfsVp98ChWNvElV9nugy-KYujpac5VgAmdd1-r/s1600/Heroesdelaire91.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="836" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOarojnP3zhYqq58e4PbYwH_cYT8y6pp-dpWhoH2z6CPr0P1SFdK85TScNabvXrMTsX_a_b3N_4-Ry-7UBl3ZfREMPzgO7V9hOnaD3ZYfsVp98ChWNvElV9nugy-KYujpac5VgAmdd1-r/s320/Heroesdelaire91.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Desgraciadamente no hemos podido averiguar quien estuvo a cargo de los efectos especiales, aunque en
aquellos años había pocos, muy pocos técnicos españoles dedicados a esos trabajos, quizás
Antonio Molina, los hermanos Manuel y Antonio Baquero, o Pablo Pérez, que eran los más destacados de esa época.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-79770874703656493042017-10-21T12:01:00.004-07:002017-10-21T12:01:54.981-07:00Carlo de Marchis: Maquetas, látex, monstruos y aviones.<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El próximo miércoles 25 de octubre será la
presentación del libro
"Carlo de Marchis: Maquetas, Látex, Monstruos y aviones" editado
por Área 51, dentro de las sección de
actividades paralelas del festival de cine fantástico y de terror de Madrid
NOCTURNA 20017</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A dicha presentación acudirán
el veterano técnico de efectos
especiales Carlo de Marchis y los editores de Área 51 Domingo Lizcano y Antonio
Garcinuño con la participación de Antonio
Busquets director de las actividades paralelas de Nocturna.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nacido en Italia, Carlo de
Marchis comenzó su carrera como maquetista a mediados de los años sesenta y
entró a trabajar al taller de Carlo Rambaldi donde aprendió y perfeccionó el
uso de efectos especiales y de maquillaje en películas como Barbarella (1968) o
una lagartija con piel de mujer (1971). A finales de los setenta, tras sus
trabajos en Alien (1979) y La mano (1980) deja a Rambaldi y comienza su
andadura en solitario colaborando en títulos como: En busca del fuego (1981) o
Conan, el bárbaro(1982) A partir de entonces se instala en España donde
desarrolla su carrera durante más de veinte años trabajando en coproducciones y
películas españolas, consiguiendo dos premios Goya de la Academia con Slugs,
muerte viscosa (1988) y La grieta (1989) ambas de Juan Piquer. En este libro
hacemos un recorrido por su vida y carrera profesional, ilustrado con fotos de
películas y personales de Carlo de Marchis. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Como complemento a la
presentación del libro, se proyectarán algunas
imágenes de películas de Carlo de Marchis y se podrán contemplar
dos muestras físicas de su trabajo. Un brazo
mecánico con animatronics de un robot construido para la adaptación a
televisión del comic de José María Bea "Historias de taberna galáctica" y el animatronic del cuello y cabeza del
buitre que aparece en la película "Conan, el barbaro" (1982) en la escena de la crucifixión. También se podrán ver tres babosas de látex
de las muchas que se hicieron para la película de Juan Piquer "Slugs"
(1988)</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9BGr8TwCWIDlfLyoorgfWxHc9eZcLSdXlr64bGLlmCfoW1JBMSHE5eRVqse9x2nUOL_ICFhzzqgaYJfRILjCLyAze8_QIeRuhf3Qeu1SPftXyoz2i3ZtyRymWIX_1Tf54BIeRoHAxzdWX/s1600/Historias+de+taberna+galactica+RobotCrupier.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="647" data-original-width="768" height="269" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9BGr8TwCWIDlfLyoorgfWxHc9eZcLSdXlr64bGLlmCfoW1JBMSHE5eRVqse9x2nUOL_ICFhzzqgaYJfRILjCLyAze8_QIeRuhf3Qeu1SPftXyoz2i3ZtyRymWIX_1Tf54BIeRoHAxzdWX/s320/Historias+de+taberna+galactica+RobotCrupier.jpg" width="320" /></a></div>
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Robot animatronic creado por Carlo de Marchis para "Historias de taberna galáctica"</div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd6-3QKKc2ySHH1ygzc0vrORsWJ6fvMmaHHB74DgzCP6PTl492Og5Q0c8b1Jdt66CbFtmYJsepEOMWuiBY4gScubPKSUZP8AzjorTYxg5aVDDPOkW_YpH3Uc0zlkt5Imu-3xKR7x31vJs-/s1600/Conan+BuitreFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="544" data-original-width="1280" height="136" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd6-3QKKc2ySHH1ygzc0vrORsWJ6fvMmaHHB74DgzCP6PTl492Og5Q0c8b1Jdt66CbFtmYJsepEOMWuiBY4gScubPKSUZP8AzjorTYxg5aVDDPOkW_YpH3Uc0zlkt5Imu-3xKR7x31vJs-/s320/Conan+BuitreFX.jpg" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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Imagen de la película Conan, el barbaro en la que aparece el buitre animatronico que picotea a Conan y este le muerde en el cuello. </div>
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<br /></div>
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Carlo en persona nos podrá
explicar cómo funcionan los mecanismos con cables, rememoran algunos de su
trabajos y responder a las preguntas de los asistentes. </div>
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<br /></div>
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Lugar: FNAC de Callao Calle Preciados 28, Madrid</div>
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Hora: 12.00 a 13.00</div>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Entrada libre hasta completar
aforo.</div>
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<br /></div>
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Para mas información sobre el libro: <a href="http://bigerboat.com/home/?p=878">http://bigerboat.com/home/?p=878</a></div>
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<o:p></o:p></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-23383108173247636572017-07-27T08:05:00.002-07:002017-07-27T08:05:51.993-07:00caza implacable (1971) Impactos, sangre y balas por doquier. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los impactos de bala con sangre
comenzaron a usarse de forma habitual a finales de los años sesenta. Hasta entonces en las películas, los actores y especialistas recibían disparos
de bala y caían fulminados gritando
y levantando los brazos sin que se viese
impacto ninguno en su cuerpo, ni sangre ni nada por el estilo. La imaginación
del espectador lo hacía todo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No sé exactamente quien comenzó
con ello, pero en los sesenta, especialmente en el western y el cine bélico,
algunos directores comenzaron a pedir impactos de bala con sangre. El director
americano Sam Peckimpah los puso de moda
con películas como <b>Grupo salvaje</b>
(1969) Pero unos años antes ya habíamos visto algunos ejemplos. En<b> La muerte tenía un precio</b> (1965,
Sergio Leone) El técnico italiano de
maquillaje Rino Carboni con la ayuda del español Juan Farsac, hicieron un
impacto de bala en la frente de un actor. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
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<br /></div>
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Donde podemos ver impactos sangrientos en todo su esplendor es en <b>El regreso de los siete magníficos</b>
(1966, Burt Kennedy) En esta película, el técnico de FX americano Richard Parker y su ayudante
español Fernando Pérez colocaron impactos en cuerpo con bolsas de sangre para crear
espectaculares efectos. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
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De nuevo en un espagueti
western rodado en España encontramos más rastros de sangre. <b>Vamos a matar, compañeros</b> (1970, Sergio Corbucci)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
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<br /></div>
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<br /></div>
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Y llegamos a <b>Caza implacable</b> (1971, Don Medford) En este caso el técnico de
efectos fue Manolo Baquero y en el maquillaje estaban José Antonio Sánchez y
Ramón De Diego, que ayudaron a colocar los impactos, especialmente dos de ellos
en cuerpo desnudo, en el estomago y espalda de dos actores. Tuvieron que
colocar pieles de látex tapando los
pequeños detonadores y las bolsitas de sangre. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG4vt_xSHP-XN8VBKI1Jxa7p5SwtaiqzXSDzOQ195K7DvqjA3vzhnku10NZCaOd32GwG-ZpKUzu-Cp_YyfoOTcrZYQo3MDHZqWuihal5pvv9wYU75OATLefuEP1NVVAUkyrYiLABXku6u2/s1600/Caza+implacable.1971.Gene.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="272" data-original-width="512" height="170" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG4vt_xSHP-XN8VBKI1Jxa7p5SwtaiqzXSDzOQ195K7DvqjA3vzhnku10NZCaOd32GwG-ZpKUzu-Cp_YyfoOTcrZYQo3MDHZqWuihal5pvv9wYU75OATLefuEP1NVVAUkyrYiLABXku6u2/s320/Caza+implacable.1971.Gene.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
El culpable de todo esto, el siempre infalible Gene Hackman</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con los años este efectos se ha
convertido en imprescindible y parece que ya no nos creemos que alguien ha
recibido un disparo sino vemos el consabido estallido de sangre, a veces
convertido en autentico chorro y aspersión
por algunos directores amantes del efectismo. </div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-54312075016317813362017-06-19T04:20:00.000-07:002017-06-19T04:22:15.387-07:00Pequeñas y audaces pinturas de Emilio Ruiz del Rio. <div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Sólo necesitaba un palo para sostener la chapa de
aluminio recortado, y estaba listo para pintar. Después, algo para cubrir el
palo de apoyo como una roca, un arbusto, un poste o simplemente otra porción de
aluminio y hacerlo invisible pintando el
paisaje de fondo.<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">A menudo se le pidió a Emilio Ruiz que agregara algún
elemento a una localización real. Podría
ser un castillo, una iglesia, una casa o lo que sea. En sus primeros años,
utilizó la técnica tradicional de pintarlo en una gran luna de vidrio. Lo que
es muy adecuado para filmar dentro de un estudio, pero ir a la localización de
exteriores con una luna de vidrio enorme no es una tarea fácil. Ni barato
tampoco para las películas de bajo presupuesto en las que solía trabajar.
Comenzó a utilizar un método más simple para evitar este problema; Pintura
sobre una chapa fina de aluminio recortado en silueta. Dependiendo del
tamaño del elemento pintado, utilizó uno o dos puntos de fijación. Por lo
general, uno vertical y otro horizontal (figura 2). Pero a veces el elemento
pintado era tan pequeño que podía ser soportado con una sola fijación (figura
1). </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4xnPuMRubLQcj_fLVpQFSVWdYmIkuJ6Jxfp9vt23414M3FORMh63nRUXuSKToBb1UNazYtXfcKBdn0hs36gDLvsZdel_FfPOUpSPBkDQSK5DvUdxaKzH0vTukvtnqvesUF6WCZSisy2w3/s1600/graphics.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="719" data-original-width="827" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4xnPuMRubLQcj_fLVpQFSVWdYmIkuJ6Jxfp9vt23414M3FORMh63nRUXuSKToBb1UNazYtXfcKBdn0hs36gDLvsZdel_FfPOUpSPBkDQSK5DvUdxaKzH0vTukvtnqvesUF6WCZSisy2w3/s320/graphics.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Durante los años sesenta y setenta se convirtió en un experto en este tipo
de pequeños trucos. Llegó a tener tanta confianza que a veces ni siquiera se
molesta en esconder el soporte con un elemento de primer plano (roca, arbusto,
etc) y simplemente pegaba otra tira de aluminio y lo pintaba con los colores de
fondo haciéndolo invisible. Con tantos
años de experiencia, Emilio Ruiz sabía hasta dónde podía llegar con sus trucos
de perspectiva.<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Por lo tanto, si
estás viendo una coproducción europea en los años sesenta o setenta, y sospechas
que algo en el fondo podría ser una pintura, si hay un poste, una roca o algo
similar en primer plano, es muy probable que </span><span style="font-size: 18px;">estés</span><span style="font-size: 13.5pt;"> viendo un truco de Emilio
Ruiz. <o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">lo tanto, si estás
viendo una coproducción europea en los años sesenta o setenta, y sospechas que
algo en el fondo podría ser una pintura, si hay un poste, una roca o algo
similar en primer plano, es muy probable que </span><span style="font-size: 18px;">estés</span><span style="font-size: 13.5pt;"> viendo un truco de Emilio
Ruiz. <o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Hablando de trucos audaces, este es uno de los más
atrevidos de Emilio Ruiz. Para la película "<b>Lady Chaplin</b> (1966, Alberto De Martino) Pintó un edificio sobre una
colina con un soporte vertical invisible en medio del fotograma.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidpyatUwDwmyYsDKpB7QtDx0YBBimIsqDk9dzi7IR653CdHKDJ1DPYagRNkXemvAaKlXA8RtZ2UHWdxxWO3r8D0_yD_bJWOQAKfSCsCgtE_uqPHC0Zwgfo1u22BuH6QKcxhA6MeQXwgPKH/s1600/66+LadyChaplin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="320" data-original-width="720" height="142" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidpyatUwDwmyYsDKpB7QtDx0YBBimIsqDk9dzi7IR653CdHKDJ1DPYagRNkXemvAaKlXA8RtZ2UHWdxxWO3r8D0_yD_bJWOQAKfSCsCgtE_uqPHC0Zwgfo1u22BuH6QKcxhA6MeQXwgPKH/s320/66+LadyChaplin.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">¿Por qué estoy tan
seguro? Porque he visto la película, y durante un segundo el
truco se expone al espectador cuando un coche amarillo avanza por la carretera
que cruza el fotograma horizontalmente y
para por detrás de la pintura sólo por un segundo.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;">La película está en Youtube, así que puedes ver el
truco al principio de la peli en durante los títulos de crédito en el segundo
36. <o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;">https://www.youtube.com/watch?v=Ghwnn0OG2as</span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 18px;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span lang="EN-US" style="font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-US;">Scherezade<span class="apple-converted-space"> </span></span></b><span lang="EN-US" style="font-size: 13.5pt; mso-ansi-language: EN-US;">(1963, Pierre Gaspard-Huit)<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD0QYGDPTGhH8yAotmCsogtFJvsvrgtIPXfuFUZWfdcj0y4sQFrMeSdotgLuU2x-9XjjE5l8X8T5LV0mWeAsTRGP95xw3mVdIF7n7yXFe-5w-k8EHqCvE8VUeIszotf_x5EuiA_tB0AG0o/s1600/63+scherezade03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="426" data-original-width="768" height="177" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD0QYGDPTGhH8yAotmCsogtFJvsvrgtIPXfuFUZWfdcj0y4sQFrMeSdotgLuU2x-9XjjE5l8X8T5LV0mWeAsTRGP95xw3mVdIF7n7yXFe-5w-k8EHqCvE8VUeIszotf_x5EuiA_tB0AG0o/s320/63+scherezade03.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFpCKjthreIzDfyqN7PFSA-ebk1M1OdA5q7E9shKD_NVbqmMxT8NS-Uhu3O1inS0zQ-VJ-FUpZZt-abbMskHFMhQE5pYePH_p6_Q2OF53b2c_hcVsHesjORVPHUksg9ZjU4MnLgx-MnoYf/s1600/Sh%25C3%25A9h%25C3%25A9razade+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="720" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFpCKjthreIzDfyqN7PFSA-ebk1M1OdA5q7E9shKD_NVbqmMxT8NS-Uhu3O1inS0zQ-VJ-FUpZZt-abbMskHFMhQE5pYePH_p6_Q2OF53b2c_hcVsHesjORVPHUksg9ZjU4MnLgx-MnoYf/s320/Sh%25C3%25A9h%25C3%25A9razade+2.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8a3PnQdHupx2LlecSBmx3zW5LtVOXx17Bjr5v5Wd5nNHpA8i2HSpaHvRfY06Rx24k5vmGd0DlOv0yayBqTRLi23TscmdgNUiNQnY5SeLVyEJx2mq0ywSWCLj3tQTBHZ8_kRDlIMGKtorT/s1600/Sh%25C3%25A9h%25C3%25A9razade+.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="720" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8a3PnQdHupx2LlecSBmx3zW5LtVOXx17Bjr5v5Wd5nNHpA8i2HSpaHvRfY06Rx24k5vmGd0DlOv0yayBqTRLi23TscmdgNUiNQnY5SeLVyEJx2mq0ywSWCLj3tQTBHZ8_kRDlIMGKtorT/s320/Sh%25C3%25A9h%25C3%25A9razade+.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">
Hora cero: Operación Rommel<span class="apple-converted-space"> </span></span></b><span style="font-size: 13.5pt;">( 1969, Leon Klimovsky)<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Sólo
tenían cuatro tanques reales y el director quería una columna de ellos. En la
parte central del fotograma, hay una pintura en chapa recortada que esconde una
estructura sobre la que se colocó un paisaje en miniatura con un camino y
pequeños maquetas de tanques que se movían bajando por el camino.</span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX8en_KQnXZXZJ8guZD1khJD_wEkkScAQhvbiiCUlkuLG8fUmYgDBJyd7MSAOVACs2AM6N1Hoy6fVb27CuCXDhBQZU_xqx2j51mCEcXLiVI1cBuFimETPqT-lWUE0cYmsTkx8W4bgg84Qd/s1600/69+operacion+Rommell.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="322" data-original-width="704" height="145" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX8en_KQnXZXZJ8guZD1khJD_wEkkScAQhvbiiCUlkuLG8fUmYgDBJyd7MSAOVACs2AM6N1Hoy6fVb27CuCXDhBQZU_xqx2j51mCEcXLiVI1cBuFimETPqT-lWUE0cYmsTkx8W4bgg84Qd/s320/69+operacion+Rommell.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDXY7ONfGgJ8kU3bFFhNdkklovTm9ruiOdBy1-YaqXjC-2HoqiYEQCy3Dlc7h6khkkYGCcIJZsLnWko-dgbKIM0bFFOVrvPBiwoy-GmR5Zb0X-NvGJto-VgQX_uM_kmYvzp9Gsk-hHDnGS/s1600/69+operacion+Rommell2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="221" data-original-width="485" height="145" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDXY7ONfGgJ8kU3bFFhNdkklovTm9ruiOdBy1-YaqXjC-2HoqiYEQCy3Dlc7h6khkkYGCcIJZsLnWko-dgbKIM0bFFOVrvPBiwoy-GmR5Zb0X-NvGJto-VgQX_uM_kmYvzp9Gsk-hHDnGS/s320/69+operacion+Rommell2.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">Mátalos y vuelve</span></b><span style="font-size: 13.5pt;"> (1969, Enzo
Castellari)<o:p></o:p></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Las
dos vistas de la iglesia en ruinas son dos maquetas pintadas en chapa recortada
para poner el edificio en una localización de Almería en la que no hay nada. <o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="separator" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJQ62N-QQ6SNYRuWXM3I9ouQmgXzISoosgXylOV6uWo8emYXZqtcghZ9T8ZEyM1UaQjMKJn-9S3hVLCw6N35AisbDOOzI2M3l5gTz6_ptj6xCKkQt-5-Yj8LFiJBiiLS66rcPi1Cv0KHNV/s1600/69Kill+them+and+back2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="720" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJQ62N-QQ6SNYRuWXM3I9ouQmgXzISoosgXylOV6uWo8emYXZqtcghZ9T8ZEyM1UaQjMKJn-9S3hVLCw6N35AisbDOOzI2M3l5gTz6_ptj6xCKkQt-5-Yj8LFiJBiiLS66rcPi1Cv0KHNV/s320/69Kill+them+and+back2.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0hymngmgjonItl2pltCcRceiCqFIl6WUdceOLp6JcnG3nrcgJNB7anuYtTv5uanWH0biVs4ldlfAog3DgNc1fLktGBFSHDqYcMx9_t3AVYUldeynNZfQ-58VLhV0evs7wtUM02QLmgDhF/s1600/69Kille+them+and+back1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="304" data-original-width="720" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0hymngmgjonItl2pltCcRceiCqFIl6WUdceOLp6JcnG3nrcgJNB7anuYtTv5uanWH0biVs4ldlfAog3DgNc1fLktGBFSHDqYcMx9_t3AVYUldeynNZfQ-58VLhV0evs7wtUM02QLmgDhF/s320/69Kille+them+and+back1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div align="center" class="separator" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">El largo día del Águila</span></b><span style="font-size: 13.5pt;"> (1969, Enzo Castellari)<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd63nMeLoQbWUaFkA-hALmvAEefsRr39Vdxm3SqgIhp4dn2RloT4DngZNKL75n3oYoXgrlH5tOv6kNcpeFa2qroxv384xpOyw0X4_WtwOONSbgM6eQBB2_edNeeRzd-lovk5X4apBrFXva/s1600/69+Largodiaaguila7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="536" data-original-width="1280" height="134" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd63nMeLoQbWUaFkA-hALmvAEefsRr39Vdxm3SqgIhp4dn2RloT4DngZNKL75n3oYoXgrlH5tOv6kNcpeFa2qroxv384xpOyw0X4_WtwOONSbgM6eQBB2_edNeeRzd-lovk5X4apBrFXva/s320/69+Largodiaaguila7.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">Una razón para vivir, una razón para
morir</span></b><span style="font-size: 13.5pt;"> (1972, Tonino Valerii)<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdNJ_HLqUfLZcMzZ6oUjIWMNFiamXgbgU4Yfcat3H3L7T0G1ZvA3VYGd1HsFU4YMVWZElrFOvx50KsDoR2dOtoQWc0vUE-ehmA1ljc7DxWA9Lz_IlXAdPs4wPgSwGb-_s7WQ2zgeggsQK6/s1600/72+razon+vivirFX2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="645" data-original-width="900" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdNJ_HLqUfLZcMzZ6oUjIWMNFiamXgbgU4Yfcat3H3L7T0G1ZvA3VYGd1HsFU4YMVWZElrFOvx50KsDoR2dOtoQWc0vUE-ehmA1ljc7DxWA9Lz_IlXAdPs4wPgSwGb-_s7WQ2zgeggsQK6/s320/72+razon+vivirFX2.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPx7MbqQQGIRofd9EUqAYr1g6nt2Qs7RfGEB28oSFAhkvEY5XzI63jHT9iW9cnrDahbbS-6Du-83Ch3uEJ43JjCaG4IaJwAoxi8HeRM_eCKVu1WknS5jiqU2PU-aZgubigRiiqfiORFVSb/s1600/72+Una+razon+03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="704" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPx7MbqQQGIRofd9EUqAYr1g6nt2Qs7RfGEB28oSFAhkvEY5XzI63jHT9iW9cnrDahbbS-6Du-83Ch3uEJ43JjCaG4IaJwAoxi8HeRM_eCKVu1WknS5jiqU2PU-aZgubigRiiqfiORFVSb/s320/72+Una+razon+03.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">Zorro</span></b><span style="font-size: 13.5pt;"> ( 1975, Duccio Tessari)<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjho6o4xn_diNoQDJKrF5Je-Sw8Bg-qhrr25cUvSAldW8JENs8D0eo-GttC3cmv-U4iD06eBIUvb73rRGJhO47ui-rwywxvF_B5e2uzQX41WSwUATYL_FRROy1A47Dmf3ohtHwz9bw6Y2OT/s1600/75Zorro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="539" data-original-width="800" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjho6o4xn_diNoQDJKrF5Je-Sw8Bg-qhrr25cUvSAldW8JENs8D0eo-GttC3cmv-U4iD06eBIUvb73rRGJhO47ui-rwywxvF_B5e2uzQX41WSwUATYL_FRROy1A47Dmf3ohtHwz9bw6Y2OT/s320/75Zorro.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9r9hoEhIEJ7Gh6nGmu_PsnW-cjn_tDbwCjhpJmEq2MpG02eTgZRmkc3mPcymHYQu2eV5Uba5pGPeOzQ6i2xhLle6PIG6b5vPHJmjwPSZXXNIpCBXYtWp4HAayRyuv-iP9MVNRiCFpSEGd/s1600/76+Zorro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="408" data-original-width="718" height="181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9r9hoEhIEJ7Gh6nGmu_PsnW-cjn_tDbwCjhpJmEq2MpG02eTgZRmkc3mPcymHYQu2eV5Uba5pGPeOzQ6i2xhLle6PIG6b5vPHJmjwPSZXXNIpCBXYtWp4HAayRyuv-iP9MVNRiCFpSEGd/s320/76+Zorro.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-size: 13.5pt;">Aquel maldito tren blindado</span></b><span style="font-size: 13.5pt;"> (1978, Enzo
Castellari)<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5WV5JKfntN2V3u4bWj3i6NacuicReQn7DS1Wbksx61CNDGyerv3d-eJCc-dzo-v1aLp1gFSK8zEcMk-Cyoj8xcst1kH3KXDV42YTVaX0yyIYFoZA8o54f9T2BTvcsgFUK0iYHrQJAnkek/s1600/78+maldiro+tren+blindado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="534" data-original-width="800" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5WV5JKfntN2V3u4bWj3i6NacuicReQn7DS1Wbksx61CNDGyerv3d-eJCc-dzo-v1aLp1gFSK8zEcMk-Cyoj8xcst1kH3KXDV42YTVaX0yyIYFoZA8o54f9T2BTvcsgFUK0iYHrQJAnkek/s320/78+maldiro+tren+blindado.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-0yDntIfPP99TZ4gS8da6GkTWRwpNY0EGwxyQiVTMMDr2CynaltV5DXA1XYUicBjLvkw0AoWDBH3bG5puZlVd0Qm4fePH197zQRLTEREp7Imnhyphenhyphen185wUEJETSxlXzfyB6DtIwqeuBPGn1/s1600/78+Tren+blindado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="608" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-0yDntIfPP99TZ4gS8da6GkTWRwpNY0EGwxyQiVTMMDr2CynaltV5DXA1XYUicBjLvkw0AoWDBH3bG5puZlVd0Qm4fePH197zQRLTEREp7Imnhyphenhyphen185wUEJETSxlXzfyB6DtIwqeuBPGn1/s320/78+Tren+blindado.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Hay
muchos más ejemplos, estos son solo una pequeña ojeada a la extensa filmografía
de Emilio Ruiz del Rio. <o:p></o:p></span></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-44667670860268991032017-03-14T05:11:00.001-07:002017-03-14T05:11:38.326-07:00Los decanos del maquillaje y caracterización en el cine español. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Son muchos y muchas los veteranos y pioneros
del maquillaje en el cine español y no de todos tenemos fotos. Este pequeño
articulo e s una breve recopilación de imágenes de algunos de ellos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A menudo el arte de la caracterización se compone del trabajo conjunto de maquillaje
y peluquería. En la mayoría de los casos, los maquilladores tradicionales
trabajaban también la posticería y peluquería en lo que se refiere a postizos
de barbar, bigotes, patillas, etc.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es cierto que en el cine español
han escaseado la oportunidades de realizar trabajos de este género. En la cinematografía de países
como Inglaterra o Estados Unidos, hemos visto ejemplos espectaculares de
caracterizaciones ya desde los inicios del cine mudo. En parte porque el cine de género fantástico
ha tenido un desarrollo muy escaso en nuestro país, pero lo cierto es que la caracterización
de maquillaje ha quedado a menudo relegada a
algún envejecimiento, aplicación de postizos y algunos prótesis de
maquillaje, especialmente nasales. Sin
embargo hay casis suficientes como para hacer una muestra del talento de
aquellos maquilladores que a menudo trabajaban con unos medios muy
rudimentarios y con materiales escasos,
lo cual les obligó a desarrollar una gran creatividad e imaginación para
solventar problemas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Carmen Martín maquillando a Estrellita Castro <b>en Los misterios de Tánger</b>
(1942)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKiww98ZxtutxnMam-rkBllZOmZM5CGei7PBpMcEcJa7OgZ46_DvpeSLxFYJzlb2UcPBWypbT18wcgARa4tLzRT0LoIX1vj7H6iNkLQaN2Z98JWqhgDx3zo2bvGIa-7CW4vIja65WVmAs-/s1600/carmenMartinTanger.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKiww98ZxtutxnMam-rkBllZOmZM5CGei7PBpMcEcJa7OgZ46_DvpeSLxFYJzlb2UcPBWypbT18wcgARa4tLzRT0LoIX1vj7H6iNkLQaN2Z98JWqhgDx3zo2bvGIa-7CW4vIja65WVmAs-/s320/carmenMartinTanger.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="text-align: justify;">Fernando Florido aplicando </span><span style="text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;">maquillaje de caracterización para la película
</span><b style="text-align: justify;">Brindis a Manolete</b><span style="text-align: justify;"> (1948)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwKdxLIJXxafqJ_eBNPTtQbHmhpL-3g8bQwf_l9u8IIdvSSGbx8-07gJLAKfnqhesXBPZBPj3wRABt85eLd3uUF-x9QSi4JJLIdloaZHKjKJZeSSg2tMWMoJfZ3oYZvt4K3aRO3L_QB2JN/s1600/bribndisManolete48-makpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="119" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwKdxLIJXxafqJ_eBNPTtQbHmhpL-3g8bQwf_l9u8IIdvSSGbx8-07gJLAKfnqhesXBPZBPj3wRABt85eLd3uUF-x9QSi4JJLIdloaZHKjKJZeSSg2tMWMoJfZ3oYZvt4K3aRO3L_QB2JN/s320/bribndisManolete48-makpg.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Juan Farsác maquillando al actor Mariano Berriatua para <b>Las aguas bajan negras</b> (1948)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRz3Hy7AwG3_gveKxwBmXymHCU4Zvf9jGQG7X6Kaap59RbFM2XFvUkWON5Ca8DDdxKJkVs0cKxPMP9870JF4oZ5-w9FyNzXIbjmU7rKt1r4o5W27j2WluUFw1b_1NcGPJ7N8wdXn3LKmd/s1600/aguas+bajan+negras48Farsac+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRz3Hy7AwG3_gveKxwBmXymHCU4Zvf9jGQG7X6Kaap59RbFM2XFvUkWON5Ca8DDdxKJkVs0cKxPMP9870JF4oZ5-w9FyNzXIbjmU7rKt1r4o5W27j2WluUFw1b_1NcGPJ7N8wdXn3LKmd/s320/aguas+bajan+negras48Farsac+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En <b>El sueño de Andalucía</b> (1951) Florido tuvo que transformar en
típicos andaluces a extras de cine, colocándoles patillas postizas. En la foto
se ve al maquillador aplicando el pegamento
antes de colocar el postizo.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoUbiho6a00BBAZVq6OnpW3BiucZQfeGZtoQs4d8pWSvxUYHYPV58uAqF48L31xBbq1cTw6ig8Axef0PBnlf-0QDYqIBhBE2UdQfLFCJrZTFE6a-8Jqq4M-nkYX8NKLTBsnZmvBNc8MqX2/s1600/sue%25C3%25B1o+de+andalucia1+Florido.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="118" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoUbiho6a00BBAZVq6OnpW3BiucZQfeGZtoQs4d8pWSvxUYHYPV58uAqF48L31xBbq1cTw6ig8Axef0PBnlf-0QDYqIBhBE2UdQfLFCJrZTFE6a-8Jqq4M-nkYX8NKLTBsnZmvBNc8MqX2/s320/sue%25C3%25B1o+de+andalucia1+Florido.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Adolfo Ponte colocando a Gila, una nariz falsa en la caracterización de
payaso para la película <b>El hombre que viajaba despacito</b> (1957)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcINzLiAQdT7ta5_OrAi-fYAff2dNlXzXDj4KBLdMRywsS4pucP3iOHsvTf-oaCcEnqUDSYq5xbPlzfrePvEPQIts_F0B1BMwyccAXLYIC6sNcjWHyD4e9ZmLNcYxsuHt0kr_0hBMi5xZq/s1600/3+hombreviajabadespacito57Ponte.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="118" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcINzLiAQdT7ta5_OrAi-fYAff2dNlXzXDj4KBLdMRywsS4pucP3iOHsvTf-oaCcEnqUDSYq5xbPlzfrePvEPQIts_F0B1BMwyccAXLYIC6sNcjWHyD4e9ZmLNcYxsuHt0kr_0hBMi5xZq/s320/3+hombreviajabadespacito57Ponte.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Francisco Puyol, retocando la
barba postiza de Jorge Mistral en <b>Sherezade
</b>(1963)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9KEzfj3VSb2IW2HzKJNNejegZokko75Y39psn2vpDvo3qbUO7vdB85WhOwNSsCAGbcThEQ8IwpN9qiynPRHypA5zG6L9tUvv5guXEFvPcvw5wtE9q5V96xK0zZrhahGJuq-kCGlI8RXr0/s1600/puyol-+sherezade-+mistral+copia63.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="253" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9KEzfj3VSb2IW2HzKJNNejegZokko75Y39psn2vpDvo3qbUO7vdB85WhOwNSsCAGbcThEQ8IwpN9qiynPRHypA5zG6L9tUvv5guXEFvPcvw5wtE9q5V96xK0zZrhahGJuq-kCGlI8RXr0/s320/puyol-+sherezade-+mistral+copia63.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Julián Ruiz maquillando a la actriz italiana Rossana Martini para la película <b>Vacaciones en Mallorca</b> (1959) </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV5aJmoWFGcjn0SyqMcjEl6JsMbZ4kPDrJXHqBufFEe6rCR_gPv5_O7rHtM7_9oCbauLLSRNXuf5gXKR_P8KcBI9_-XR-WRdqIKUPEjESJuNF_J_GTgmV1BTgiked6wq-Aab3iMPLOtOdK/s1600/JRuizBreve+amor+en+mallorca.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV5aJmoWFGcjn0SyqMcjEl6JsMbZ4kPDrJXHqBufFEe6rCR_gPv5_O7rHtM7_9oCbauLLSRNXuf5gXKR_P8KcBI9_-XR-WRdqIKUPEjESJuNF_J_GTgmV1BTgiked6wq-Aab3iMPLOtOdK/s320/JRuizBreve+amor+en+mallorca.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ruiz con Telly Savalas en <b>Pánico en el Transiveriano</b> (1972) donde fue responsable de los efectos de maquillaje y de la criatura que aterroriza a los pasajeros del mencionado tren. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIdW3QbAISXXBD7oPpQ8Aw72gRPPV8nwlMmWoJh4IGLg4k_Adp6hulfac2w9mChoQO42_DzcF4DmQtmTSiYlCcIIFRPmc7UwnQmnvTQnHY5CQR7biSLVTJn6L6rbUvxkRPNdF2sUqIlXB1/s1600/panico+%2528S.lopez%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="227" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIdW3QbAISXXBD7oPpQ8Aw72gRPPV8nwlMmWoJh4IGLg4k_Adp6hulfac2w9mChoQO42_DzcF4DmQtmTSiYlCcIIFRPmc7UwnQmnvTQnHY5CQR7biSLVTJn6L6rbUvxkRPNdF2sUqIlXB1/s320/panico+%2528S.lopez%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Julián Ruiz podría considerarse el decano de
los maquilladores de aquella época. Hijo de maquillador, con él trabajaron y
aprendieron un nutrido grupo de profesionales entre los que hay que destacar a
su mujer, la veterana y entrañable
Antoñita Ruiz, que aún hoy sigue ocupada en labores de posticeria y
peluquería para teatro.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antoñita Ruíz colocando la
prótesis de nariz en el actor Manuel
Galiana para recrear el personaje de Cyrano de Bergerac. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTWNUP6LW-b5NYn5D8BkYXYUbmS-qXFoLnNG4nHswCBe7fqnNkBz5y8lN0EZl6t_NoW5bpwb08GM6ECti9jFtvwkfN6MonmCGC1DslDguDtPnST3T-Tnw1KeuiX-O5t6gjK3vPvIS0LK8x/s1600/AntonitaCyrano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTWNUP6LW-b5NYn5D8BkYXYUbmS-qXFoLnNG4nHswCBe7fqnNkBz5y8lN0EZl6t_NoW5bpwb08GM6ECti9jFtvwkfN6MonmCGC1DslDguDtPnST3T-Tnw1KeuiX-O5t6gjK3vPvIS0LK8x/s320/AntonitaCyrano.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Profesionales el maquillaje, hubo
muchos otros mas, como: Arcadio Ochoa, José María Sánchez, Luis Alcaraz, José Luis Ruíz, Manolita García Fraile, Carlos Nin, Miguel Sese, José Luis Morales y muchos
más de los que desgraciadamente no hemos
conseguido fotos. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-11066904735279869962016-10-12T10:25:00.003-07:002016-10-17T02:11:02.885-07:00Moby Dick en Canarias<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
Después de varios meses sin actividad en el Blog, vuelvo a
retomar la tarea. Mucho trabajo y poco
tiempo libre me han mantenido alejado de
la redacción de nuevos artículos e
historias para este Blog. Ahora vuelvo a
tener algo más de tiempo libre y espero ir añadiendo nuevos contenidos
relacionados con los efectos especiales y el cine.</div>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
</span><br />
<div class="MsoNormal">
Comienzo con un pequeño recopilatorio acerca de la construcción
de la ballena Moby Dick que se realizo en las islas Canarias.<br />
<br /></div>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En el año 1955
John Huston rodaba su adaptación al cine
de la novela de Herman Melville Moby Dick.
El rodaje de los exteriores
estaba previsto llevarse a cabo íntegramente en
Escocia y el sur de Irlanda. Una vez terminadas las escenas de tierra y
de estudio se comenzó con el rodaje marítimo en aguas del mar del norte. para ello se utilizo una goleta que ya había sido usada
anteriormente en la película "La isla del tesoro"(1954) Pero la mala
climatología retrasaba el rodaje y todo parecía ponerse en contra de Huston. El
mismo lo relata en una entrevista que concedió a Antonio Castro: "La película se empezó a rodar en
Irlanda y Escocia. Pero hizo un tiempo endiablado y teníamos accidentes
continuamente. Perdimos dos ballenas artificiales que habíamos construido y los
vientos desarbolaron al Pequod en tres ocasiones. El estúpido intento de
ahorrar de los productores hacía que los motores del barco impidieran la
grabación del sonido, y la película se fue retrasando. La única posibilidad de
seguir rodando era en aguas templadas, ya que el invierno se nos había echado
encima. Y las aguas templadas más cercanas estaban en Canarias. Por eso fuimos
a Canarias para concluir el rodaje".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El resto de la
entrevista la podéis encontrara aqui.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">http://archivo.miradasdecine.es/zeitgeist/2014/05/entrevista-john-huston.html<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En canarias se
construyó el lomo de una ballena y dos piezas más para planos más cortos.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpb41aoJBv1PMBpuDzPCb43l19BZilsqpObvbuP5elJfzaiOU5enHDMy-iUjrydAx_icrGDOOwAOrG63Bhij3d-I6eM6-vXyXz8Qhvs0z_lqVLN6byLU48o877AT0sVtT_ObdsoEMoOvn4/s1600/MOBY-DICK2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpb41aoJBv1PMBpuDzPCb43l19BZilsqpObvbuP5elJfzaiOU5enHDMy-iUjrydAx_icrGDOOwAOrG63Bhij3d-I6eM6-vXyXz8Qhvs0z_lqVLN6byLU48o877AT0sVtT_ObdsoEMoOvn4/s320/MOBY-DICK2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAkmBo3jLzxXTqsLYdfitbUS1YGVWWAPOc51kvlj_DKNVuYo0Q7Eb5WGkziyxMsvtm3w6H5vCU1MPlLYExp_AiDeWy5kwdxu-0Ahz59a-u4jRb3N6bc2aR1IlNcu-3kLpCtDFN4vf5TarE/s1600/Moby+Dick+2b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAkmBo3jLzxXTqsLYdfitbUS1YGVWWAPOc51kvlj_DKNVuYo0Q7Eb5WGkziyxMsvtm3w6H5vCU1MPlLYExp_AiDeWy5kwdxu-0Ahz59a-u4jRb3N6bc2aR1IlNcu-3kLpCtDFN4vf5TarE/s320/Moby+Dick+2b.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 18.4px;">Por una parte una cola de la ballena que estaba sujeta a una grúa en la proa de un barco. La cola se podía mover verticalmente para rodar los planos en los que golpea los bote de los balleneros. </span></div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_g4Gb3T0YbEKs-UcNFrkhQyzicyqRQKyMV8VtjKY7eM0xS_LAq_VOhag_G23bhNCGT3n9ms_HZpS0_sAep6XR-KwYDI4WYbdkW_6kVZr4ADviaEaVNfduZBeidwpmTPLpnOOvKfJeicss/s1600/MDimg011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_g4Gb3T0YbEKs-UcNFrkhQyzicyqRQKyMV8VtjKY7eM0xS_LAq_VOhag_G23bhNCGT3n9ms_HZpS0_sAep6XR-KwYDI4WYbdkW_6kVZr4ADviaEaVNfduZBeidwpmTPLpnOOvKfJeicss/s320/MDimg011.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv_fYP3AbujmBmystVyKwlHoBTBFqm-c38Mk16OBE8ZPT-Qq1E-fKH1YLtLhlNMC3IITLxTka4zQ_6N52ZiScdmtLauBzwx4RyWLIINddz-_LFHKpCO_DOOgWpYwjNr8D7AmPWzY1hnEYi/s1600/MDimg013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv_fYP3AbujmBmystVyKwlHoBTBFqm-c38Mk16OBE8ZPT-Qq1E-fKH1YLtLhlNMC3IITLxTka4zQ_6N52ZiScdmtLauBzwx4RyWLIINddz-_LFHKpCO_DOOgWpYwjNr8D7AmPWzY1hnEYi/s320/MDimg013.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN-dgzet_QtoiYnH3bE5Y2z4kW1BrRFLZjTFA_ZIbE4qgvzjwbhyphenhyphen_bdYfWNcFyfAS9lIrC6OnKuym_trAgHoTz4hiS1kwKRGhFXodTQBWr9KJzHC6fQFHmcKTH46AYFmcYYiq8AyTF8VAx/s1600/MDimg024.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN-dgzet_QtoiYnH3bE5Y2z4kW1BrRFLZjTFA_ZIbE4qgvzjwbhyphenhyphen_bdYfWNcFyfAS9lIrC6OnKuym_trAgHoTz4hiS1kwKRGhFXodTQBWr9KJzHC6fQFHmcKTH46AYFmcYYiq8AyTF8VAx/s320/MDimg024.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOnoY7EaGMV3SAa1hNTOH5ajbLebCYTLLG9dXZjYNvJIUfs90ZWu1eHLgGUHZLHtiIVM4gCA_5vW-CsBvG0_rduisHpqhE06Fio-bnBCCrtA7xEWKH_kNW_EoDaIAhybyAdfTtAcUxEWSu/s1600/MDimg026.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOnoY7EaGMV3SAa1hNTOH5ajbLebCYTLLG9dXZjYNvJIUfs90ZWu1eHLgGUHZLHtiIVM4gCA_5vW-CsBvG0_rduisHpqhE06Fio-bnBCCrtA7xEWKH_kNW_EoDaIAhybyAdfTtAcUxEWSu/s320/MDimg026.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <o:p></o:p></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 16px; line-height: 18.4px;">La otra pieza era una sección de lomo de la ballena en la que se debían rodar los planos cortos de el capitán Ahab (Gregory Peck) sujeto entre las cuerdas de los arpones, amarrado en muerte a su odiada ballena blanca.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipobLoOqiVVwaVChuTjwz-gRFqws-_dtlR5b585ymvonQUW8m2L6HmksH36B5rJ2L75KDHgm6rz6U0HNFGxf7Q-ZEi570k12S_FC-3LE5rdOswVygO-mR-4ZPUkIcnkmiwC6TZHIeAmGvC/s1600/MDimg006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipobLoOqiVVwaVChuTjwz-gRFqws-_dtlR5b585ymvonQUW8m2L6HmksH36B5rJ2L75KDHgm6rz6U0HNFGxf7Q-ZEi570k12S_FC-3LE5rdOswVygO-mR-4ZPUkIcnkmiwC6TZHIeAmGvC/s320/MDimg006.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWaB_qYyRY27N5D-JRz-DYWtWaS6Q5RmHHaUzFcRtYbq8d1_3s7i7Kd72XN4j5gtqYZ-UjwLYW3uLcHBgSIss-LmbFNi8WPlxnWT53Ck-hK46fgUkx9vRwWuvX0JGROuT5gsTKmI0WzRV/s1600/MDimg014.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWaB_qYyRY27N5D-JRz-DYWtWaS6Q5RmHHaUzFcRtYbq8d1_3s7i7Kd72XN4j5gtqYZ-UjwLYW3uLcHBgSIss-LmbFNi8WPlxnWT53Ck-hK46fgUkx9vRwWuvX0JGROuT5gsTKmI0WzRV/s320/MDimg014.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKBmQ_ZPBzaJNB3St2xmAYagPEhJNdgANpmlmkDVsN8ObLAvPPWuLiJwnKLWF8iLrk12rMzHJxh8YjjXq7zQ46vNvkz_Fpz4ol8tSq3ZlQFZts7wSaUGRNJx9H0A47sp5JGkqnAU9e_BC1/s1600/MDrodaje1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKBmQ_ZPBzaJNB3St2xmAYagPEhJNdgANpmlmkDVsN8ObLAvPPWuLiJwnKLWF8iLrk12rMzHJxh8YjjXq7zQ46vNvkz_Fpz4ol8tSq3ZlQFZts7wSaUGRNJx9H0A47sp5JGkqnAU9e_BC1/s320/MDrodaje1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVSS7XR2yelkIzTxntkJnlHpK2CM199Yyget0v8O3ckB1ZaVEXFWaSuGvY7m87gyTVpq7_Vu1op93aOk71A5thQnC8o3R7RH-23QX9miz3_763ugoOTnnyD_LxfgZJ8VPikaMFxOrHIpgW/s1600/mobypeck_l.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVSS7XR2yelkIzTxntkJnlHpK2CM199Yyget0v8O3ckB1ZaVEXFWaSuGvY7m87gyTVpq7_Vu1op93aOk71A5thQnC8o3R7RH-23QX9miz3_763ugoOTnnyD_LxfgZJ8VPikaMFxOrHIpgW/s320/mobypeck_l.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvAg7Ihg2-229K3uuiHQOuFCudSowndaWHyueIqzxecvsJUNBJqDpD2TJZPtvAKY1i2Y3IRia0BWGLENHAtbgWhyMvQAZGBvYNCszxd7qPFyIqbrrFrMAhfhc5dS_gdMEzfUczm4nqwjdf/s1600/MobyFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvAg7Ihg2-229K3uuiHQOuFCudSowndaWHyueIqzxecvsJUNBJqDpD2TJZPtvAKY1i2Y3IRia0BWGLENHAtbgWhyMvQAZGBvYNCszxd7qPFyIqbrrFrMAhfhc5dS_gdMEzfUczm4nqwjdf/s320/MobyFX.jpg" width="280" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 18.4px;">La realización de estos artefactos fue dirigida por un ingeniero inglés y en el equipo de construcción trabajaron artesanos y carpinteros canarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 18.4px;">Varias fotos del proceso de construcción del armazón y recubrimiento del lomo de la ballena blanca.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 18.4px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpnvQZl8V-WyUXgnnJZoIQ6rm9Su5XgSir9OS39O22861Wylu0GoHtDkJb5-UjMQFwlCKlFzab31ouiQWYnX_OZmig32T1xtF7kRB8aBwrrMQsmKw5Fzhx3xuzqEp4Yb0VSFP6MjY0p0bD/s1600/MDimg017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpnvQZl8V-WyUXgnnJZoIQ6rm9Su5XgSir9OS39O22861Wylu0GoHtDkJb5-UjMQFwlCKlFzab31ouiQWYnX_OZmig32T1xtF7kRB8aBwrrMQsmKw5Fzhx3xuzqEp4Yb0VSFP6MjY0p0bD/s320/MDimg017.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIy-mBeRSFs1TG8uvkrvf6kz30kQau9SRzfLCzpq4MMFg0Zg85_V7imqhD3RyXOlpSPGoWEnIliw1h9UmdsHI0HMUlznjRR8UuXzHlqMLZuqdySzNeJ_OH_kak9xHw7a8ZFH1ZvUpQ3MIm/s1600/MDimg030.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIy-mBeRSFs1TG8uvkrvf6kz30kQau9SRzfLCzpq4MMFg0Zg85_V7imqhD3RyXOlpSPGoWEnIliw1h9UmdsHI0HMUlznjRR8UuXzHlqMLZuqdySzNeJ_OH_kak9xHw7a8ZFH1ZvUpQ3MIm/s320/MDimg030.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWdMTQF9FmBsj7v3KDCVdmLFwY078lM3XcRnQHS42HyR3LMuMIlZLPswkL01dQHMIOdiFw5bIk4D0hTg5-E1BESiTS6nxeQmv9BXp0bmf0Am4ioss3dIPn5zeppgW2KYqjM_gNdKBFL4WH/s1600/MDimg029.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWdMTQF9FmBsj7v3KDCVdmLFwY078lM3XcRnQHS42HyR3LMuMIlZLPswkL01dQHMIOdiFw5bIk4D0hTg5-E1BESiTS6nxeQmv9BXp0bmf0Am4ioss3dIPn5zeppgW2KYqjM_gNdKBFL4WH/s320/MDimg029.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKLidy1bdM6N4rA_8QsqJk5DZJzIss6Z915wdRbnmIgvX3I35bXF5sTmSjhVrsgKP5AQt9QjLb1Vi6DQhKxnimXSqzoiC0mt-gnTBxVSiH5LoZKFLbPjAQATjPgepvWWhsHNVHE0NQQY0h/s1600/MDimg033.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKLidy1bdM6N4rA_8QsqJk5DZJzIss6Z915wdRbnmIgvX3I35bXF5sTmSjhVrsgKP5AQt9QjLb1Vi6DQhKxnimXSqzoiC0mt-gnTBxVSiH5LoZKFLbPjAQATjPgepvWWhsHNVHE0NQQY0h/s320/MDimg033.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghBCHGeb9gFeXul9et5I-knh556UtK-aXn7MKVBJlsYuuZEBbEb05cXx01V4wGmEZ9eJ4PuSz4Iq6bS52Dr5liZR1uRoRZh0Hy-1csbUKIt3Jua2Kagv_ttQMm57t4CIspRBL0csDo2SMZ/s1600/MDimg028.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghBCHGeb9gFeXul9et5I-knh556UtK-aXn7MKVBJlsYuuZEBbEb05cXx01V4wGmEZ9eJ4PuSz4Iq6bS52Dr5liZR1uRoRZh0Hy-1csbUKIt3Jua2Kagv_ttQMm57t4CIspRBL0csDo2SMZ/s320/MDimg028.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aunque John Huston fue
un visitante asiduo de nuestro país y sus fiestas, no dirigió en España ninguna película más.
Como actor si trabajo en varias
ocasiones y para la producción de su película
El hombre que pudo reinar(1975) se pensó en la posibilidad de rodarla aquí,
pero los precios no eran ya tan baratos como en los sesenta y finalmente se
fueron a marruecos donde se rodó gran parte de la película. De todas formas
hubo en aquella producción una pequeña aportación española con el técnico de
efectos Fernando Pérez que trabajó como ayudante de Richard Parker en esa y en
muchas otras producciones. <o:p></o:p></span></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-81747522866858123102016-01-29T15:52:00.003-08:002016-10-17T02:13:41.155-07:00Enrique Alarcón, maquetas y falsa perspectiva. Sor Intrépida. 1952<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Enrique Alarcón fue sin duda uno
de los directores artísticos más importantes e influyentes del cine
español. Comenzó su carrera muy
joven a principios de los cuarenta como
ayudante del decorador ruso Pierre Schild. Con él aprendió el uso de las
maquetas corpóreas y pintadas integradas en los decorados. Pasó después a
trabajar en un par de películas como ayudante de Sigfredo Burmann, el otro gran
decorador del cine español de aquellos años. Y enseguida dio el salto a la dirección de arte. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Desde sus comienzos, Alarcón sintió
una gran propensión al uso de maquetas para completar decorados. De
naturaleza curiosa y con gran afán por aprender, Alarcón comenzó en sus películas
a experimentar y probar trucos de los que solo había oído hablar o leído en las escasas publicaciones sobre cine de aquellos
años.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<o:p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjd7FIWr7JLdcAcTKOltRkv6ce5lnhyphenhyphenZVUcPd6pRatbOKy4XdcHFwq-pi7UZIB2ZQ-9qCcgXz23aylGLZTL1wxokisjlIDB-XLlWLWFGomwszZr55OW3399_MM4cbvHPOBk3hl6KHOpt0R/s1600/Alarcon42.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjd7FIWr7JLdcAcTKOltRkv6ce5lnhyphenhyphenZVUcPd6pRatbOKy4XdcHFwq-pi7UZIB2ZQ-9qCcgXz23aylGLZTL1wxokisjlIDB-XLlWLWFGomwszZr55OW3399_MM4cbvHPOBk3hl6KHOpt0R/s320/Alarcon42.jpg" width="320" /></a> </o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p>Alarcón trabajando en la preparación de los decorados de "Goyescas" como ayudante de Burmann.</o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El resultado fue que Alarcón se convirtió
en un autentico especialista en los trucajes de perspectiva y maquetas, y
cuanto más profundizaba y aprendía, más
audaz y atrevido se volvía en la resolución de los problemas que le proponían
sus trabajos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En este caso vamos a repasar uno
de los travellings de inicio más espectaculares de su carrera, y por ende, de la cinematografía española
de aquellos años. La película en la que aparece es <b>Sor intrépida</b> (1952) de Rafael Gil. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Debía comenzar la película con un
plano general de un cielo nocturno y suavemente bajar la cámara mostrando una
exuberante ciudad oriental. La cámara avanzaría entre arcos y edificios acercándose
a una callejuela oscura hasta descubrir una ventana abierta y llegar hasta el
interior de una pequeña tienda de objetos de decoración. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Enrique Alarcón decidió
resolverlo todo en un solo plano secuencia usando maquetas </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<o:p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirdiZjGWDO_uQHMQ_2T7CgWjhUANcHqGGdmIuJyzre5PDkzzOjdI9kmr8SzkEcsTmc0BPtwdILcybJYgZIcfPzA19YFF5O2puFgT5hHFI9pIeqGmR4wfglR-KYxh29sgzYzFhXNXC_h70q/s1600/Sorintrepida+Maqueta+copia.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="142" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirdiZjGWDO_uQHMQ_2T7CgWjhUANcHqGGdmIuJyzre5PDkzzOjdI9kmr8SzkEcsTmc0BPtwdILcybJYgZIcfPzA19YFF5O2puFgT5hHFI9pIeqGmR4wfglR-KYxh29sgzYzFhXNXC_h70q/s320/Sorintrepida+Maqueta+copia.jpg" width="320" /></a></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para ello se construyeron en los estudios CEA, bajo la supervisión
del constructor Francisco Asensio una serie de maquetas corpóreas de un tamaño
bastante considerable. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<o:p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPUFFWyhzFnGzyhpaE1MYMWmy04YKikgfOMyeqi0yn-baQ2D1T1yFvkUSD4q2ytr0w1XXBiTXnbLbsQoTYkwcPgXwiUNRgySm4f9RbWobeyVjPkktGyCfJkjEH5Kbf6ouA3fxTGuz6_dIR/s1600/alarcon1+copia.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPUFFWyhzFnGzyhpaE1MYMWmy04YKikgfOMyeqi0yn-baQ2D1T1yFvkUSD4q2ytr0w1XXBiTXnbLbsQoTYkwcPgXwiUNRgySm4f9RbWobeyVjPkktGyCfJkjEH5Kbf6ouA3fxTGuz6_dIR/s320/alarcon1+copia.jpg" width="320" /></a></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Alarcón
con la complicidad del director de fotografía Alfredo Fraile, idearon la forma en que la cámara en una grúa,
descendería desde una imagen de un cielo
falso hasta la parte frontal de la maqueta de la ciudad y una vez allí,
seria empujada por los operarios sobre un travelling, avanzando hacia varios
edificios, que eran a su vez, maquetas móviles que debían ser retiradas hacia los lados según la cámara
llegaba cerca de ellos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZQDmCv05VEScjTiHqCk18hkaxOcKt3dWeITmgT8WUoKBsR7i19OLpegqRGThTv1IIsVd5uz3RZWuTigGNSyk2SkCF6xC9S0BfRQmjH-5bhnASrc215NnOlGQajYS2PxgQgCO2OtN2G2ge/s1600/alarcon4+copia.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZQDmCv05VEScjTiHqCk18hkaxOcKt3dWeITmgT8WUoKBsR7i19OLpegqRGThTv1IIsVd5uz3RZWuTigGNSyk2SkCF6xC9S0BfRQmjH-5bhnASrc215NnOlGQajYS2PxgQgCO2OtN2G2ge/s320/alarcon4+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La cámara avanzaba lentamente hacia el decorado de un callejón, pasa bajo un arco
hasta llegar a un decorado de un callejón,
construido a una escala ligeramente menor que la real. Por
una ventana de un edifico de la
derecha se puede ver el interior de una
casa con un personaje moviéndose. Lo que
en realidad era un pequeño decorado
montado a varios metros de la
ventana para crear el efecto de profundidad. Cuando la cámara gira a la izquierda para
acercarse a la venta principal, lo que vemos en el interior es un decorado real
situado tras el decorado. Según la cámara se acerca a la ventana el frontal de
la fachada en se abre desplazándose
hacia los lados dejando paso al carro de la cámara.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<o:p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja_-MwMedrJzSILQWMhlZfw21eNSYRFeiqX6DdhBEkweFg5yXl6_pVXLanjoYZfD8twaE8rW-doXZNl5aSIFQshWz2iNFvYAcXnRtt23V5o1gqGijorxrM4MbKUWf1ePT4ZhIjTSvOlXxj/s1600/alarcon6+copia.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja_-MwMedrJzSILQWMhlZfw21eNSYRFeiqX6DdhBEkweFg5yXl6_pVXLanjoYZfD8twaE8rW-doXZNl5aSIFQshWz2iNFvYAcXnRtt23V5o1gqGijorxrM4MbKUWf1ePT4ZhIjTSvOlXxj/s320/alarcon6+copia.jpg" width="320" /></a></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMbi1bzmSTlsm5LH5qAaVcOfJo_TTBPWJ6xKL4yjjtG3u8K4kmCQyj1D6NBp7_Dn-xgGCZMWSYp7_2IpOXWo8D8ctFsK0FIErwMLxXH8vKWDf8WvlF82_GqU7ZUl97Hbluw_siPion8hR0/s1600/alarcon9+copia.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMbi1bzmSTlsm5LH5qAaVcOfJo_TTBPWJ6xKL4yjjtG3u8K4kmCQyj1D6NBp7_Dn-xgGCZMWSYp7_2IpOXWo8D8ctFsK0FIErwMLxXH8vKWDf8WvlF82_GqU7ZUl97Hbluw_siPion8hR0/s320/alarcon9+copia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Como se puede apreciar en las
fotos (decidas por los hijos de Enrique Alarcón) las maquetas se realizaron a diferentes
escalas. Así como las primeras que se ven de la ciudad son pequeños minaretes y
cúpulas, (algunos de ellos eran solo siluetas pintadas) el tamaño de los edificios que se mueven
dejando paso a la cámara es bastante
mayor. Y el decorado final del callejón se construyó en falsa
perspectiva, con los elemento en primer termino a mayor escala que lo que se ve
al fondo, para crear una sensación de mayor lejanía. Todo este juego en el
cambio de escalas estaba perfectamente calculado por Alarcón y gracias al magnifico trabajo de iluminación
del director de fotografía y del operador de cámara que mantiene todo el
plano con el foco adecuado, el resultado
es impecable. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Todo este movimiento debía
hacerse como una autentica coreografía con varios grupos de personas empujando, unos el carro de la cámara, y otros las diferentes partes móviles de las maquetas
que se debían apartar en el momento adecuado para dejar paso a la cámara. Es de suponer que se hicieron bastantes ensayos y se rodaron varias tomas, pero el
efecto conseguido fue magnifico. La película en si no tiene mucho mayor interés, a no ser que uno esté buscando una típica
historia de ensalzamiento religioso de las
que tanto se prodigó el régimen Franquista en las décadas de los
cuarenta y cincuenta. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El talento y la habilidad de Enrique
Alarcón en el uso de maquetas, especialmente corpóreas, le llevó a convertirse en un maestro de esta técnica,
llegando a hacer un uso extremo de ella con planos en los que el decorado construido a tamaño real se limitaba al espacio mínimo para el actor
y todo lo demás era una maqueta perfectamente encajada. Más adelante mostraré algunos de estos ejemplos con los que Alarcón conseguía engañar al ojo
haciéndonos creer que estábamos viendo un decorado de grandes dimensiones cuando en realidad la mayor parte de los que se veía era una
miniatura. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=uBnWTfTJEaY" target="_blank">Secuencia de la película Sor Intrépida.</a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p>
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No puedo dejar de mencionar a
algunos de los excelentes colaboradores de Enrique Alarcón, entre ellos los
constructores de decorados y de maquetas como el ya mencionado Francisco Asensio, Enrique Bronchalo, Francisco
Prosper, o Emilio Alonso</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tuvo también grandes ayudantes
como José Antonio de <st1:personname productid="la Guerra" w:st="on">la Guerra</st1:personname>,
José Maria Alarcón, y en los años
sesenta Antonio de Miguel, excelente pintor y forillista que realizó para
Alarcón varias maquetas pintadas y que con el tiempo, como los anteriores,
llegó a ser un excelente director de arte.
También, más delante mostraré algunos ejemplos del magnifico trabajo que
Antonio de Miguel realizó para Alarcón en numerosas ocasiones. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cuanto a las maquetas pintadas
en cristal, Alarcón contó principalmente
con Enrique Salvá y Emilio Ruiz durante la década de los cuarenta y cincuenta y el ya
mencionado Antonio de Miguel que se hizo cargo de estos trabajos desde finales
de los cincuenta y los sesenta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En los efectos especiales, Alarcón tuvo como principales colaboradores a
los hermanos Antonio y Manuel Baquero, excelentes atrecistas que se encargaban
de los trabajos de efectos mecánicos y
atmosféricos.</div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-16143439339415740972015-11-11T10:06:00.002-08:002015-11-11T10:09:19.302-08:00Iberia FX Donosti 2015<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Desde le día 1 de Noviembre hasta el 19 de Diciembre está
abierta al público en <st1:personname productid="la Casa" w:st="on">la Casa</st1:personname> de Cultura Okendo en San
Sebastián, la exposición Iberia FX Oficio y artificio en el cine español. Dedicada
a los efectos especiales en nuestra cinematografía. Dicha exposición ha sido organizada por Flashback (Antonio Busquets)
para <st1:personname productid="la Semana" w:st="on">la Semana</st1:personname>
de cine Fantástico y de Terror de San Sebastián. En ella podréis encontrar piezas originales de
efectos especiales y de maquillaje así como
alguna maqueta. Todo ello material usado en películas. Espadas trucadas,
atrezzo especial, cabezas falsas,
maquillajes de terror, gatos robóticos, momias extraterrestres, naves
espaciales y mucho más. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Os dejo un enlace
para los que podáis ir a verla.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<a href="http://www.donostiakultura.com/index.php?option=com_flexicontent&view=items&cid=82&id=42179&Itemid=319&lang=es">http://www.donostiakultura.com/index.php?option=com_flexicontent&view=items&cid=82&id=42179&Itemid=319&lang=es</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT69PQ17r8i5U5HyZSG8ITTTehQLfYMZKD4n3MUejqf-jt30pT0YZAeyfgXOeoCwAws6Sf4Hun9v9uQ_KOGJhSSPLCPgSoTAkqGhTYX05LC1Y_rOq2Ofi5UqFRTazF-vmgv2_IgUIIKTUN/s1600/l_iberia-fx.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT69PQ17r8i5U5HyZSG8ITTTehQLfYMZKD4n3MUejqf-jt30pT0YZAeyfgXOeoCwAws6Sf4Hun9v9uQ_KOGJhSSPLCPgSoTAkqGhTYX05LC1Y_rOq2Ofi5UqFRTazF-vmgv2_IgUIIKTUN/s320/l_iberia-fx.jpg" width="233" /></a></div>
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-44731031194964348612015-05-25T12:10:00.000-07:002015-06-04T09:55:51.163-07:00Antonio Baquero<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio Baquero. Ese desconocido.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por todos es sabido que en las películas antiguas (hablamos de los
años 40,50) lo habitual era poner en los títulos de crédito solo a los jefes de
departamento. Quizás también a algún ayudante de montaje o de maquillaje, pero
lo normal era que apareciesen pocos nombres de los muchos que trabajaban en
cada película. No fue hasta mediados de
los setenta cuando se empezó a
generalizar la costumbre de poner en los títulos de crédito al final de la
película a la mayoría de los técnicos y
artistas. En el cine español y hablando
ya de efectos especiales, es evidente apenas hay mención a estos técnicos. Entre
otras cosas porque no había especialistas en esta categoría. Ya hemos
mencionado que los trabajos de efectos los solían realizar attrezzistas y artesanos del departamento de arte. En
alguna película de los cuarenta aparece acreditado por efectos especiales
algún director de arte como Enrique Alarcón
o Enrique Salvá (por sus trabajos de maquetas), o directamente algún maquetistas
como Juan Figuerola, o a partir de
mediados de los cincuenta Emilio Ruiz. Pero lo que no se vio hasta principios de los sesenta fue a un técnico de
efectos especiales en los títulos de crédito iniciales. Y aún así ya hemos visto que muchos de ellos
pasaron décadas sin ver sus nombres en pantalla. Hoy vamos a rememorar brevemente la carrera de uno de ellos.
Antonio Baquero. Quizás el que más se merezca un reconocimiento. La razón es muy sencilla, fue uno de los más
veteranos y de los que menos vio reflejado en pantalla su aportación al cine. Buscando sobre él en Internet
apenas aparecen tres o cuatro títulos. Por suerte su hijo se puso en contacto con nosotros
y nos ha estado mandando información. En nuestro libro Los alquimistas del 7º
arte, se menciona el trabajo de Antonio
Baquero en varias ocasiones ya que
algunos veteranos nos hablaron de él.
Pero es cierto que casi todas las referencias se hacían a su hermano Manuel Baquero. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Las dos fotos de Antonio Baquero han sido cedidas por su hijo al que estamos sinceramente agradecidos.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio Baquero , técnico de efectos especiales. </div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit999-mW8QOKeM7zoMPlkVvKph07gR_bUoy8dRd3RXcn9aEeX8VlNhIKM-30IqQUsS66FVkMu_zqMC5aY6TRzEBjHZNLztqolbP8Jh2LcKFucWgMfYe_RrA7L97fs51HYQTkh1S-PRUbY1/s1600/ABaquerocopia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit999-mW8QOKeM7zoMPlkVvKph07gR_bUoy8dRd3RXcn9aEeX8VlNhIKM-30IqQUsS66FVkMu_zqMC5aY6TRzEBjHZNLztqolbP8Jh2LcKFucWgMfYe_RrA7L97fs51HYQTkh1S-PRUbY1/s320/ABaquerocopia.jpg" width="195" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio y Manuel Baquero comenzaron
a trabajar en los años cuarenta (es difícil precisar el año) en el departamento de arte como attrezzistas
en películas como<b> La princesa de los Ursinos</b>
(1947) o <b>La leona de Castilla</b> (1951). El director de arte Enrique Alarcón cuenta
que en aquellos años siempre había en el departamento de arte algún “manitas”
que se encargaba de los trabajos de efectos especiales. Los hermanos Baquero
eran de esos. Una de las primeras películas que su hijo recuerda haberle oído
hablar a su padre es <b>Locura de amor</b> (1948) De sus primeros años en el departamento de
arte Antonio Baquero conservó la
facilidad de poder distinguir entre
los diferentes estilos de los muebles pudiendo diferencias si una
mesita era estilo Luís XV o Luís XVI. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Detonación de cañones en La princesa de los Ursinos y lluvia en un
decorado de exterior creado en los estudios Sevilla Films para <st1:personname productid="La Leona" w:st="on">La Leona</st1:personname> de Castilla.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ-tltCjK8JWo_bdOuU0J_JbRCxfhX96Y7nnB7CTZY8fBBVhjnMv_jh4AAM25ac0NF9X6erv8OsGX860j-QjVAtmUKfQ0IwWKnf7PaOOG-_PEVC1Y8Iv8bMFsNT6-9t-ojLuE4ctR5I2_W/s1600/Ursinos_LeonaFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="113" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ-tltCjK8JWo_bdOuU0J_JbRCxfhX96Y7nnB7CTZY8fBBVhjnMv_jh4AAM25ac0NF9X6erv8OsGX860j-QjVAtmUKfQ0IwWKnf7PaOOG-_PEVC1Y8Iv8bMFsNT6-9t-ojLuE4ctR5I2_W/s320/Ursinos_LeonaFX.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con la llegada de los americanos
e ingleses a mediados de los años cincuenta,
se crearon los primero talleres de efectos especiales bajo la tutela de
los supervisores extranjeros. En ellos se apuntaron esos attrezzistas “manitas”
que ya tenían cierta experiencia en efectos. Antonio Baquero trabajó en películas
como <b>Orgullo y Pasión</b> (1957) o <b>Salomón
y la reina de Saba</b> (1959). En la primera de ellas Baquero tuvo que lanzarse a las aguas del río
Tajo donde el departamento de arte haba construido
una puente para ser volado. Con los cables atados al bañador (evidentemente sin
neopreno ni bombonas de oxigeno) buceó a
pulmón hasta la base del puente para esconder los cables que debían detonar la
dinamita que estaba colocada en la superficie bajo el puente. Recibió un fuerte
calambrazo que le obligó a salir a la superficie. Resulta que un guiri despistado se había sentado en el detonador y había hecho contacto. Su
llega a ocurrir mientras estaba cebando
el explosivo, habrían salido todos volando por los aires. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Explosión del puente sobre el
tajo en Orgullo y Pasión. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8gfUhdQ-rPqkzY1jww78WU_u2dNa1G3wIGdJZO8V59zOjGyKfU1Aa8H0KBma_TRuwk-fX_HoguMTErI3SQ1KYFW8b-bgWNI-b4j9wc21hFcuKZN3l8KZntIyMXvcBaDYMDY2R15lpzGBY/s1600/orgulloPasion-PuenteFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8gfUhdQ-rPqkzY1jww78WU_u2dNa1G3wIGdJZO8V59zOjGyKfU1Aa8H0KBma_TRuwk-fX_HoguMTErI3SQ1KYFW8b-bgWNI-b4j9wc21hFcuKZN3l8KZntIyMXvcBaDYMDY2R15lpzGBY/s320/orgulloPasion-PuenteFX.jpg" width="273" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ni que decir tiene que Antonio
Baquero formó parte del equipo de efectos que trabajó en las películas
producidas por Samuel Bronston: <b>El Capitán Jones,</b> <b>Rey de
Reyes</b>, <b>El Cid</b>, <b>55 días en Pekín</b>, <b>La caída del imperio romano</b>, etc.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio Baquero con su mujer en Denia, sobre la cubierta del galeón de El capitan Jones (1959).<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNEsI43BbxNBW4IxoIlpEfngSztCUhYTUc9G2wE6rChQNBw3LAEedIrzchBph1JqsLK6UQsOk_rJmgKuB-e0166RmFxOrhrL_60_DgdTUwD9vH5YgGTMKYQvc-utWUuoiNUrqmIYgwYFZ2/s1600/A.Baquero+denia+copia2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNEsI43BbxNBW4IxoIlpEfngSztCUhYTUc9G2wE6rChQNBw3LAEedIrzchBph1JqsLK6UQsOk_rJmgKuB-e0166RmFxOrhrL_60_DgdTUwD9vH5YgGTMKYQvc-utWUuoiNUrqmIYgwYFZ2/s320/A.Baquero+denia+copia2.jpg" width="221" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cuanto a voladuras, Antonio
trabajó en algunas realmente espectaculares que han pasado a la historia del
cine, como el tren en Almería de <b>Lawrence
de Arabia </b>(1962) o el puente en <b>El
bueno el feo y el malo </b>(1966). Por
cierto en westerns trabajó en montones de ellos, los de Sergio Leone, y otros
como <b>Sol rojo </b>(1971) y varios de los
protagonizados por Terence Hill. Antonio hijo recuerda que siendo niño todo el
mundo conocía a este actor por su nombre
artístico, pero para él era simplemente Mario, de tantas y tantas veces que le había
oído a su padre hablar de él por su nombre real. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Explosión en vía férrea con tren
real en Lawrence de Arabia y secuencia de voladura de un puente en El
bueno el feo y el malo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0K7tK53EXac5qn232cgNVJ8QoZznM07xFt0_n7tPTDcYHty_Vbub0AT_Ujaj70bMWRL6kowKtTCnPmXEfuFhQ6TtgGdme41ha1bpGyxiTm9sKoTMOXnlBtgaMA6nLSdIyqFOCKkAyIm7P/s1600/LawrenceArabia+trenFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="149" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0K7tK53EXac5qn232cgNVJ8QoZznM07xFt0_n7tPTDcYHty_Vbub0AT_Ujaj70bMWRL6kowKtTCnPmXEfuFhQ6TtgGdme41ha1bpGyxiTm9sKoTMOXnlBtgaMA6nLSdIyqFOCKkAyIm7P/s320/LawrenceArabia+trenFX.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih_0enM2JyMo7Y6S1KvYdXFDUPuHKMyS9MXYU1G3zuJyKy6kHvQ3qs_mlZDZ0lfzmEQ-41OrFYkUyywSxB4sVjE_oVbswe2hzHddIEPo7Pp5ViKiLiI6bERi2Y5-vjSSsG6Vw8evi42p_F/s1600/BuenoFeoMaloFXpuente.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih_0enM2JyMo7Y6S1KvYdXFDUPuHKMyS9MXYU1G3zuJyKy6kHvQ3qs_mlZDZ0lfzmEQ-41OrFYkUyywSxB4sVjE_oVbswe2hzHddIEPo7Pp5ViKiLiI6bERi2Y5-vjSSsG6Vw8evi42p_F/s320/BuenoFeoMaloFXpuente.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La infancia de Antonio no fue
como la de cualquier niño, viviendo de rodaje en rodaje, en Almería, Marbella,
Barcelona, Mallorca, paseando por decorados como las enormes gradas que se
construyeron en Montjuic para recrear un combate de boxeo en <b>La gran esperanza blanca</b> (1970) o viendo como John Philip Law repasaba con su
padre la preparación de unos efectos
especiales para una escena del día siguiente en Mallorca, para una película de
Simbad. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con Ray Harryhausen trabajó en
varias ocasiones. Dos de las de <b>Simbad</b>, <b>Los viajes de Gulliver</b>(1960), <b>La
isla misteriosa</b> (1961) y <b>El valle de
Gwangi</b> (1969) En esta ultima se rodó en la ciudad encantada de Cuenca una
escena con un terodáctilo para el que se construyó una replica a tamaño real. En
los planos generales aparece el muñeco
en miniatura animado por Harryhausen, pero en los planos cortos, el
actor lucha con un terodáctilo falso que era movido a mano por Antonio, que estaba escondido bajo
el animal, mientras el actor fingía la
lucha sobre la criatura de látex. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En el valle de Gwangi, un vaquero
luchando con el terodáctilo falso movido por Baquero.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio6E9ea3JyfDl6JTn-nX94zoeL9iuclXyHdiwUslre22Y36svuGM9EPlA-0SyXLw544fzCa5P_a_63rPhfOj04RFAMU2VLqJTbZ41eEVqULQWkOlJexgO7tBZs6Iy-O7RKSrbiCoqlPt83/s1600/GwangiFX1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="177" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio6E9ea3JyfDl6JTn-nX94zoeL9iuclXyHdiwUslre22Y36svuGM9EPlA-0SyXLw544fzCa5P_a_63rPhfOj04RFAMU2VLqJTbZ41eEVqULQWkOlJexgO7tBZs6Iy-O7RKSrbiCoqlPt83/s320/GwangiFX1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Durante unos años trabajó en
Amobaq, la empresa que se creó entre el
taller de Antonio Molina y Manuel Baquero.
A principios de los setenta cuando Manuel Baquero dejó el cine, sus
empleados crearon la cooperativa Cinefec, y Antonio continuó trabajando con
ellos durante algo más de una década. También colaboró con ellos asiduamente
Clemente Domínguez, excelente carpintero
que estaba casado con la hermana de Antonio y Manuel Baquero.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En películas españolas, trabajó
en muchísimas desde <b>Las vegas 500 millones</b> (1967),
<b>La isla misteriosa</b> (1973) , <b>Tarzan y el tesoro Kawana</b> (1974) hasta <b>Las aventuras de Enrique y Ana</b> (1981)
También en programas de televisión como <st1:personname productid="La Segunda" w:st="on"><b>La</b> <b>Segunda</b></st1:personname><b>
oportunidad </b>(1978-79) en la que colaboraron con el especialista “cascadeur”
Alain Petit en la recreación de los accidentes de coche. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una de los planos más
espectaculares de la serie La segunda oportunidad fue el accidente de la
cabecera. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbwuh4JnEzHNovZdCxEyKU3FzPHOLhJ1yLIDeLZ51j5j7GVOgJ2oQUFSVFwFaMspfWC4tkUK_Vtb36lvEsLbho00YKTcnuRi1k5AOanh5Up0bJ62pSx7aw0wqhudYn3rn3-COQQ0M5UvR/s1600/2%25C2%25BAoportunidadFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="77" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSbwuh4JnEzHNovZdCxEyKU3FzPHOLhJ1yLIDeLZ51j5j7GVOgJ2oQUFSVFwFaMspfWC4tkUK_Vtb36lvEsLbho00YKTcnuRi1k5AOanh5Up0bJ62pSx7aw0wqhudYn3rn3-COQQ0M5UvR/s320/2%25C2%25BAoportunidadFX.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A mediados de los setenta Antonio Baquero cayó gravemente enfermo y
aunque se recuperó para poder seguir trabajando, ya no estaba en condiciones de realizar las duras labores del rodaje y pasó
a desempeñar tareas administrativas hasta que se retiró definitivamente tras
el rodaje de <b>Conan el barbaro</b>
(1982) Falleció en el año1989 después de
casi cuatro décadas dedicadas al mundo
del cine. </div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-74615587310223841792015-04-25T11:32:00.002-07:002015-04-25T11:32:25.473-07:00Fernando Pérez Escurra.<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Esta
semana toca recordar la carrera de otro técnico
de FX al que pudimos entrevistar, Fernando Pérez Escurra. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCK_KSe1dHs-dkHJHcV1VIIidcPzh_7e22SSICOFoMq9kOAgH0DZ3ebJnzD_qyrCtVFzFOUvirB_1uUbtzSoxE-0uqcw10xFj8l1cx8f3McAJ38pVHZ2huGOGiVykZSViShLeq0f191rJ2/s1600/FPerez-Libro+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCK_KSe1dHs-dkHJHcV1VIIidcPzh_7e22SSICOFoMq9kOAgH0DZ3ebJnzD_qyrCtVFzFOUvirB_1uUbtzSoxE-0uqcw10xFj8l1cx8f3McAJ38pVHZ2huGOGiVykZSViShLeq0f191rJ2/s1600/FPerez-Libro+copia.jpg" height="320" width="240" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Comenzó
su carrera como muchos otros a finales de los años cincuenta, trabajando sobre
todo en películas americanas. Tenía conocimientos de mecánica y soldadura
y entró a trabajar en el departamento de efectos especiales con Alex Weldon y
después con Richard Parker. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Las
grandes superproducciones de Samuel Bronston fueron decisivas para crear todo
un grupo de técnicos de efectos mecánicos españoles. Fernando Pérez trabajó en
todas ellas, pero fue en <b>El fabuloso mundo del circo</b> (1964)
cuando cimentó su amistad con Richard Parker. Con él trabajó en la
construcción y montaje de los sistemas que inundaban unos
compartimentos y vaciaban otros para crear el efecto de la volcadura del barco
en el puerto de Barcelona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp4TnOy73FRHmrD6Z8RwMpCEQBtPn4ts-uotyfX_sthFG0Ql8Xw6sJHYL-v_YgOYhSHLlCqjmV739rvDAI3LAy_37LDpatGk0IkCHX73UhvW2fv6rLHpcX9t45ttg-Rb1xxVvBcRH-_dj2/s1600/CircoFX1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp4TnOy73FRHmrD6Z8RwMpCEQBtPn4ts-uotyfX_sthFG0Ql8Xw6sJHYL-v_YgOYhSHLlCqjmV739rvDAI3LAy_37LDpatGk0IkCHX73UhvW2fv6rLHpcX9t45ttg-Rb1xxVvBcRH-_dj2/s1600/CircoFX1.jpg" height="291" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">En
los años sesenta, trabajó en grandes Películas como <b>Doctor
Zhivago</b> (1965) en las que llegaron a estar casi un año
trabajando. Fernando Pérez en exteriores en Soria durante el rodaje de
Zhivago. Foto cedida por F. Perez.</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY3Ld1Nto2tdcCl7cozrS9tplDdIZdzdXRZ1vGA8pv_FRK42DOM_LGgW-jb6lRo5XXHa-DMY5S5htlfzH7Zl_C7Ij5CpGYvYOL1HSgWGVC4lGKV4ErX8J0d8KEr55-1DRFqTkyoEpjv83c/s1600/Doctor+Zivago(Lago%2Bhelado%2CSoria).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY3Ld1Nto2tdcCl7cozrS9tplDdIZdzdXRZ1vGA8pv_FRK42DOM_LGgW-jb6lRo5XXHa-DMY5S5htlfzH7Zl_C7Ij5CpGYvYOL1HSgWGVC4lGKV4ErX8J0d8KEr55-1DRFqTkyoEpjv83c/s1600/Doctor+Zivago(Lago%2Bhelado%2CSoria).jpg" height="320" width="225" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">En
otras sin embargo se trataba solo de un par de meses para la realización de
efectos pirotécnicos y mecánicos en películas que se rodaban parcialmente en
España como <b>La batalla de Inglaterra</b> (1969) Foto cedida
por F. Perez.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAj0gw-S1q9ZovUkAfSDGfjQNr6fbseWCBO5pxdsa2Pkhk5Ng30ABV6ixJFgyUm7L6ko2fBqYmU2u_UhY34QuykPVC6ySK8Dn7AUtDrsOVREE6xNMsaoPhjCijOQFVfBFqcZwAo0eChFcH/s1600/Batalla+de+inglaterra+(Sevilla)%2Bcopia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAj0gw-S1q9ZovUkAfSDGfjQNr6fbseWCBO5pxdsa2Pkhk5Ng30ABV6ixJFgyUm7L6ko2fBqYmU2u_UhY34QuykPVC6ySK8Dn7AUtDrsOVREE6xNMsaoPhjCijOQFVfBFqcZwAo0eChFcH/s1600/Batalla+de+inglaterra+(Sevilla)%2Bcopia.jpg" height="161" width="320" /></a></div>
<br /><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<!--EndFragment--></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Pero
también había, y muchas, pequeñas producciones y sobre todo coproducciones
europeas, que se rodaban en suelo español. Para <b> La brigada de los
condenados </b>(1969) trabajando en el equipo de Pablo Pérez,
crearon un enorme cañón falso subido a un vagón de tren. La gigantesca arma,
debía detonarse y estaba construida en madera, resina y vibra de vidrio y
chapa metálica. <o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEV0qK6Q9uwP2o7mb8ih-bX2nQIG1DzwVfrVilyiFBHhQDN5KgE7wKa6Ohzs54Ey6gCE2A_-BDvt1GXOXkheDGVUMZ4VkGZaHTu9c8ImyLTOIS08dDgYncK_vqdWx-rnC1BKkcZSsCLI-S/s1600/Brigadacondenadosfx2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEV0qK6Q9uwP2o7mb8ih-bX2nQIG1DzwVfrVilyiFBHhQDN5KgE7wKa6Ohzs54Ey6gCE2A_-BDvt1GXOXkheDGVUMZ4VkGZaHTu9c8ImyLTOIS08dDgYncK_vqdWx-rnC1BKkcZSsCLI-S/s1600/Brigadacondenadosfx2.jpg" height="264" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Parte
del equipo de FX que construyeron en Cañón subidos en el gigantesco ficticio,
en la localidad de Villamanta, Madrid. Foto cedida por F. Perez.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw-BclQmSo5_PAORgEBIBOMF2WmNFZoY7RRyWy5kGIFUZs0TUtD05mjDYWFBIRFtoFTKbUs_SNSrF2OXABWgbdakxRn-fUa8zh9V8d9I0kypDLe03Rp2W5GzQCJvCAhdH4XuyMw-npHS4O/s1600/El+gran+ca%C3%B1onFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw-BclQmSo5_PAORgEBIBOMF2WmNFZoY7RRyWy5kGIFUZs0TUtD05mjDYWFBIRFtoFTKbUs_SNSrF2OXABWgbdakxRn-fUa8zh9V8d9I0kypDLe03Rp2W5GzQCJvCAhdH4XuyMw-npHS4O/s1600/El+gran+ca%C3%B1onFX.jpg" height="218" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: windowtext; font-size: 12pt;"><o:p> </o:p></span><span style="color: windowtext; font-size: 12pt;"> </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Fernando
Pérez trabajó como ayudante de Richard Parker en películas como <b>La
batalla de las Ardenas</b> (1965) , <b>El regreso de los siete
magníficos</b> (1966), <b>La leyenda de un valiente</b> (1967) o <b>El
hombre que pudo reinar</b> (1975) película rodada en Marruecos que
inicialmente se proyectó filmar en España, pero debido al encarecimiento de los
precios, se decidieron por el país africano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"> Explosión
de un puente colgante e incendio controlado de un decorado en La leyenda de un
valiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhujOIyWYOI7-6J0oTG91OHrd0qa8vTuqosap_pipGaRaQIRLnw9kARbMVqCHUuPfIs_vY1XdHf5mCHx3ozu6Qp_usumOMHTbl29slso3jlJ5uod_egI4o42bvjd0g9H-GTfxeFf8a_p2g-/s1600/Leyendavalientefx1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhujOIyWYOI7-6J0oTG91OHrd0qa8vTuqosap_pipGaRaQIRLnw9kARbMVqCHUuPfIs_vY1XdHf5mCHx3ozu6Qp_usumOMHTbl29slso3jlJ5uod_egI4o42bvjd0g9H-GTfxeFf8a_p2g-/s1600/Leyendavalientefx1.jpg" height="163" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAs4C9gT_RzVBSwbh-CZILQd6Rs1UshltqNiMBziyHOny6fFb4eg0IQ2mz1L1TkI9okdf88U1IVvF1bWXE59k_Lor9MEysk472SvmD8BnVX3-XXCytkBIJXzHfeGF1DbqqD1_SltVZ6PeX/s1600/LeyendaValientefx2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAs4C9gT_RzVBSwbh-CZILQd6Rs1UshltqNiMBziyHOny6fFb4eg0IQ2mz1L1TkI9okdf88U1IVvF1bWXE59k_Lor9MEysk472SvmD8BnVX3-XXCytkBIJXzHfeGF1DbqqD1_SltVZ6PeX/s1600/LeyendaValientefx2.jpg" height="163" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Trabajó
también en el quipo de Pablo Pérez en las dos películas de <b>Los
tres mosqueteros</b> dirigidas por Richard Lester en (1973-74) y en la
ultima entrega, <b>El quinto mosquetero</b> (1979) esta de Ken
Annakin. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"> Aparte
de los efectos pirotécnicos y atmosféricos, en estas películas
tuvieron que realizar todo tipo de artefactos mecanizados y artilugios como un
mini submarino o un ingenioso precedente de lo que podría ser un carrusel
moderno, o un falso río helado, hecho de parafina. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHptXPCSV3pKm_jTTdNbrpDs7Q1K1grcF1HInKnIA97qMw8Ww-stOOe4bJ9n6UkfyIhCxJnPX-ZZV88vj-HqjgdTCSscrt5xZw2H3BY5ywOsJhCcsAjCzBBNB-nloKdXL__ErJXd6CV6iD/s1600/MosquterosFX1b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHptXPCSV3pKm_jTTdNbrpDs7Q1K1grcF1HInKnIA97qMw8Ww-stOOe4bJ9n6UkfyIhCxJnPX-ZZV88vj-HqjgdTCSscrt5xZw2H3BY5ywOsJhCcsAjCzBBNB-nloKdXL__ErJXd6CV6iD/s1600/MosquterosFX1b.jpg" height="177" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqL4QuVWTGdetZ897j9R6ZHqRoHjHyrfn6Gnh9FmKAi49G6JrXIpYeUs5GeeqkY2wg1MVtTNJCjTr3NjHtUPBq5js3cUekeu2Vhi567JzOfUD1PRV_pP3CS_Rn3IjpSYljBtDdD-hgUtgK/s1600/Mosqueterosfx1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqL4QuVWTGdetZ897j9R6ZHqRoHjHyrfn6Gnh9FmKAi49G6JrXIpYeUs5GeeqkY2wg1MVtTNJCjTr3NjHtUPBq5js3cUekeu2Vhi567JzOfUD1PRV_pP3CS_Rn3IjpSYljBtDdD-hgUtgK/s1600/Mosqueterosfx1.jpg" height="177" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilNhAUsr8eYVGT1AYLjA8Rd-bFKXTf4_0nQtJYI6i76nvZV_6ih0zg7-hRCm4dNqcuNsXcdrLQQjrUqz764owY4o7SXQpc25OfAilbiOOUckDFsjLz4syNDipkKHIz6HoU3_06nfqnVygv/s1600/MosqueterosFXsubmarino.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilNhAUsr8eYVGT1AYLjA8Rd-bFKXTf4_0nQtJYI6i76nvZV_6ih0zg7-hRCm4dNqcuNsXcdrLQQjrUqz764owY4o7SXQpc25OfAilbiOOUckDFsjLz4syNDipkKHIz6HoU3_06nfqnVygv/s1600/MosqueterosFXsubmarino.jpg" height="177" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNgO2_gJzXNtNVEHJp9xkA0scRD9_DFB-PXf57Pt8edjPknhKsBgy6j0pLhpUYU6rLAmmmizBib-nX8t_kg-nn98MLaj31dHDmplZMUjoQDCMRZEhp9mSodWjhmMNEnV-5_3A86k8lLsJ0/s1600/MosqueterosFXcarrusel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNgO2_gJzXNtNVEHJp9xkA0scRD9_DFB-PXf57Pt8edjPknhKsBgy6j0pLhpUYU6rLAmmmizBib-nX8t_kg-nn98MLaj31dHDmplZMUjoQDCMRZEhp9mSodWjhmMNEnV-5_3A86k8lLsJ0/s1600/MosqueterosFXcarrusel.jpg" height="179" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzYMeWouXsH614pya9jC5nVlXZeqYYYXUrA4QnihAzu-Gb-9yuef62K1GnMlkbLMUv0b4f_sW4LWfCdrFZFY2hS_3KE6pP1tMrTGIb_LaEzw6QWpvp2M9qXnZ7sz2gX9kHRbMa9tQ_fA5s/s1600/MosqueterosFXrio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzYMeWouXsH614pya9jC5nVlXZeqYYYXUrA4QnihAzu-Gb-9yuef62K1GnMlkbLMUv0b4f_sW4LWfCdrFZFY2hS_3KE6pP1tMrTGIb_LaEzw6QWpvp2M9qXnZ7sz2gX9kHRbMa9tQ_fA5s/s1600/MosqueterosFXrio.jpg" height="177" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">En
los años ochenta colabora aún en alguna película extranjera aunque cada
vez en menor numero ya que los rodajes en España habían disminuido mucho. <b>Tempestad</b> (1982)
o <b>Marine: entrenado para matar</b> (1986) Explosión de
un vehículo en una calle de Madrid para Marine: entrenado para matar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1WBOwrpT2D3AsZo7EiHCwom0cOet-Hp9xL8ym8pBWa6r5bBviXlAQAZLw_5gM7JW4Cm-wRa2HQ28hG47J7WOj25RL0oCPbq1XysuTUVd3WiPVjU25iYcONhrd65fPgWgnlRYgJFiCCurn/s1600/Marine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1WBOwrpT2D3AsZo7EiHCwom0cOet-Hp9xL8ym8pBWa6r5bBviXlAQAZLw_5gM7JW4Cm-wRa2HQ28hG47J7WOj25RL0oCPbq1XysuTUVd3WiPVjU25iYcONhrd65fPgWgnlRYgJFiCCurn/s1600/Marine.jpg" height="320" width="159" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Trabaja
en coproducciones como <b>El tesoro de las cuatro coronas</b> (1984),
y películas españolas como, <b>La hoz y el Martínez</b> (1984)
y series de televisión como <b>Hemingway</b> (1988), o <b>Lorca,
muerte de un poeta</b> (1987)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt;">Explosiones en el exterior
del castillo de Belmonte, Cuenca, para El Tesoro de las 4 coronas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVBJ517MfB3j2_3j42CF_Cv0OeVzCdVDUm5VwFBogBL0tH6ygtjv7kCPygH4NgSMbxPXT1Y9r8G_G2rPSbZCSFPre7F7MrGzwBVC-WbllOQa2Kdyjua9Oj5LISQJ7ohvLUDy0rxfzA4XIb/s1600/Tesoro4CFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVBJ517MfB3j2_3j42CF_Cv0OeVzCdVDUm5VwFBogBL0tH6ygtjv7kCPygH4NgSMbxPXT1Y9r8G_G2rPSbZCSFPre7F7MrGzwBVC-WbllOQa2Kdyjua9Oj5LISQJ7ohvLUDy0rxfzA4XIb/s1600/Tesoro4CFX.jpg" height="219" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">A
principios de los años noventa se retira de su trabajo, después de más de
cuarenta años en el oficio. <o:p></o:p></span></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-38122609439402740092015-04-19T08:57:00.001-07:002015-04-19T09:04:31.679-07:00Exposición en Daganzo y piezas originales. <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">La
semana pasada se inauguró en el madrileño
pueblo de Daganzo, una exposición dedicada a homenajear sus antiguos estudios
de cine y su poblado del oeste, en el que se rodaron más de una veintena de
películas en los años setenta y principios de los ochenta. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"> Han sido varios los profesionales y empresas
que han cedido material para esta exposición. Entre ellos las casas de vestuario Peris y Cornejo, de
carruajes Paco Ardura, de atrezzo y decoración Mateos, Emilio Ardura de
tapicería y atrezzo y otras. <o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhykn7Ee9-cOfIj0UdVvRQ_Ig8tOPx9_VHpDwhf33y9lhJFubGOOU2MP-zI5ydlQ_ZJloCV6GH2kftkBWsNQpmNo5vpFvYDIIJ_hN_xnyNq-qBtakYc0VsL1RJOC_LYtS2nau-720zUpRs7/s1600/exterior+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhykn7Ee9-cOfIj0UdVvRQ_Ig8tOPx9_VHpDwhf33y9lhJFubGOOU2MP-zI5ydlQ_ZJloCV6GH2kftkBWsNQpmNo5vpFvYDIIJ_hN_xnyNq-qBtakYc0VsL1RJOC_LYtS2nau-720zUpRs7/s1600/exterior+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">En
la sala de la juventud, se encuentra la
exposición homenaje a los fundadores de
los estudios conocidos como Madrid 70, creados por el norteamericano
afincado en España Philiph Yordan y el productor español Gregorio Sacristán. Juntos produjeron películas a los largo de
dos los años sesenta y setenta de genero
bélico, acción, dramático y
especialmente westerns. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3DqlrimripvYjSqiKdIUSoVsIg-2cq31mH0Y5iej0_hj-_GO74rb-VnPa1MDu70ecobjdX0Y3naaZfg7HgDOX07lpBqK2JBTvTWWgYMc8yR5oWUcsMAKelYxjOO2Npfa4wpaeA9bLFXXj/s1600/vestuario+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3DqlrimripvYjSqiKdIUSoVsIg-2cq31mH0Y5iej0_hj-_GO74rb-VnPa1MDu70ecobjdX0Y3naaZfg7HgDOX07lpBqK2JBTvTWWgYMc8yR5oWUcsMAKelYxjOO2Npfa4wpaeA9bLFXXj/s1600/vestuario+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">A finales de
los años setenta los estudios y terreno con el poblado del oeste fueron
adquiridos por Juan Piquer, que los
mantuvo en activo hasta mediados de los años ochenta, en que un incendio arrasó
el poblado y los estudios de cine. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Actualmente
solo quedan unas ruinas de lo que fue.
Entre los restos pueden apreciarse el abrevadero, las ruinas de la
iglesia y del salón y no muy lejos, aún
se puede descubrir el tendido de las vías férreas en miniatura que se
construyó para la maqueta del tren de Pánico en el transiberiano. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Aparte
de un gran despliegue de información en
las paneles impresos, se puede disfrutar el material original usado en
películas como el vestuario del oeste cedido por Peris y Cornejo, atrezzo de Ardura , Vestuario especial creado
por guarnicionerías Santamaría, o una maqueta
de un vagón de tren cedida por la
empresa Biefec (Oscar Fernández). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJAgVzCOzrSFPZ_Srmcz9QeyEuX9KAgm193IG0Fx3fycJqWVZuncHu-EgHFRMZBCyoOcfrVAo5bpGAH7qxQikDnKQu1HXsXCttpF2sJnMhMTEYhn1xrsrEzS1m2wUQLzjWWBrxeLJjh0-c/s1600/Tren+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJAgVzCOzrSFPZ_Srmcz9QeyEuX9KAgm193IG0Fx3fycJqWVZuncHu-EgHFRMZBCyoOcfrVAo5bpGAH7qxQikDnKQu1HXsXCttpF2sJnMhMTEYhn1xrsrEzS1m2wUQLzjWWBrxeLJjh0-c/s1600/Tren+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPQOkQ04cTGMiXUKHPRDyh7zN9Y57OtJ9piXw_t8HuymMgt9VLLMV0qrOFn_GUVy-ieKvY26SepebF605E1kiQ0VUn9QCvUi7K9YV5MMKymzOOp6askCQmETAcgtP-ST5DYfU6Hed_TrSg/s1600/tren2+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPQOkQ04cTGMiXUKHPRDyh7zN9Y57OtJ9piXw_t8HuymMgt9VLLMV0qrOFn_GUVy-ieKvY26SepebF605E1kiQ0VUn9QCvUi7K9YV5MMKymzOOp6askCQmETAcgtP-ST5DYfU6Hed_TrSg/s1600/tren2+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Nosotros
cedimos, para la sala dedicada a Juan Piquer,
dos piezas que él nos regaló: La nave espacial de Supernonicman y un bebe mutante usado en La
grieta. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq8X_wJ3ZNoae8d0onYimbTXE5TrmLcuChZvHaD6V74XsRyKs-bGztTjTEwC9xAhe3-Apxkvk2R1gjp3Taml6MLA2ePRpW7QsEocVa7mGMXELxGPmcMW1E78JEMlrktnx1IoWcLCbfupDz/s1600/navesupersonic+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq8X_wJ3ZNoae8d0onYimbTXE5TrmLcuChZvHaD6V74XsRyKs-bGztTjTEwC9xAhe3-Apxkvk2R1gjp3Taml6MLA2ePRpW7QsEocVa7mGMXELxGPmcMW1E78JEMlrktnx1IoWcLCbfupDz/s1600/navesupersonic+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSpdfHYSpmuCa1mr2b5jgXsfAqDgtbRX-8AWmg_xPFTnp3EhgUUrnpYPeVFHE3BMl2cEuYsgF8utEdhohwtiFxMMCKVZO73Q1QcJZ6E5PKuagGYlMOrIlb20f22QytM6Dui82LHebKWSP/s1600/bebegrieta+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJSpdfHYSpmuCa1mr2b5jgXsfAqDgtbRX-8AWmg_xPFTnp3EhgUUrnpYPeVFHE3BMl2cEuYsgF8utEdhohwtiFxMMCKVZO73Q1QcJZ6E5PKuagGYlMOrIlb20f22QytM6Dui82LHebKWSP/s1600/bebegrieta+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHz6iFNcPUWVkmiUxkWcUuVX5AxtjTIyDwl5r1gYoPd-MGvep_Q9TSu7mz_WETsnj8WapsW0w4bRxwcUNZfLakRIeF6PiYFAfgU9P4MvNLhnGhrcOICbfM9h0QOYsau286FOPal0nOpjyQ/s1600/bebegrieta2+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHz6iFNcPUWVkmiUxkWcUuVX5AxtjTIyDwl5r1gYoPd-MGvep_Q9TSu7mz_WETsnj8WapsW0w4bRxwcUNZfLakRIeF6PiYFAfgU9P4MvNLhnGhrcOICbfM9h0QOYsau286FOPal0nOpjyQ/s1600/bebegrieta2+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-size: 12pt;">También
he colaborado en la realización de una maqueta de lo que fue el antiguo poblado
del oeste.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYjsCS2VJocI6HqYPb4Sf6MqD58qGQYzLNiKAXYmOqLKYP9vxv48u5O7N1vClEg4xQaszwmYknXWbf55EhbFhnC9adXJlqqyP_03zTI95R9k05SBJJjGMvXX6RYzPx5XZ7u_sYBcwcHZFe/s1600/maqutapueblo+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYjsCS2VJocI6HqYPb4Sf6MqD58qGQYzLNiKAXYmOqLKYP9vxv48u5O7N1vClEg4xQaszwmYknXWbf55EhbFhnC9adXJlqqyP_03zTI95R9k05SBJJjGMvXX6RYzPx5XZ7u_sYBcwcHZFe/s1600/maqutapueblo+copia.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;"> Lo más divertido de la inauguración fue
la extraordinaria respuesta de la gente
del pueblo de Daganzo. Las calles del
centro se tematizaron del oeste, hubo un mercadillo y la gente iba disfrazada
de personajes del Western americano. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;">Creemos que esta exposición
puede resultar interesante a los amantes del cine en general y de los efectos
especiales, ya que brinda la oportunidad de ver unas pocas piezas originales
usadas en cine.</span> <br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Para
mas información acerca de estos eventos se puede visitar al página del ayuntamiento.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt;"><a href="http://daganzounpueblodecine.ayto-daganzo.org/?page_id=13">http://daganzounpueblodecine.ayto-daganzo.org/?page_id=13</a><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-74190880044844743642015-03-25T13:13:00.000-07:002015-03-25T13:13:00.075-07:00Antonio Bueno Puchini<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hoy toca subir unas fotos del
veterano técnico de FX Antonio Bueno, conocido en el medio como “Puchini”. En la foto con nuestro libro, para el que nos
cedió gentilmente varias fotos de su álbum personal y nos contó historias y anécdotas de sus trabajos en cine
y televisión. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEtcTCku6uUYG9xQvNB3dhoGKRoBuAbY_BbgYG8E0OrAxga7Ml7HddLTrm8RU8J2REobm8g6q_sCyEjZvJ3p0UBf9tVPwntyH_0kfLozSOlq4Z5qwzkfoC3lOBA1uRfB5NnMIceWGmWFR8/s1600/Puchini-libro+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEtcTCku6uUYG9xQvNB3dhoGKRoBuAbY_BbgYG8E0OrAxga7Ml7HddLTrm8RU8J2REobm8g6q_sCyEjZvJ3p0UBf9tVPwntyH_0kfLozSOlq4Z5qwzkfoC3lOBA1uRfB5NnMIceWGmWFR8/s1600/Puchini-libro+copia.jpg" height="320" width="239" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La filmografía de Puchini es una
de esas, habituales en los técnicos de antes, que casi pasa desapercibida, ya
que entonces no aparecían los nombres de
los técnicos en los títulos de crédito. Durante
casi tres décadas estuvo trabajando sin que su labor se reflejase en los
títulos de las películas. En aquellos
años solían aparecer solo los nombres de
los jefes de cada equipo. Puchini comenzó en los años cincuenta, y trabajó en casi toda las películas americanas e inglesas
rodadas aquí, bajo las órdenes de grandes maestros como Alex Weldon, Bill Warrington
y otros. En los sesenta entró a formar
parte del equipo que creó Manuel Baquero y en los años setenta, cuando este se
retiró, fue uno de los fundadores de la cooperativa CINEFEC. De nuevo su trabajo y el de los otros miembros del equipo,
quedaba sin acreditación personal
apareciendo en los títulos el nombre de la empresa. Puchini, Antonio Bueno, aunque apenas aparece
su nombre en ninguna película, tiene una extensa filmografía de alrededor de
doscientas películas, nacionales y extranjeras. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En una de sus primeras películas
americanas, <b>Salomón y La reina de Saba</b>
(1959) Puchini, trabajó en el
departamento de efectos especiales, pero
también hizo de caballista cuando era necesario. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7hOyU9cOlTyR9xNDZvB2JTkpT5SLgjvcCSm0P_D7RBuAYBP8bRGDBPJaUlvbGRZQtoLii5ciCLmhZeI-hZD0a3JL_vCVq-0hCeNGP0T0Arc2kme-ei6Yt6Bys1PYWq11L1cmj8C2-XWt9/s1600/Puchini-salomon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7hOyU9cOlTyR9xNDZvB2JTkpT5SLgjvcCSm0P_D7RBuAYBP8bRGDBPJaUlvbGRZQtoLii5ciCLmhZeI-hZD0a3JL_vCVq-0hCeNGP0T0Arc2kme-ei6Yt6Bys1PYWq11L1cmj8C2-XWt9/s1600/Puchini-salomon.jpg" height="235" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Puchini ejerciendo otra de sus
habilidades, dispar un arma apoyándose en la furgoneta de Manuel Baquero junto
a la de Kit West, durante un rodaje en Almería. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinI1_eJ8lvaCGpAa-cHc2mVxMvieLPsgN9YFPCBEvH2OMFEyvroGiRU8086RPEaF33qCc1MLUzpS9unkUx6Ktw2ZWJ9F0oWCyYsHjrlBp9jj8oUVbA8A8dK28pAGJV71aYqb2nMwbTujTK/s1600/Puchinialmeria1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinI1_eJ8lvaCGpAa-cHc2mVxMvieLPsgN9YFPCBEvH2OMFEyvroGiRU8086RPEaF33qCc1MLUzpS9unkUx6Ktw2ZWJ9F0oWCyYsHjrlBp9jj8oUVbA8A8dK28pAGJV71aYqb2nMwbTujTK/s1600/Puchinialmeria1.jpg" height="231" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A mediados de los años sesenta, Antonio Bueno trabajó en televisión española para la serie <b>Historias para no dormir</b>. En la foto
preparando un truco bajo la mirada de Chicho Ibáñez serrador</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd-ZfL9diQmMrAUq2fevpmmWPZedQguRRbJKzGkjDbTY9MZJZoX6ppfH3E6k730-mGI_LEpsVtrxaEatf1XY1ecUD5cf4FaML21Hfj8Hgl7kh-upPvEajS7HXaSulWTOTIVsFi1V_lkReo/s1600/Puchini-historias+no+dormir.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd-ZfL9diQmMrAUq2fevpmmWPZedQguRRbJKzGkjDbTY9MZJZoX6ppfH3E6k730-mGI_LEpsVtrxaEatf1XY1ecUD5cf4FaML21Hfj8Hgl7kh-upPvEajS7HXaSulWTOTIVsFi1V_lkReo/s1600/Puchini-historias+no+dormir.jpg" height="230" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los parajes desérticos de Almería
igual albergaban rodajes de películas del oeste, de romanos, bélicas e incluso alguna de
ciencia ficción. En la foto, Bueno preparando cables para efectos pirotécnicos en la película <b>Mission Stardust</b> (1967)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyaLT4d8sxT03Ir_ndMl2DstTp0VL-TMO0ap-a8q6moSZGOgv4KrFBD1dKgBsNOpLEIign-1RqREVkITAVU2vTbRvEIZ-eAiSQC38FUz7wR-UBqA7noGE_K3t8USoSYpV3cPag6uogr2wj/s1600/Puchini-mission+stardust.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyaLT4d8sxT03Ir_ndMl2DstTp0VL-TMO0ap-a8q6moSZGOgv4KrFBD1dKgBsNOpLEIign-1RqREVkITAVU2vTbRvEIZ-eAiSQC38FUz7wR-UBqA7noGE_K3t8USoSYpV3cPag6uogr2wj/s1600/Puchini-mission+stardust.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En un momento de la preparación
de los efectos de la película <b>El cóndor</b>
(1970) para la que se construyeron unos enormes decorados de una fortaleza
llamada el cóndor, que subsistió en Almería hasta los años noventa. Hoy en día
apenas quedan unas ruinas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1uEgYWdHwsJWSaYCBOXT3kpgcYC3ijJPbQYhr1ZhJ0ag6lUk-CWWImhSeNTMZSlonzvi45Uyth9_1UlIqrziVoPWcmzZVbthX4WJkBdVneDvx2ruXIwjcpepjlUUhvy29UF4PHXb_uUgd/s1600/Puchini-condor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1uEgYWdHwsJWSaYCBOXT3kpgcYC3ijJPbQYhr1ZhJ0ag6lUk-CWWImhSeNTMZSlonzvi45Uyth9_1UlIqrziVoPWcmzZVbthX4WJkBdVneDvx2ruXIwjcpepjlUUhvy29UF4PHXb_uUgd/s1600/Puchini-condor.jpg" height="215" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Puchini con camisa de cuadros, observa
la escultura de Kali que construyeron en el taller de Cinefec para la película <b>El viaje fantástico de Simbad</b> (1974)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhUCeCNDCD2DVq087y_mEGCQhIFTQAPLLFtZFvQZ_vGg4Bpp8hVCZEa6Xa-bU0Rk3Q7jHC1tveWupP2e9brz_8HBquX7P1UJf_NB2tHPcC0HOFiiDz_cox6i6R9yLzT-MrK-bP7Ahmm8hv/s1600/Puchini-Simbad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhUCeCNDCD2DVq087y_mEGCQhIFTQAPLLFtZFvQZ_vGg4Bpp8hVCZEa6Xa-bU0Rk3Q7jHC1tveWupP2e9brz_8HBquX7P1UJf_NB2tHPcC0HOFiiDz_cox6i6R9yLzT-MrK-bP7Ahmm8hv/s1600/Puchini-Simbad.jpg" height="237" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Puchini a la derecha, con Manolo Gómez
(centro) y José Antonio Balandin (izquierda) en Almería con uno de los
ventiladores de Cinefec. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgejWEpmqpCGwXBJHdfdI2c_x_US67JE12YYLepFpNoaGKKsi53Xtlp6l1IgdqcbSLzQsozZ6mF9Lsffsom5ACl4RFA_qfDHzJ8t22f-MxQfdqYH-YZLjfUkd2KDZd0966RRoLMAXyAZql/s1600/Puchini-ventiladoresFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgejWEpmqpCGwXBJHdfdI2c_x_US67JE12YYLepFpNoaGKKsi53Xtlp6l1IgdqcbSLzQsozZ6mF9Lsffsom5ACl4RFA_qfDHzJ8t22f-MxQfdqYH-YZLjfUkd2KDZd0966RRoLMAXyAZql/s1600/Puchini-ventiladoresFX.jpg" height="210" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Durante la década de los ochenta
el taller Cinefec trabajó en películas españolas y también grandes producciones extranjeras como <b>Conan</b> (1982), <b>Solarbabies</b> (1985), o <b>El
Imperio del sol</b> (1986) </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El equipo de Cinefec se encargó entre otras cosas de crear los vehículos
futuristas de <b>Solarbabies</b> para lo
que se necesitó un numeroso grupo de soldadores. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zvpamZnntkPcuMq9-DWAobloZTnFTQJlwrEj9N82VqhVgc62LLZ_qkZLggABH0Db0mmNftPxdwf6E8LMCzNmLLQ6pPOuhMeA3fSkXmHbuB-ZB6pQOpm2z88sQkKbXIhipBxeEH_U5kBj/s1600/Puchini-solarbabiesfx3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zvpamZnntkPcuMq9-DWAobloZTnFTQJlwrEj9N82VqhVgc62LLZ_qkZLggABH0Db0mmNftPxdwf6E8LMCzNmLLQ6pPOuhMeA3fSkXmHbuB-ZB6pQOpm2z88sQkKbXIhipBxeEH_U5kBj/s1600/Puchini-solarbabiesfx3.jpg" height="99" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En <b>El imperio del sol</b>, Cinefec, bajo la supervisión el británico Kit
West se encargó de parte de los efectos mecánicos, atmosféricos y pirotécnicos del la numerosas escenas rodadas en España. Los ventiladores de Cinefec en los decorados
construidos en Trebujena, Cádiz.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIqPylLWSe9199v5CLh1YnkP4ozLTulmUy824aGvDKC2EH-VeoSlOlMNz7B0m3nq1eUhHEhDmQ3KdPBHARmb3q0yHBWjwqvB6FNJQWFdady1LpLJdmuZlEFuOPoOprceWbg7fbO7jTakNG/s1600/Puchini-imperiosol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIqPylLWSe9199v5CLh1YnkP4ozLTulmUy824aGvDKC2EH-VeoSlOlMNz7B0m3nq1eUhHEhDmQ3KdPBHARmb3q0yHBWjwqvB6FNJQWFdady1LpLJdmuZlEFuOPoOprceWbg7fbO7jTakNG/s1600/Puchini-imperiosol.jpg" height="189" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Fotos cedidas por Antonio Bueno para el libro Los alquimistas del 7º arte. Si alguien quiere usar estas imágenes por favor mencione el nombre de su propietario y el origen. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1097487039709331098.post-89113490241942120112015-03-11T05:16:00.000-07:002015-03-11T05:16:16.374-07:00Basilio Cortijo<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio comenzó su carrera a mediados
de los años cincuenta trabajando en el departamento de arte como pintor. Cuando empezaron a llegar las producciones extranjeras,
Basilio se pasó al departamento de efectos especiales donde fue ganando
experiencia, hasta que en los años sesenta se convirtió en ayudante del maestro
de efectos americano Alex Weldon, con el que trabajó durante mas de veinte años
en numerosas películas rodadas en España y en el extranjero. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio se sintió mas atraído por el trabajos de efectos
especiales que por su hasta entonces labores de pintor de decorados y forillos.
Trabajó en películas como <b>Orgullo
y pasión</b> (1957) o <b>Salomón y la reina
de Saba</b> (1956) En la foto un jovencísimo Basilio con Carlos Larrañaga en el
rodaje de <b>Orgullo y Pasión</b>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFAKYz4lGhl8UhhRWTTAR5FVKdRcySasj80FQIY4ntceOeIBS5DnXfaZGKlVsJna7W2GKg2gRKPn3qXW7H41Aawamc_FrXvnfaoVAlzb44Z2kPBAT2ObD4oTIm7RYCNgH-d2377p_JXqVu/s1600/BasilioorgullopasionFX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFAKYz4lGhl8UhhRWTTAR5FVKdRcySasj80FQIY4ntceOeIBS5DnXfaZGKlVsJna7W2GKg2gRKPn3qXW7H41Aawamc_FrXvnfaoVAlzb44Z2kPBAT2ObD4oTIm7RYCNgH-d2377p_JXqVu/s1600/BasilioorgullopasionFX.jpg" height="320" width="213" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio con Weldon en los años
sesenta cuando este vino a supervisar los efectos de las películas producidas
por Samuel Bronston. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3kdMVqNRG1EOIPQLstiePGJu9JEMRUEroi6KpKnlyr8UnD9TWOHqBPcY0dRA6f6s5bSh33kO2RjxQeZbdvayg6nevxFg97JfCBZC57V1ORYdT9EWK5Ml8PiXgwnZj5OWq-s8-AxbKmgJk/s1600/BasilioWeldon+FX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3kdMVqNRG1EOIPQLstiePGJu9JEMRUEroi6KpKnlyr8UnD9TWOHqBPcY0dRA6f6s5bSh33kO2RjxQeZbdvayg6nevxFg97JfCBZC57V1ORYdT9EWK5Ml8PiXgwnZj5OWq-s8-AxbKmgJk/s1600/BasilioWeldon+FX.jpg" height="252" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Bajo la tutela de Alex Weldon trabajaron la mayoría de los
técnicos españoles que comenzaban en aquellos años. Principalmente fueron Pablo
Pérez, los hermanos Manolo y Antonio Baquero y Antonio Molina. Basilio, compartió años de aprendizaje con muchos
otros de su generación como Antonio parra,
Antonio Bueno “Puchini”, Fernando Pérez o José Antonio Balandín. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio con una de las espadas
que usaba Charlton Heston en el rodaje de <b>El
Cid</b> (1961)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii2XzbOizRMZin4VXeEs2l2ImEuPZO5OMj2eKAQvFqXh2-mj90P3WbMb7PjoT_mzfdimR6VxSXjVl4Sym4OqivFwyAj_qoftRi_DkTjfCO-k-4TczjgMs0OqmOYNTSlHml8J8Nek_RbgyY/s1600/elcid+espada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii2XzbOizRMZin4VXeEs2l2ImEuPZO5OMj2eKAQvFqXh2-mj90P3WbMb7PjoT_mzfdimR6VxSXjVl4Sym4OqivFwyAj_qoftRi_DkTjfCO-k-4TczjgMs0OqmOYNTSlHml8J8Nek_RbgyY/s1600/elcid+espada.jpg" height="241" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio en la maqueta de un pueblo costero de Indonesia, en la película <b>Krakatoa</b> (1969) que estuvo nominada a
los mejores efectos especiales aquel año.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFKKU7QJmnqrkbwa4K5kukgih1LXYQBQJFl3pY4NrVWoxg1ExpTIMlN7KqAKoyatZxqZNTLHrn100pWpnZ9ij-nF2-84p4JM1vMViBNY8zLeceLLqCqDQ3WEk7sLPs-wonCzLR2ZUoWjrz/s1600/krakatoaBasilio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFKKU7QJmnqrkbwa4K5kukgih1LXYQBQJFl3pY4NrVWoxg1ExpTIMlN7KqAKoyatZxqZNTLHrn100pWpnZ9ij-nF2-84p4JM1vMViBNY8zLeceLLqCqDQ3WEk7sLPs-wonCzLR2ZUoWjrz/s1600/krakatoaBasilio.jpg" height="172" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio se quedó trabajando
durante años con Weldon no solo en películas rodadas en España como <b>La batalla de las Ardenas</b> (1965), o <b>Patton</b> (1970) sino también se lo llevó por todo el mundo como ayudante. Trabajando
en películas como <b>El día más largo </b>(1962),
<b>Papillon</b>
(1973)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio subido a <st1:personname productid="la Orca" w:st="on">la Orca</st1:personname> se
resina de poliéster construida por el equipo de Weldon para <b>Orca la ballena asesina</b> (1978)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTxV65xD6n63aRbn-2EUG3KG94Nou30B248uqWRu39NAoiFUun-cTN7mX7HIVjCm-K8r-Z9QdSL5BTgeVYECEGirm-MF5SgqXc3hDCgorDVbnayJNglCKVqRsw-JXIJqSZ-VaehE5Zgrox/s1600/orcablog.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTxV65xD6n63aRbn-2EUG3KG94Nou30B248uqWRu39NAoiFUun-cTN7mX7HIVjCm-K8r-Z9QdSL5BTgeVYECEGirm-MF5SgqXc3hDCgorDVbnayJNglCKVqRsw-JXIJqSZ-VaehE5Zgrox/s1600/orcablog.jpg" height="320" width="234" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Junto a Peter Cushing durante el
rodaje de <b>Misterio en la isla de los
monstruos</b> (1981) primera colaboración de Basilio con Juan Piquer, con el
que repitió en varias ocasiones, incluidos dos películas con las que ganó el
Goya a los mejores efectos especiales, <b>Slugs</b>
(1988), y<b> La grieta</b> (1990)</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil3ZQiSZyU7A34lrx_6NpFi4e44ql3sxcQAKhXols7S1wA4RFZDeF8ILXXT69VNC1gLUpQt9crfmBwV2dKJZScdxfoDC20xo8GxKdcD2fRad4wuNzTrbwXDWYDghG77dB506kmkW1EFb32/s1600/conP-Cushing.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil3ZQiSZyU7A34lrx_6NpFi4e44ql3sxcQAKhXols7S1wA4RFZDeF8ILXXT69VNC1gLUpQt9crfmBwV2dKJZScdxfoDC20xo8GxKdcD2fRad4wuNzTrbwXDWYDghG77dB506kmkW1EFb32/s1600/conP-Cushing.JPG" height="217" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Basilio preparando los hilos que
sujetaban los tentáculos y cabeza de una de las criaturas de la película <b>La grieta</b>. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk6Miyf0fvAVxx9U4LXAz82W1qk8_J_cMp8qdXurAS4qUTqetNIX69VASHN4TnzDjYQ__Smxoj4okzV69qNf6tprKvopRZNvRG8T7h4HthAnGfhTR48Yhog_b9M3hpBfljucCgZyTmWCYD/s1600/grietatentaculos-Basilio.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgk6Miyf0fvAVxx9U4LXAz82W1qk8_J_cMp8qdXurAS4qUTqetNIX69VASHN4TnzDjYQ__Smxoj4okzV69qNf6tprKvopRZNvRG8T7h4HthAnGfhTR48Yhog_b9M3hpBfljucCgZyTmWCYD/s1600/grietatentaculos-Basilio.JPG" height="232" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para dar vida a este monstruo, se necesitaban más
de una docena de personas, tirando de hilos de nylon que movían los tentáculos
de la criatura colocada en una maqueta en primer termino. Mientras los actores,
situados al fondo del decorado, simulaban
disparar al monstruo que en pantalla aparece gigante encima de ellos. Para crear este truco de perspectiva Piquer
contó con la experiencia y colaboración de
dos veteranos como Francisco Prosper y
Emilio Ruiz.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGrl8ds_lZA8G69WJc8m2QKdx6Xa_Pv0f8Sfl2BH91UkKW7_-EPb1pSoOSy8vvIgACK0SYc8n8lZNaVwrgC0EMXThpukHhrbqE2WhwI9EP3XUjOXZoU2ga7RK_nkM-w5Bs45Nxu544Z5ik/s1600/grietamonster1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGrl8ds_lZA8G69WJc8m2QKdx6Xa_Pv0f8Sfl2BH91UkKW7_-EPb1pSoOSy8vvIgACK0SYc8n8lZNaVwrgC0EMXThpukHhrbqE2WhwI9EP3XUjOXZoU2ga7RK_nkM-w5Bs45Nxu544Z5ik/s1600/grietamonster1.jpg" height="257" width="320" /></a></div>
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Basilio Cortijo, se retiró de los efectos especiales a
finales de los años 90, dedicándose entre otras cosas a una de sus primeras aficiones,
la pintura. Desde aquí le damos las
gracias por compartir con nosotros sus experiencias,
y dejarnos contar algunas de sus aventuras fílmicas.</div>
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Domingo http://www.blogger.com/profile/04343278367732496849noreply@blogger.com6